□ 陶隱寧

生命的絢麗綻放
——法國(guó)女性主義題材電影《花開(kāi)花落》的電影符號(hào)學(xué)解碼

□ 陶隱寧

電影《花開(kāi)花落》是一部文藝小清新的法國(guó)人物傳記電影，在2009年的法國(guó)凱撒電影節(jié)上大放異彩，獲得多項(xiàng)殊榮，囊括最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)在內(nèi)的七項(xiàng)電影大獎(jiǎng)。本文從電影符號(hào)學(xué)的角度分析電影中的人物符號(hào)、圖像符號(hào)，解析影片試圖傳遞的核心價(jià)值，探究影片的文化內(nèi)涵和歷史意義。

《花開(kāi)花落》；電影符號(hào)學(xué)；核心價(jià)值；文化內(nèi)涵

《花落花開(kāi)》是一部由馬丹·普羅沃導(dǎo)演，尤蘭達(dá)·莫羅、烏爾里奇·圖克爾主演的法國(guó)傳記劇情片。該片講述了一戰(zhàn)期間，一位名叫薩賀芬路易的清潔女仆，相貌平平，身材臃腫，卻天生具有超凡的繪畫天賦和神秘的創(chuàng)作靈感，在不懈努力和不斷練習(xí)中，成為法國(guó)樸素派畫家的傳奇故事。第34屆法國(guó)凱撒電影節(jié)上，法國(guó)文藝傳記片《花落花開(kāi)》橫掃2009法國(guó)凱撒電影節(jié)最佳影片、最佳服裝、電影配樂(lè)、最佳攝影、最佳布景、最佳女主角以及最佳原著劇本等七項(xiàng)大獎(jiǎng)。與此同時(shí)，這個(gè)湮沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里近百年的孤獨(dú)天才畫家又重新回到了人們的視野中。

人物傳記的電影并不少見(jiàn)，但是能獲得如此巨大成功的影片卻是屈指可數(shù)。如果說(shuō)美國(guó)好萊塢式的夢(mèng)幻愉悅大片是天空中絢爛綻放的煙花，這部法國(guó)清新小眾文藝片就是郊外星星點(diǎn)點(diǎn)的小雛菊，不起眼卻默默貢獻(xiàn)出她的柔美。整部片子的格調(diào)就如薩賀芬的樸素派畫風(fēng)一般恬淡樸素寂寞，默片式的緩慢節(jié)奏或許會(huì)讓心急的觀眾一開(kāi)始覺(jué)得無(wú)聊，但是隨著影片的深入，薩賀芬跌宕起伏的人生和清晰的人格輪廓在尤蘭達(dá)精湛的演技中展現(xiàn)在觀眾眼前。究竟是什么樣的人生和人格完完全全征服了觀眾和電影評(píng)審？筆者將從電影符號(hào)學(xué)的角度出發(fā)，分析和解碼影片中的人物符號(hào)、色彩符號(hào)，推導(dǎo)出影片所傳遞的核心價(jià)值觀，進(jìn)一步欣賞和了解其中的文化內(nèi)涵和歷史意義。

一、影片中的人物符號(hào)

美國(guó)哲學(xué)家皮爾士將符號(hào)劃分為圖像符號(hào) (icons)、標(biāo)志符號(hào)(indexes)和象征符號(hào)(symbols)三種，該劃分法被廣泛應(yīng)用于交際領(lǐng)域的研究中。電影中所使用的象征符號(hào)通常具有特定意義。這些具有特定意義的象征符號(hào)有些是利用現(xiàn)實(shí)世界中的事物作為符號(hào)形體來(lái)表現(xiàn)一定的藝術(shù)效果并將影片主題傳達(dá)給觀眾的，有些是通過(guò)特定的具有該影片特色氛圍的語(yǔ)言或文字來(lái)展現(xiàn)作品主旨。在《花開(kāi)花落》的影片中，觀眾會(huì)被薩賀芬和發(fā)現(xiàn)她的伯樂(lè)威廉伍德所吸引，他們都是很強(qiáng)的象征性符號(hào)，因?yàn)槭廊藢?duì)于藝術(shù)家和生意人的印象已經(jīng)根深蒂固。薩賀芬就是不食人間煙火的象征，而威廉伍德則是世俗圓滑的化身。他們出身云泥之別，性格大相徑庭，卻惺惺相惜，有著一段不可思議的緣分之旅。

（一）薩賀芬

她出身貧寒，是世人眼中的底層人物，但卻是純真善良的化身。她最愛(ài)和樹(shù)說(shuō)話，和大自然擁抱，甚至透過(guò)樹(shù)葉縫隙照下來(lái)的陽(yáng)光，在她眼里都能感受到不一樣的喜悅。看到房客伍德先生沮喪傷心時(shí)，她友好地提出建議：“先生，您知道嗎？當(dāng)我悲傷時(shí)，我會(huì)去野外，摸摸樹(shù)，和花、鳥、蟲子說(shuō)說(shuō)話，一切就會(huì)好的?！彼_賀芬也象征著堅(jiān)持。白天靠做女仆和打零工維持生計(jì)，晚上化身畫畫仙子，用自己配制的獨(dú)特顏料，忘情地涂鴉著與眾不同的色彩王國(guó)。日復(fù)一日，年復(fù)一年，即使在戰(zhàn)火紛飛的一戰(zhàn)，她依然兩耳不聞窗外事，在昏暗狹小的房間里，埋頭練習(xí)畫畫，創(chuàng)作作品。功夫不負(fù)有心人，終于在一戰(zhàn)后迎來(lái)了作品的絢麗綻放。正如圣女大德蘭說(shuō)：“執(zhí)著于自己的作品，在鍋?zhàn)永镆材苷业缴系??！彼_賀芬還象征著虔誠(chéng)。她是一個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，因?yàn)槭刈o(hù)天使的召喚而醉心畫畫，即使是偷血偷油偷漆，她也面不改色心不跳。因?yàn)樗撵`感來(lái)自上天，上帝懂她體恤她，不會(huì)責(zé)備她。在得知威廉伍德無(wú)法為她如期在巴黎開(kāi)畫展的時(shí)候，她徹底崩潰失常。因?yàn)樗X(jué)得上帝沒(méi)有收到她的畫，失望了，她的心和靈魂也徹底迷失了方向。

（二）威廉伍德

他出身于富有而拘謹(jǐn)?shù)钠蒸斒考彝ィ诘聡?guó)和意大利學(xué)習(xí)藝術(shù)史，之后為了謀生成為一名私人畫商。威廉對(duì)畫有著獨(dú)特的見(jiàn)解和過(guò)人的鑒賞能力，他挖掘了當(dāng)初名不見(jiàn)經(jīng)傳的畢加索和盧梭。同樣，他也慧眼識(shí)珠，發(fā)現(xiàn)了從未受過(guò)專業(yè)教育的鄉(xiāng)下女仆薩賀芬的繪畫天賦。這一刻，他是美好寬容的化身，因?yàn)樗畔铝松狭魃鐣?huì)的架子，真誠(chéng)地鼓勵(lì)她欣賞她，點(diǎn)燃了她內(nèi)心的藝術(shù)之火。但是一戰(zhàn)來(lái)臨之際，威廉匆匆逃亡，只帶走了盧梭的畫，讓薩賀芬的畫孤獨(dú)地遺留在屋子里。這一刻，觀眾看到的是一個(gè)經(jīng)濟(jì)利益高于一切的商人。正如一戰(zhàn)后，威廉再次在小鎮(zhèn)畫展上看到了薩賀芬的作品，畫里透露出與眾不同的病態(tài)驚艷，讓人印象深刻。作為一名精明的畫商，威廉又嗅出了這畫的商業(yè)價(jià)值，于是他開(kāi)始資助薩賀芬，讓她專心創(chuàng)作出更多更精彩的畫作。而接下來(lái)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，使藝術(shù)市場(chǎng)萎靡蕭條，威廉承諾給薩賀芬辦的畫展也成了一紙空文。影片的下半段，威廉伍德是世俗圓滑的象征符號(hào)，與薩賀芬的單純執(zhí)著形成了鮮明的對(duì)比。

二、影片中的圖像符號(hào)分析

美國(guó)哲學(xué)家皮爾士建構(gòu)了一個(gè)最為復(fù)雜、艱難和龐大的符號(hào)分類。根據(jù)他的第二個(gè)三分，符號(hào)劃分為圖像符號(hào)(icons)、標(biāo)志符號(hào)(indexes)和象征符號(hào)(symbols)三種。在電影符號(hào)學(xué)里，彼得沃倫最先提出次三類型，并運(yùn)用于電影研究當(dāng)中。電影《花開(kāi)花落》中，薩賀芬的形象以及她的畫作就是兩個(gè)鮮明的圖像符號(hào)，觀眾透過(guò)直觀的視覺(jué)沖擊，更能理解人物角色的性格行為起伏，慢慢走進(jìn)女主角的內(nèi)心世界。

（一）薩賀芬的形象

鏡頭里身著灰藍(lán)布衣的薩賀芬，手提柳條框，任原野的風(fēng)輕撫她的臉龐。畫風(fēng)干凈而樸素，也暗示著薩賀芬一向平靜而孤單的生活。一戰(zhàn)中，薩賀芬把自己關(guān)在屋子里，茶不思飯不想夜不寐，專注于繪畫創(chuàng)作。形容枯槁，頭發(fā)凌亂，衣著破爛。由此我們看出了她對(duì)藝術(shù)的癡迷和狂熱，也感受到威廉伍德在她心目中的分量，因?yàn)橥J(rèn)可她的繪畫天賦，并鼓勵(lì)她練習(xí)繪畫。戰(zhàn)后在威廉的資助下，薩賀芬過(guò)上了體面的日子。她干凈整潔，衣著大方，雖然步履蹣跚，但是平和自信，臉上又露出了燦爛的笑容。每次邀請(qǐng)鄰居和朋友們來(lái)家中欣賞畫作時(shí)，她的眼神充滿了讓人肯定的欲望，她的笑容天真浪漫，好似回到戰(zhàn)爭(zhēng)前陶醉在大自然的快樂(lè)中。經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，威廉無(wú)法遵守承諾為她召開(kāi)畫展，她和她的畫都受傷了。薩賀芬換上一襲潔白的婚紗，兩眼無(wú)神，雙足赤裸，漫無(wú)目的，行走在小鎮(zhèn)上。失魂落魄的形象讓觀眾心疼又無(wú)奈。

（二）薩賀芬的畫作

她的畫作誕生在法國(guó)寧?kù)o甜美的塞利斯小鎮(zhèn)，風(fēng)輕云淡，草木欣欣然生長(zhǎng)。大片的綠色田野，藍(lán)天白云，透過(guò)樹(shù)葉的陽(yáng)光，這些都是她創(chuàng)作的靈感，甚至連她的繪畫顏料也來(lái)源于大自然。教堂的蠟油和溪澗的淤泥是畫布的底色，野草和鮮花的汁液是素樸的配色，動(dòng)物的鮮血是綺麗的跳色。薩賀芬的作品主題都是植物。早期的作品比較簡(jiǎn)單，枝條上掛著幾顆稀疏的果子，看似李子，實(shí)則蘋果，用色樸素，構(gòu)圖單一。正如她當(dāng)時(shí)的生活，平靜簡(jiǎn)單。她后期的畫里有一種繁華，一種病態(tài)的繁華，這種繁華是虛假的，宛若夜空里的煙花那瞬間的綻放與美麗。一棵樹(shù)，長(zhǎng)滿了數(shù)不清的果實(shí)，果實(shí)仿佛有生命似的，相互推搡著要從畫布里爬出來(lái)，還有那些樹(shù)葉，像一只只眼睛，驚恐萬(wàn)分，正如凡高的向日葵，在陽(yáng)光般燦爛的顏色下，卻潛伏著神經(jīng)質(zhì)般的躁動(dòng)和不安。就像德隆芝夫人所言：“薩賀芬，你畫的花好詭異，好像在動(dòng)。你的花像昆蟲，像眼睛，受傷的眼睛，像受傷的肉，某種嚇人的東西。”薩賀芬：“是的，德隆夫人，有時(shí)候我像現(xiàn)在這樣看著畫，我也會(huì)害怕自己的作品。”這些畫作恰如其分地闡釋了她貧困的生活和寂寞的靈魂，沒(méi)人能真正走進(jìn)過(guò)她的內(nèi)心，讀懂她對(duì)孤獨(dú)的恐懼。所以她受傷了，住進(jìn)了精神病院。藝術(shù)家的生涯曾經(jīng)盛開(kāi)一時(shí)，而今也繁華落盡，和她的畫作一般，消失在黑夜里。

三、結(jié)語(yǔ)

電影符號(hào)學(xué)認(rèn)為，電影符號(hào)的意指應(yīng)該由電影符號(hào)的“內(nèi)涵”與“外延”來(lái)構(gòu)建。在電影中，外延是由影像或聲音所重現(xiàn)的景觀，而內(nèi)涵則是美學(xué)語(yǔ)言，其所指是影像風(fēng)格、類型、象征、氛圍等。我們?cè)谟^看一部電影的時(shí)候，往往要透過(guò)導(dǎo)演的鏡頭，從外延看到內(nèi)涵，這樣才能更好地欣賞和理解影片的核心價(jià)值和歷史意義。這部影片通過(guò)對(duì)薩賀芬人物形象的塑造，傳遞了一個(gè)核心價(jià)值觀：“有一種事物的純繪畫性的真實(shí)——天真純樸地接觸自然，那是多么困難?。∪藗冺毮芟裥『耗菢涌词澜?。”（塞尚）二十世紀(jì)初的法國(guó)，各種藝術(shù)思潮蓬勃發(fā)展。以高更、盧梭、畢加索、薩賀芬等為代表的原始主義是西方美術(shù)史上的重要藝術(shù)覺(jué)醒，是一種闡釋人的原始本性的繪畫風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然，原始純真。影片的女主角薩賀芬，就是擁有一顆少女心的樸素畫者，依然保留著孩提時(shí)的童真和單純，驅(qū)使她用靈魂來(lái)創(chuàng)作作品，本真流露出了細(xì)膩的內(nèi)心情感。生活在現(xiàn)代社會(huì)的我們，有幾個(gè)人是薩賀芬呢？還有誰(shuí)能夠保持內(nèi)心的真誠(chéng)，堅(jiān)持自己的個(gè)性和信仰呢？導(dǎo)演透過(guò)這部影片，傳達(dá)了人們對(duì)于純真情感向往的美好愿望，這就是原始主義的“原始”，不隨波逐流，不追求名利，專注于自己的作品，“在鍋?zhàn)永镆材苷业缴系邸薄?/p>

1.丹·M·哈里斯.電影半符號(hào)學(xué)[J].桑重,李小剛,譯.世界電影,1997(01):38-54.

2.齊隆壬.電影符號(hào)學(xué)[M].上海:東方出版社,2013.

3.百度百科.花開(kāi)花落[EB/OL].[2017-06-22].https://baike.baidu.com/item/%E8%8A%B1%E5%BC%80%E8%8A%B1%E8%90%BD/3935788?fr=aladdin.

4.[美]羅伯特·戈德沃特.現(xiàn)代藝術(shù)中的原始主義[M].殷泓,譯.南京:江蘇美術(shù)出版社,1993.

1.廣西民族大學(xué)科學(xué)研究項(xiàng)目一般項(xiàng)目“西方女性題材電影文化的符號(hào)學(xué)解碼”（項(xiàng)目編號(hào)：2014MDYB012）；2.2016年度廣西壯族自治區(qū)中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“21世紀(jì)美國(guó)女性題材電影文本的社會(huì)心理修辭學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：113000101360003）。

（作者系廣西民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師）