每月播報

享受豈能是頭銜

前些年有位大學教授把書稿投給某出版社，數(shù)月無回音，便寫信去催問，內(nèi)容只一句話：某日寄去某稿，不知下文如何。下面的落款倒有二十多個頭銜，包括“享受國務院特殊津貼”等國家針對精英人才的特別待遇，總計占了大半頁紙。編輯回信時先用大半頁紙照抄了這些頭銜，正文也只有一句話：水平不夠，恕不能用。他指的水平當然不只是文稿的水平。當年我在基層當記者，縣里重才，特批給鄉(xiāng)村學校的一些老教師每逢重大節(jié)日可享受二斤豬肉的待遇，但我從未聽到過哪個教師自我介紹“享受豬肉二斤”。精英者，思想之精，品德之英，學有所專，能沉下心來做事情做學問，為社會之脊梁，公民之師范……區(qū)區(qū)津貼，念念不忘，也要挪作虛名，非知識精英之所為。我們常批評世風浮躁，抱怨青年人不成熟、文藝圈太膚淺……殊不知，精英之膚淺才真正是社會的危機。知識分子如何對待名利，實應深長思之。

（搜狐，梁衡）

高效不一定有效

職場人總是很忙，經(jīng)常加班不說，即使晚上躺在床上也會不由自主地想起工作。然而，我們追求的這種高效未必真的有效。我們手頭的工作這么多，會導致我們永遠沒有機會專注在一件事上，后果就是對深度思考能力的摧毀，在不知不覺間淪為工作的奴隸。工作太多，我們只好平均分配精力，對每項工作傾向于“做到”而非“做好”—因為沒有時間。然而，把一件事做到100分，其他事做到40分、50分也可能比把所有事都做到70分要好—在商業(yè)上，70分和100分的差距不是7∶10，而是7∶100、7∶1000。非常多優(yōu)秀的團隊擁有高素質人才，其產(chǎn)品方向都很對，最后為什么失敗了？因為它們做對了每一件事，但都做得很平庸，沒有一個出挑的。想要脫穎而出，唯一的辦法就是在某個方向做到最好—而不是把所有事都做完。為此，我們需要“有效”地工作，而非“高效”地工作。不要忙著做事情，先留時間去思考，才能解決迷茫和疑問，從而直面前程。

（36氪，Lachel）

為什么年輕人易反感親戚

年輕人容易反感親戚的主要原因不外乎價值觀不同、親戚太愛操心、過于追求實用關系，這都是踐踏個人邊界的表現(xiàn)。少了“個人邊界”，誰都容易變成那個被討厭的人：你可以圍觀我的生活，但是不要品頭論足，更不要無休止地給予“指導”。比如見面就說“給孩子買鞋買大的，你覺得省錢，可是對孩子的腳不好”“你家的墻刷成白色的，這樣審美上很單調(diào)”的親戚，年輕人見了他肯定會遠遠就躲開。中國古代靠家族管理來維系社會穩(wěn)定，孔子主張若父親偷了羊，兒子不要去舉報，可見家族關系在中國傳統(tǒng)文化中的地位。但在現(xiàn)代，隨著公平競爭的講求，親戚們有各自的生活空間，互相“照顧”可能是違法的，也容易被詬病，所以還是不要做一些不必要的干涉。

（公眾號決策，辛上邪）

暮年的內(nèi)向是珍貴的

人過四十往往會變得“內(nèi)向”，也就是《論語》里講的“從心所欲，不逾矩”。比如曹操，他寫《龜雖壽》的時候是53歲，正值天命之年。彼時他剛平定烏桓叛亂、消滅袁紹殘余勢力，準備南下征討荊吳。有意思的是，曹操在這首詩里并沒有不可一世的狂妄，反而有可貴的清醒：“神龜雖壽，猶有竟時?！鄙颀?shù)纳矔薪Y束的一天。一個有時空概念的人往往是有自知之明的，所以人們會更心疼他“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的恢宏遠志。怎能不心疼呢？一個人無論能耐多大也總有無能為力之時，但人們年輕氣盛的時候往往不懂得也不愿意接受這一點。曹操在馳騁天下之際還能歌詠出“養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志”，仿佛是在征戰(zhàn)之余閑下來時的一個感嘆，實屬難得。

（公眾號為你讀詩，于和偉）

仙俠劇也不可違反倫理

仙俠劇可以架空現(xiàn)實，但不能因此而違反現(xiàn)實倫理。在《三生三世十里桃花》中，素錦先是嫁給了夜華的爺爺天君，又由天君許給夜華做妃子，而夜華對素錦的“奶奶”身份并無反對。這明顯是違反人倫的。仙俠劇最為常見的敘事模式是：主人公在正邪之間不無迷茫地穿梭，沒有了現(xiàn)實倫理的約束，個人情感被凸顯到無以復加的地步。這其實根源于部分青年內(nèi)心的虛浮無根的個人主義。仙俠劇之所以呈現(xiàn)出超現(xiàn)實的、過度浪漫主義的美學風格，正是基于這些人不知道如何處理自我與現(xiàn)實的關系，過度留戀于個人小天地的現(xiàn)實處境。所以主人公的個體價值觀非常膨脹，整個世界中只剩下小小的“我”，而這個“我”又活在非常幼稚的情節(jié)與對話中無法成長。仙俠劇的核心其實應該是“俠義”—從還珠樓主到金庸他們的小說中，英男烈女任俠尚義，其念茲在茲的不是“仙”“武”，而是“俠義”，這才是中國通俗文學的“真精神”。

（《人民日報》，黃平）

《戰(zhàn)狼2》打動我們的是中國魂

《戰(zhàn)狼2》火了，吳京幾乎拿生命在拍電影的誠意化作了超高的口碑和票房。盡管吳京的導演能力還有欠缺，但令觀眾動容的其實不僅是影片本身，更是影片背后的中國魂：2014年在南海填海，別國用小船運材料，我們放出了高精尖的填海設備；2015年尼泊爾地震，中國的撤僑行動雷厲風行；同年也門局勢緊張，各國撤僑，我們上演了一出霸道劇本—廢話少說，飛機直接到位，讓中國人先走！《戰(zhàn)狼2》中就有這樣的體現(xiàn)：戰(zhàn)亂中人人自危，男主角身邊的國際友人求助于本國官方，沒有回應，只有中國的軍艦來撤僑。影片結尾，男主角帶通報穿越戰(zhàn)亂區(qū)域，他將國旗套在手臂上，硬是穿了過去，毫發(fā)無損—因為戰(zhàn)區(qū)里的人知道，假如他們想要得到世界的承認，就必須要有中國的點頭才行。真實的中國就是如此，我們越來越強大，掌握了越來越多的話語權，正在逐漸得到全世界的認可和尊重。片中戰(zhàn)斗、爆炸、坦克漂移等華麗的外衣下藏著的是一團熾熱的中國魂，這才是《戰(zhàn)狼2》真正的動人之處。

（公眾號搶先電影院，花生）

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