馮佩珺

薇薇：今年的夏天真是熱瘋了！即使是在陰涼地方站著人都會崩潰，那溫度，估計馬路上都能煎蛋了吧。

大玉：肯定的，光是上下班的路上就夠受了，幸虧現(xiàn)在要入秋了。

一一：淡定親們，要催眠自我——心靜自然涼。像我，最近迷上了懸疑推理類的故事，下了班看看書看看視頻，時間過得可快了。

薇薇：不行，我膽子小，什么偵探片恐怖片驚悚片根本是看都不敢看。

大玉：《聊齋志異》那種我是愛看的，主要是奇聞異談都很有意思。

一一：如果換個體裁，以音樂劇的形式呈現(xiàn)這類故事，比如《劇院魅影》就是根據(jù)懸疑偵探類的原著小說改編的，你們喜歡嗎？

薇薇：喜歡，我還看過現(xiàn)場呢，氣氛營造得特別浪漫迷幻，又有點小驚悚，非常精彩。

一一：那我猜你們也會喜歡《變身怪醫(yī)》（Jekll & Hyde）這部音樂劇的。前不久剛在大劇院上演過中文版。

大玉：這名字聽起來似乎是部與醫(yī)學(xué)相關(guān)的作品？

一一：嗯，故事的時代背景是19世紀末的英國維多利亞時代，男主角杰克是位醫(yī)生，劇名也有直譯成《杰克與海德》或《化身博士》的。

薇薇：還化身??？有點嚇人，舞臺上不會充滿著奇奇怪怪的實驗場景吧。

一一：安啦，最多只是放了個擺滿常用實驗必備品的工作桌在舞臺上。

大玉：那原著小說的作者是誰，很有名嗎？

一一：當然！作者是19世紀后半葉英國偉大的小說家羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert LouisStevenson），他的作品中最廣為人知的還包括成名作《金銀島》（Treasure Island）。而這部《杰克與海德奇案》（The Strange Case of Dr.Jekyll and Mr.Hyde）的最大影響力，恐怕莫過于使“杰克”和“海德”成為了雙重人格的代名詞。

薇薇：雙重人格，那就是指人格分裂，精神出了問題咯？

一一：基本可以這么說。全劇講述了杰克醫(yī)生為了醫(yī)治昏迷的父親和其他病人，用自身做實驗注射了藥物，以期能夠分離人性中的善與惡，卻最終被反噬走向不歸路的悲劇。

大玉：這么一說這似乎是部暗黑系的音樂劇，嗯，我喜歡。

一一：其實這部《變身怪醫(yī)》是作曲家弗蘭克·懷德霍恩（Frank Wfldhorn）的第一部代表作，他還參與了部分作詞工作。對了，根據(jù)他姓氏的直譯，大家俗稱他為“野角”。

薇薇：這個昵稱好可愛！既直接又貼切。

一一：對的，而且特別好記呢。這部音樂劇首演于1990年，在1997年登上了百老匯的舞臺，獲得了托尼獎包括最佳劇本和最佳男主角在內(nèi)的幾個獎項提名。除了進行巡演外，還有音樂會版，2013年還進行了百老匯復(fù)排。有意思的是，懷德霍恩之后的幾部重要音樂劇作品如《德古拉》（Dracula）、《魯?shù)婪颉罚≧udolf-TheLastKiss）、《基督山伯爵》（The Count D，Monte Cristo）、《死亡筆記》（DeathNote）都或多或少帶有些陰郁黑暗的成分，至少我是這么認為的。

大玉：很好，暗黑復(fù)古又神秘的風(fēng)格完全是我的取向，怕的話薇薇你可以捂耳朵了喲。

薇薇：沒事，光是聽故事我不怕，如果像《劇院魅影》那樣有吸引力，我也會想去看現(xiàn)場演出的。

一一：其實說白了就是我們每個人身上都會有的積極正面的“小天使”性格和消極負面的“小惡魔”性格，在劇中的杰克醫(yī)生身上分裂成了平日善良的杰克和暗地邪惡的海德兩種獨立的人格，用現(xiàn)在的話說，就是“精分”，而最后杰克用自盡的方式與海德同歸于盡，在愛人艾瑪?shù)膽阎邪蚕ⅰ?/p>

大玉：也就是說在實驗啟動后，逐步偏離了杰克最初治病救人的出發(fā)點，海德的惡行完全脫離了掌控，他才會選擇同歸于盡。

一一：是的，不然海德還會禍害別人。劇中的名曲包括杰克決定親身實驗的《就在這瞬間》（This is the moment）、杰克與未婚妻艾瑪在訂婚場景上互訴真情的《接受真實的我》（Take me as I am）、舞女露西被杰克吸引后沉醉在溫柔中唱的《如你一般的人》（Someone like you）等等。

薇薇：我比較關(guān)心在舞臺上是如何做到從杰克變身成海德的，是當場換了一個演員，還是同時有兩位演員在臺上？

大玉：又或者是杰克下場換了衣服？不然怎么區(qū)分這兩人。

一一：都不是，杰克與海德就是由同一個演員扮演的，其人格分裂的過程是通過演員的表演、音樂、歌詞、燈光等的變換，直接呈現(xiàn)在舞臺上。從杰克的掙扎到海德登場，演員的嗓音完全變粗獷，頭發(fā)亂蓬蓬，眼神也變得兇狠發(fā)亮，很明顯要不同于原先的杰克。

薇薇：哇，那太考驗演員的功力了，關(guān)鍵還要讓觀眾相信這已經(jīng)是海德出現(xiàn)了。

一一：對，我個人覺得劇中最精彩的就是第二幕快結(jié)束時，杰克與海德爭奪身體控制權(quán)的那首《對抗》（Confrontation），絕對是實力演繹精分的經(jīng)典片段，非常贊。

大玉：就是說演員會在杰克與海德這兩個人格間不斷反復(fù)交替，這一段歌詞是杰克，下一段就變成海德了？

一一：沒錯，而且變換的頻率越來越快，這句是杰克，下旬就成海德了，海德是聲音粗野的，而且靠著演員行動而變換的發(fā)型也與杰克完全不同，同時配合著燈光的切換，無縫跳轉(zhuǎn)。

薇薇：那豈不是杰克活著一天，海德也會存在一天，永遠擺脫不掉，因為他們本就是一體的。

一一：的確如此，海德就是杰克的一部分，他做了杰克不敢去做的事情——殺了反對醫(yī)學(xué)實驗的偽善虛榮的理事會成員、對露西施虐和下手。其實未婚妻艾瑪和舞女露西的設(shè)定也是一種對立，一個體現(xiàn)了杰克的正直良善，而另一個則釋放了海德的暴虐渴望。

大玉：我覺得這有點類似“一念成魔，一念成佛”，有時就是一念之差，走上完全不同的道路。

一一：其實善良和邪惡就像光明與黑暗一樣，是硬幣的正反面，是共生的。每個人都有很多面，有誰能說自己是百分百完全純粹的善良，沒有一絲一毫的自私和陰暗面呢？但不管好壞，都是自己的一部分。

薇薇：就是，畢竟現(xiàn)實世界充滿了虛假和謊言，為了更好地生存，很多人都會帶著偽裝和面具隱藏真實的自己。而且世上的人和事并非都是非黑即白，有好多都是處于中間的灰色地帶，有些事情在你看來我是錯的，在我看來你是錯的，大家立場不同而已。

大玉：我想主要還是善惡的界限問題，畢竟人性復(fù)雜，“小天使”和“小惡魔”永遠在打架和對抗，兩者所占比例的多少決定了人所呈現(xiàn)出的樣子。

一一：是啊，該劇把人性至惡黑暗的一面赤裸裸地呈現(xiàn)了出來，探討什么是對，什么是錯，界限在哪。就像哲學(xué)命題那樣，“我是誰，我從哪來，我到哪去”，不斷地進行自我追問和認知，我想這就是這部音樂劇至今仍具有強大生命力的原因之一吧。