沈嘉祿

他努力在有限的空間內(nèi)表達(dá)無(wú)限的內(nèi)涵，在一花一草，一木一石中，承載滿滿的人文情懷。

上海大廈10樓有一個(gè)百老匯雅集藝術(shù)空間，多年來(lái)持續(xù)不斷以一種行板的速度為藝術(shù)家舉辦個(gè)展，這次已是第四十七場(chǎng)，登場(chǎng)的是瞿志豪。

瞿志豪是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海炎黃文化研究會(huì)理事、上海市大學(xué)書法教育協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他還有一個(gè)不是頭銜的“頭銜”讓同儕羨慕——他是著名書畫篆刻家來(lái)楚生先生的入室弟子，在瞿志豪尚在讀中學(xué)那會(huì)，15歲便正式成為來(lái)先生的學(xué)生，直到來(lái)先生去世。

他的師兄童衍方曾這樣講：瞿志豪能夠有今天的成功是他的第一口奶吃得好，吃得富足。我認(rèn)為這句話是十分有道理的。瞿志豪是來(lái)先生門里年紀(jì)最小的學(xué)生，來(lái)先生對(duì)他的藝術(shù)教育關(guān)愛(ài)有加。先生教他臨帖，可以一通一通地送他示范的稿本。先生教他畫畫，規(guī)定每周一次，示范畫法，讓他將畫稿帶回家臨，下次再帶回習(xí)作進(jìn)行批點(diǎn)，接著再畫新的，如此反復(fù)，使瞿志豪至今積存了四十多幅作品，這真是一筆豐富的遺產(chǎn)。來(lái)先生教他篆刻，從漢印學(xué)起，把自已撰寫的篆刻心得文章交給他研讀。

說(shuō)起瞿志豪，有人誤以為他是近年來(lái)冒出的新人，其實(shí)他早在上世紀(jì)70年代就己經(jīng)是活躍在書畫藝壇上的一個(gè)人物了。1975年在方去疾先生的推薦下他成為上海書畫出版社（當(dāng)時(shí)稱東方紅書畫出版社）的一名篆刻作者通訊員，這是一個(gè)由書畫出版社組織的藝術(shù)團(tuán)體，約三十多人，分理論、書法、篆刻三個(gè)組，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)上有些藝術(shù)成就的人才被邀請(qǐng)。1976年作為《書法》雜志籌備人的周志高到他單位要商借，希望他到出版社當(dāng)編外編輯，協(xié)助《書法》的創(chuàng)刊。從這一年開(kāi)始，瞿志豪的隸書和篆刻得到了充分的鍛煉機(jī)會(huì)，他的作品有機(jī)會(huì)在報(bào)刊上小荷露出尖尖角，并引起海上藝苑的關(guān)注，也因此，他是中國(guó)書協(xié)和上海書協(xié)成立后比較早的一批會(huì)員之一。

后來(lái)瞿志豪有機(jī)會(huì)調(diào)入上海中國(guó)畫院當(dāng)一名職業(yè)畫師，卻因所在單位有心栽培，堅(jiān)不放行，他只得在高校做了幾十年的科研與教學(xué)工作，后來(lái)又挑起了副校長(zhǎng)的重?fù)?dān)，白天在辦公室處理各類令人頭痛的事務(wù)，晚上回家則沉醉于文房四寶營(yíng)造出來(lái)的清靜世界。一到退休年齡，他毫不戀棧，第二天就欣然回歸于一位藝術(shù)家的角色。瞿志豪是有大智慧的人，也是有大情懷的人。我時(shí)常思忖，即便在藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起的當(dāng)下，來(lái)先生的藝術(shù)成就還沒(méi)有獲得足夠的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。這一點(diǎn)，來(lái)先生的多位學(xué)生也有同感，那么瞿志豪或許以此為激勵(lì)，欲以自己的藝術(shù)成就，從側(cè)面來(lái)證明來(lái)先生的博大精深。所以他像來(lái)先生一樣，不常以大尺幅作品呼風(fēng)喚雨，而是以小見(jiàn)大，以小取勝，在有限的空間內(nèi)表達(dá)豐富的內(nèi)涵，在一花一草，一木一石中，承載滿滿的人文情懷。不爭(zhēng)不搶，不怒不怨，不徐不疾，不驕不躁，從大自然中捕捉一個(gè)個(gè)和諧與溫暖的瞬間，抒發(fā)真善美的心靈感受，將健美靜好的事物呈現(xiàn)在大家面前，讓觀眾獲得生動(dòng)飽滿的愉悅感和豐富聯(lián)想?！冻x映紅》《豐收》《歲月清供》，從傳統(tǒng)程式中跳出來(lái)，以扎實(shí)的形象和鮮明的色彩關(guān)系表達(dá)一種對(duì)生活的樂(lè)觀精神；《秋塘清氣》《山間蘭花飄幽香》《暗香浮動(dòng)》等從大自然中汲取精神資源，舉重若輕地完成獨(dú)立人格的詩(shī)性外化；而在《桃林尋雀圖》《歌唱希望》《農(nóng)舍小景》《八哥觀仙》中，在小動(dòng)物身上傾注溫馨的真情實(shí)感，意趣生動(dòng)曼妙，表達(dá)了畫家豪邁曠達(dá)的性格特征與收放自如的人生態(tài)度；而稍與來(lái)先生不同的是，瞿志豪還涉筆山水，通過(guò)《水鄉(xiāng)》《春風(fēng)又綠江南岸》《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》來(lái)暢抒情懷與志向，這也等于在祭告乃師，今天的文化環(huán)境已經(jīng)惠風(fēng)和暢，民族復(fù)興霓云在望，因此不妨借景抒情，倘若老師在天之靈有知，當(dāng)含笑于彩虹之上。

信息

時(shí)光鏡影——

張大昕、張弛父女作品展

近日，“時(shí)光鏡影——張大昕、張弛父女作品展”于蘇州河畔“八號(hào)橋藝術(shù)空間——1908糧倉(cāng)”開(kāi)幕。今年是海派畫家張大昕誕辰100周年，張大昕在上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作的一大批年畫影響了兩代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，他始終不忘國(guó)畫山水的傳承，幾十年醉心于這種中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)。他的女兒張弛，曾是張大昕膾炙人口年畫中的小女孩形象，也在父親的言傳身教中漸漸成長(zhǎng)為一名出色的山水畫家。這次展覽，回顧展示了張大昕非凡的藝術(shù)成就，也是張弛以回溯歷史的方式緬懷父親，追憶童年，寄上了一份濃濃心意。

瞿志豪中國(guó)畫作品《映日荷花別樣紅》。