祝媛莉

“去年招商季時，計劃推出魔術類節(jié)目的衛(wèi)視不下兩三家。到了今年，只有江蘇衛(wèi)視做出來了，我們啃下了這塊電視綜藝的‘硬骨頭?！?0月30日，江蘇衛(wèi)視節(jié)目部副主任、《超凡魔術師》制片人張燁鏑在江蘇衛(wèi)視招商會上感慨。

一年前，江蘇衛(wèi)視首次向外公布該節(jié)目創(chuàng)意。10月13日晚，歷時兩年研發(fā)、反復打磨的《超凡魔術師》開播，首期節(jié)目收視率CSM媒介研究52城1.291%。保持在周五同時段衛(wèi)視綜藝排行榜前列。

節(jié)目組精細化分工

從一個想法到節(jié)目最終呈現(xiàn)，張燁鏑帶領團隊走了兩年，每一步都異常艱難?！罢嬲_始接觸，啟動項目才覺得做一檔魔術節(jié)目有點不知死活。但是，話已經(jīng)放出去了，團隊也付出了很多努力，就沒想過要放棄?！?/p>

魔術主題的節(jié)目是電視綜藝中的“異類”，節(jié)目數(shù)量少，制作難度大。張燁鏑表示，之所以開掘魔術題材，首先是因為其符合江蘇衛(wèi)視要求原創(chuàng)和創(chuàng)新的特性，他的團隊從2008年起至今，從未做過版權(quán)引進或模仿類節(jié)目;其次，從市場角度而言，過去10年間，每一種題材電視節(jié)目都有涉獵，節(jié)目同質(zhì)化嚴重，但魔術題材鮮有具備市場潛力的成功作品。“我們一直都希望嘗試一些具有技術難度、實操難度的節(jié)目?！?/p>

前期，張燁鏑帶領團隊展開大量市場調(diào)研和考察?！拔覀?nèi)W洲掃了一遍，向做過魔術節(jié)目的人取經(jīng)，還派出多位導演考察國際各大頂級魔術秀。”

為保證節(jié)目專業(yè)性，江蘇衛(wèi)視組建了一支包含15位中外頂級魔術師的顧問團隊，其中中方4人左右。魔術顧問的主要任務是幫助節(jié)目組進行魔術師篩選和定位;和導演組商定每一期節(jié)目的競演主題，逐一進行魔術原創(chuàng)研發(fā);尋找魔術的實現(xiàn)方法，制作道具;在彩排和錄制中修正道具、輔助完成魔術，并對魔術燈光和鏡頭調(diào)度等關鍵問題提出意見。

除了顧問組，制作團隊還包括：視覺呈現(xiàn)組，對魔術表演進行藝術化包裝，設計舞臺秀場景和道具創(chuàng)意;常規(guī)導演組，挖掘魔術師以及豐富“秀”的部分，融入劇情和故事;公共組，包含道具組和美術組。

比較特別的是，《超凡魔術師》起用了專業(yè)的影視劇美術組。節(jié)目里既有宏大的舞臺場景，也有東方古韻場景，小到撲克、魔方、金魚、手機等簡單道具及烘托氣氛的布景、光影，大到第一期節(jié)目中5.7米長、4.3米高、4噸重，由7500個魔方組成的魔方墻，皆出自道具和美術組巧匠之手。

“我們顛覆了之前的一些制作方法，將所有工作前置，包括每一期魔術主題的設定、人物設定、文案工作都在魔術研發(fā)前落定，這是一個倒逼節(jié)目組采用更規(guī)范、更科學制作方式的節(jié)目?！?/p>

競演環(huán)節(jié)與遴選方式

魔術題材特殊，魔術師各有專長，很難在短時間訓練出新的手法和技巧，也不能連續(xù)12期重復表演，人才和表演資源的后繼乏力是節(jié)目組面臨的挑戰(zhàn)。“不像唱歌節(jié)目可以每周唱不同的歌，魔術不能就某一人特殊的能力做無限研發(fā)?！?/p>

基于各種因素考量，《超凡魔術師》以競演為主，每期節(jié)目5～6位魔術師經(jīng)過場外淘汰賽、場內(nèi)競技賽兩輪較量，最終獲勝者將代表中國隊在后半賽段與美、日、德、X（多國組合）戰(zhàn)隊同場競技。節(jié)目設置5人“魔喚師”組合，分別從不同維度對魔術師進行嚴格篩選，比如范冰冰對舞臺表演眼光獨到;陳智玲是魔術專業(yè)權(quán)威代表;魏坤琳從科學角度解讀;每期還有一個觀眾代表進行現(xiàn)場互動?！澳編煛毙枰Y(jié)合觀眾意見選出實力強勁的魔術師加入“中國戰(zhàn)隊”。

《超凡魔術師》還設置了“第二現(xiàn)場”——魔術師鄧男子和主持人張純燁在解說間與觀眾互動，對觀眾進行魔術知識和審美的引導。

在張燁鏑看來，魔術展現(xiàn)的不僅是魔術手法和技巧，還包含表演、語言、肢體、舞蹈等元素，是各種藝術的結(jié)合體;此外，一些魔術還結(jié)合了物理學、天體學、化學知識，以及一些新材料應用?！拔覀儾幌氚压?jié)目做成純技術類魔術比賽，電視節(jié)目要遵循觀眾的收看心理和規(guī)律。”

張燁鏑介紹，節(jié)目采用網(wǎng)絡海搜、他人推薦等方式，搜羅了國內(nèi)近6000名魔術師及愛好者，歷時半年之久。選擇魔術師時，除了基本的魔術手法和技巧，張燁鏑更看重選手形象和表現(xiàn)力，絕對不能帶有商演“跑場子”的江湖氣?！霸诿嬖囯A段，《超凡魔術師》中的魔術師會像影視劇演員一樣到臺里試鏡，我們還邀請英國皇家音樂學院的藝術家對魔術師進行專業(yè)培訓，既有語言表達上的培訓，也有舞臺形體表演訓練?！?/p>

《超凡魔術師》每期節(jié)目的魔術師類型、風格、年齡、性別各不相同，魔術類型風格多元，有近景魔術、舞臺魔術、大道具魔術等。不同魔術的電視呈現(xiàn)和包裝都有講究，給觀眾以新鮮感，滿足節(jié)目可看性。

對于來自網(wǎng)絡“爭議”的聲音，張燁鏑表示，《超凡魔術師》作為原創(chuàng)魔術綜藝節(jié)目有爭議很正常，這些爭議也為節(jié)目后面賽季的改進提供了寶貴意見。

制作難點

魔術誕生至今，一共只有17種效果，顧問團隊和導演組的創(chuàng)作空間比較小。很多在導演組看來腦洞大開的創(chuàng)意由于道具、電視呈現(xiàn)等原因，被顧問團隊否定。這種情況下，導演組只能和顧問團隊商量調(diào)整細節(jié)或者放棄。

本季節(jié)目，節(jié)目組耗時一年研發(fā)了約300個魔術，最終呈現(xiàn)的只有60多個。張燁鏑介紹，魔術研發(fā)非常困難，有的魔術靈光一閃很快就被創(chuàng)作出來，有的魔術則耗費兩三個月的時間研發(fā)。

節(jié)目組在魔術表演的舞美呈現(xiàn)上融入多種風格，還將AR及全息技術運用其中，節(jié)目的AR技術團隊也是江蘇衛(wèi)視2017年跨年晚會的技術團隊。張燁鏑表示，節(jié)目制作的難點更在于燈光，魔術的電視化表達對燈光要求非常高，燈光做得好給魔術加分，錦上添花;燈光不夠細致或者出現(xiàn)瑕疵，則會暴露魔術所有秘密。

魔術的電視呈現(xiàn)和舞臺表演是兩碼事。舞臺表演時一些臺下觀眾看不到的細節(jié)會通過電視放大，尤其是在高清攝像機的鏡頭下，很容易穿幫，制作層面的一個細微差池就可能毀掉一個魔術，甚至毀掉一個魔術師。

制作團隊的解決辦法就是不斷彩排調(diào)試。節(jié)目組借鑒歐美節(jié)目的制作方式，每一個魔術拍攝都提前設計分鏡頭劇本，盡可能規(guī)避穿幫。一個魔術節(jié)目彩排時長約8個小時，需要對燈光、機位、鏡頭和魔術師表演細致地走位。此外，還有復排、帶機聯(lián)排、預錄……通過各種方式，盡可能保證節(jié)目效果的完美。

張燁鏑說，每周一上午他的心都懸著，因為收視率要出來了?！白屓诵牢康氖牵?jié)目表現(xiàn)很好，很穩(wěn)定。在剛剛結(jié)束的戛納電視節(jié)上，也有國際買家對《超凡魔術師》節(jié)目模式感興趣。”