秋風聽雨

第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。如唐張祜《退宮人》：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢”；清朱鳳翔《村外閑吟》：“荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥”。

第39法：第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾《春日》：“鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴”；元高明《題青山白云圖》：“昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生”。

第40法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝”；宋張詠《雨夜》：“簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心”。

第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。如唐韋莊《金陵圖》：“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”；宋張泌《寄人》：“別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花”。

第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘《畫梅》：“新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花”。

第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。如唐司空曙《江村即事》：“罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊”；李商隱《代贈》：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州?？偘汛荷綊呙槛?，不知供得幾多愁”；宋郭震《老卒》：“老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人”。

第44法：“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌《明妃曲》：“漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏”；明趙師秀《采藥徑》：“十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭”。

第45法：“縱”字用在第四句首者。如唐王維《少年行》：“出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”；唐高蟾《春》：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消”。

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如唐王維《送沈子》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸”；明謝榛《怨歌行》：“長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復轉(zhuǎn)西”。

第47法：第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。如唐杜牧《過勤政樓》：“千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”；明皇甫濂《楊柳枝》：“韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風”。

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：“城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”；宋陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時”。

第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益《隋宮燕》：“燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風光后，幾度飛來不見人”；賈島《馬嵬》：“長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥”。

第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千”；明王時?！逗诳h》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙”。

第51法：第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：“海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”；宋蘇軾《菡萏亭》：“日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中”。

第52法：第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲”；宋俞桂《江頭》：“漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸”。

第53法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龜年》：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓”。

第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元楊維楨《張士誠席上作》：“江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開”；清孫原湘《題扇》：“月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛”。

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計算字也。如唐李涉《登山》：“終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑”；宋陸游《夏日雜題》：“午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰”；明陳獻章《得廷實書》：“洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高”。

第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書省》：“絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎”；宋陸游《梅花絕句》：“當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪”。

笛卡爾曾說：“最有價值的知識是關于方法的知識”。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法，也許在信奉“至法無法”的讀者看來，過于瑣碎，甚至或許認為是“陳詞濫調(diào)”，若“陳陳相因”，有礙其創(chuàng)造力的發(fā)揮。其理雖固然，而勢未必行。不妨以書法類比。書家一生追求，在有其獨特風格。然當其初始握筆，必從點畫描摹作起，選帖、讀帖、臨帖、默帖，乃為其日常功課，此七言絕句56法，其猶唐代歐陽詢“楷書結(jié)字36法”乎？其猶明代李淳“大字結(jié)構(gòu)84法”乎？其猶清代黃自元“間架結(jié)構(gòu)92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有書家認其“瑣碎”也，必視為至寶，奉為圭皋，時時研習，悟其妙道，以逐步形成其獨特風格也。馮先生在其《七言絕句作法舉隅》自序中坦言“大匠能示人以規(guī)矩，而不能使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之規(guī)矩也，守此規(guī)矩，漸入詩道，而后方能體會到“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做不‘以詞害意”（《紅樓夢》黛玉語）。