梅雪風(fēng)

它將青春片、警匪片等片種雜糅，從某種程度它在試圖將《摔跤吧爸爸》所看重的人文關(guān)懷與《看不見(jiàn)的客人》所倚持的敘事花招做一個(gè)平衡

今年對(duì)于中國(guó)電影是個(gè)啪啪打臉的年份。

以前我們的敵人似乎只有好萊塢，而現(xiàn)在印度寶萊塢、西班牙、泰國(guó)等以前我們并不重視的國(guó)家紛紛上陣，而且都有著不遜色于好萊塢質(zhì)地的優(yōu)秀作品。

《摔跤吧爸爸》拍出了勵(lì)志片該有的疼與淚，而印度國(guó)內(nèi)那種社會(huì)的痼疾也得以展現(xiàn)，更重要的是它拍出了獨(dú)屬于那個(gè)國(guó)家的氣質(zhì)，以及那種活生生的人，而男主演增肥減肥數(shù)十斤，女主演練習(xí)摔跤以至于像個(gè)職業(yè)選手的敬業(yè)精神，應(yīng)該會(huì)讓那些帶著八個(gè)助理的我國(guó)大明星汗顏?！犊床灰?jiàn)的客人》則將懸念這一故事最古老而又最有效的元素發(fā)揮到了極致，而人性也在這無(wú)數(shù)次的翻轉(zhuǎn)中，有了一種讓人冷汗直流卻又精到的表達(dá)。

而這部《天才槍手》是泰國(guó)出品，它將青春片、警匪片等片種雜糅，從某種程度它在試圖將《摔跤吧爸爸》所看重的人文關(guān)懷與《看不見(jiàn)的客人》所倚持的敘事花招做一個(gè)平衡。

這種平衡讓它有了一種新鮮的質(zhì)感。

從形式上來(lái)說(shuō)，它的好處是用一種警匪片的形式去重述這個(gè)青春故事。這種煞有介事的形式賦予影片一種戲謔的色彩，這種戲謔倒與青春期的明媚、跳脫有著一致的氣場(chǎng)。

這部電影與彭浩翔早期的電影在形式上有些相像的地方，都是將某個(gè)被社會(huì)主流價(jià)值不認(rèn)同的東西以一種正劇化的方式表現(xiàn)出來(lái)，而制造出一種價(jià)值觀(guān)和視覺(jué)上的顛覆感，但不同的是，彭浩翔是一個(gè)真正的少數(shù)派，他對(duì)主流價(jià)值或多或少有種否定的態(tài)度，所以它的電影里黑色的東西更多一些，《AV》《大丈夫》無(wú)不如此。

而這部《天才槍手》本質(zhì)卻非常嚴(yán)肅，它對(duì)階級(jí)差異、成人世界的殘酷與虛偽都有一種批判性的眼光。這種嚴(yán)肅，是把雙刃劍。特別是它在表現(xiàn)人物的生活狀態(tài)與情感狀態(tài)是一種相對(duì)寫(xiě)實(shí)的狀態(tài)時(shí)，這種內(nèi)在與外在存在著分裂的危險(xiǎn)，動(dòng)作場(chǎng)景的夸張與日常生活狀態(tài)的寫(xiě)實(shí)很可能互相對(duì)抗互相消解。

這種危險(xiǎn)在影片后期越來(lái)越嚴(yán)重，稍不注意，就會(huì)讓整個(gè)影片失去根基變得輕浮。但也正在這兒，影片顯出了它的功力。

它把那種動(dòng)作場(chǎng)面形式的夸張，變成了真正生存境遇的兇險(xiǎn)，當(dāng)那場(chǎng)作弊真正關(guān)系到兩個(gè)出身底層少年那狹窄的上升通道，關(guān)系到他們能否從生活的圍追堵截中突圍而出時(shí)，那些本屬于警匪諜戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄，在這兒也找到了生命力。

他們的戰(zhàn)場(chǎng)居然在這兒，也只能在這兒，荒誕卻又真實(shí)。

影片難度最高的地方，就在于將那種輕松的炫技性的作弊，逐漸轉(zhuǎn)化為生存而戰(zhàn)的過(guò)程。

這里面，既是女主角認(rèn)識(shí)到作弊必須要付出真實(shí)代價(jià)的過(guò)程，也是男主角逐漸黑化的過(guò)程。這兩人的一沉一浮，恰是命運(yùn)殘酷的兩面，他們互相促進(jìn)互相糾纏，在純真的失去與堅(jiān)持之間掙扎。

相較而言，男主角的黑化過(guò)程更為精彩，他從一個(gè)迂腐卻有著樸素正義感的好學(xué)生，到了解到自己被算計(jì)后的暴怒，到?jīng)Q定同流合污的冷靜，再到在關(guān)鍵時(shí)刻變節(jié)加價(jià)的瘋狂，以及最后要挾女主角時(shí)的無(wú)恥，這個(gè)過(guò)程被描繪得簡(jiǎn)潔而有力。

而女主角的心路歷程，特別是最后的自首，則少了男主角那種清澈的敘述，顯得含混且勉強(qiáng)。

但這種扎實(shí)的心路歷程與生存處境，已足夠與影片最后那場(chǎng)夸張的動(dòng)作場(chǎng)景形成勢(shì)均力敵的張力。

這部戲在這種動(dòng)作場(chǎng)景的鋪張與生活場(chǎng)景的節(jié)制之間，有著良好的分寸感。

影片中有兩個(gè)細(xì)節(jié)能說(shuō)明這一點(diǎn)。一個(gè)是男主角回到家里，幫勞累的母親洗衣服，鏡頭不給母親正面，她始終就只是一個(gè)背影。這個(gè)無(wú)力的背影，比正面的任何鏡頭力量更多，它就像一滴汗珠，已足夠讓我們想象生活的艱辛。這個(gè)沒(méi)有具體形象的母親，成了一種生活境遇的象征，因?yàn)樗龥](méi)有形象，而成了更多人的母親。

另一個(gè)則是男主角被打之后，醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己被扔在垃圾場(chǎng)。那個(gè)無(wú)邊無(wú)際的龐大的垃圾場(chǎng)，是男主處境和心理狀態(tài)的外化，這個(gè)骯臟的恐怖的地方，真正觸發(fā)了他內(nèi)心的黑暗面，而成了他變異的起點(diǎn)。

當(dāng)男女主角的處境變得真實(shí)時(shí)，那種外在的夸張就不再是一種純粹的炫技了。

它成了矛盾激化時(shí)的激情狀態(tài)，是一種心理上的寫(xiě)實(shí)狀態(tài)。而且這種夸張帶著青少年那種特有的幼稚與用力，這種幼稚與真實(shí)生活在這兒有了一種令人心酸的呼應(yīng)。

所以當(dāng)男女主角拿著2B鉛筆像拿著尖刀一樣奔赴考場(chǎng)，當(dāng)兩人在悉尼大劇院像黑社會(huì)大佬一樣說(shuō)話(huà)合影時(shí)，你會(huì)體會(huì)到一種別樣的忍不住發(fā)笑的悲壯感。

這既是因?yàn)槟贻p人為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的可愛(ài)，也是因?yàn)樯畋人麄兿胂蟮倪€要黑暗和復(fù)雜。