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        冬春的間隙

        2017-12-07 18:15:55馮富裕
        數(shù)碼攝影 2017年12期
        關(guān)鍵詞:美術(shù)史立春經(jīng)歷

        馮富裕

        上個(gè)月7日,立冬。從立冬開(kāi)始,我們將經(jīng)歷88天迎來(lái)立春。在這短暫而又漫長(zhǎng)的88天里,從涼轉(zhuǎn)寒從寒轉(zhuǎn)暖,從一個(gè)節(jié)氣到一種心情,我們會(huì)經(jīng)歷一年的結(jié)束到新一年的開(kāi)端;從世界版圖到祖國(guó)各地,從集體概況到個(gè)人數(shù)據(jù),從熱門藝術(shù)節(jié)到新鮮展覽,從快門次數(shù)到像樣的照片,我們會(huì)經(jīng)歷不計(jì)其數(shù)的總結(jié)。88這個(gè)合數(shù)有理數(shù)傳統(tǒng)意義很是吉利,網(wǎng)絡(luò)中的88被視作一次道別,天文學(xué)里將天空分為88個(gè)正式星座,禮佛之人認(rèn)為拜88佛能消一切罪障,攝影中提到88,大多數(shù)人會(huì)想到那臺(tái)“窮人的哈蘇”Kiev88-120相機(jī),而在摩斯密碼中88則是Love and kisses的縮寫……在冬與春的間隙,喜歡在大街上閑逛的人少了,躲起來(lái)表達(dá)自己的人多了;晚睡飆車的人少了,在被窩里敷著面膜看書(shū)的人多了;夕陽(yáng)若有若無(wú),萬(wàn)物的隔閡此消彼長(zhǎng)。概率告訴我們這88天人們所經(jīng)歷的是一年中其他日子所經(jīng)歷事情的3倍,對(duì)生活的苛刻與狂放不羈更是交疊侵入人們的腦中,失去方向與找到航程的人們?cè)谶@段時(shí)間里更加比比皆是,季節(jié)得到了它該有的樣子,人們卻為此癲狂。世間本沒(méi)有什么是不能過(guò)去的,待到第89天,立春到來(lái),萬(wàn)物復(fù)蘇,季節(jié)還是它該有的樣子,人們卻像打了雞血,勢(shì)必一派將生活過(guò)得轟轟烈烈的“意志假象”,就像顧城說(shuō)的:“三月的風(fēng)撲擊明亮的草垛,春天在每個(gè)夜晚數(shù)她的花朵?!眳s不知會(huì)維持多少個(gè)日夜,只盼得日日是好日,夜夜是清宵。

        One or Two

        — Hannes Caspar

        攝影師Hannes Caspar,1979年出生于德國(guó),現(xiàn)居柏林,擅長(zhǎng)肖像攝影。女性的神態(tài)在獨(dú)到色彩和光線的襯托下顯得眼神迷離,模特裸露的部分軀體清澈又略顯曖昧,在這些作品中觀者找不到狂野的情欲色彩,倒是能發(fā)現(xiàn)某種含蓄的小幽默。

        《寂寞與傷感的同謀》

        — Marii?a Tudela

        攝影師Marii?a Tudela的作品看上去總是在表達(dá)一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)光,也許除了孤獨(dú),用安靜、無(wú)人打擾、專心致志來(lái)形容這些時(shí)光更加貼切。

        《幻之光》

        — Deborah Perrotta

        之所以專心致志的拍照,是因?yàn)樯钪械募?xì)節(jié)充滿感動(dòng),Deborah Perrotta就是懷著這樣一種心情將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)平凡生活的各個(gè)角落,捕捉能夠溫暖人心的平常瞬間。

        《時(shí)間的戀人》

        — Ikko Narahara

        日本攝影師奈良原一高出生于福岡縣,高中畢業(yè)后,在父親的建議下考入東京的中央大學(xué)法學(xué)部,機(jī)緣巧合逐漸開(kāi)始對(duì)美術(shù)史發(fā)生興趣,后考取早稻田大學(xué)美術(shù)史專攻的研究生,同時(shí)開(kāi)始《無(wú)國(guó)籍地》和《人間的土地》兩個(gè)系列作品的拍攝。

        《夜夜是清宵》

        — ?ystein Sture Aspelund

        夜晚的魔力在?ystein Sture Aspelund的作品中展露無(wú)遺,那些或深或淺的藍(lán)色以及星星點(diǎn)點(diǎn)的光亮,重復(fù)的排列組合,卻在講述不一樣的夜晚故事。

        《白日夢(mèng)之旅》

        — Adi Putra

        來(lái)自洛杉磯的Adi Putra,照片帶著迷幻、飄渺和懷舊的色彩。他說(shuō)這些照片通常沒(méi)什么特別的信息或故事,只是“想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)存在于想象和現(xiàn)實(shí)之間的領(lǐng)域”,是一種潛意識(shí)的視覺(jué)表現(xiàn)。

        《瑣碎與真實(shí)》

        — Eva Besnyo

        Eva Besnyo是眾多背井離鄉(xiāng)到異國(guó)尋求發(fā)展的匈牙利攝影師之一。作為一位母親和攝影師的經(jīng)歷讓她總結(jié)到:“我從一個(gè)攝影師開(kāi)始,經(jīng)歷過(guò)Dolle Mina女權(quán)主義運(yùn)動(dòng),但是慢慢的,我自己變成了一個(gè)女權(quán)主義者,因此,我不能再拍照片,而是致力于這樣的話題討論中。

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