江蘇/李 亢
從橋談起
——借思吳梅先生
江蘇/李 亢
《幽夢影》云:小園玩景,各有所宜:風(fēng)宜環(huán)松杰閣,雨宜俯澗軒窗,月宜臨水平臺,雪宜半山樓檻,花宜曲廊洞房,煙宜繞竹孤亭,初日宜峰頂飛樓,晚霞宜池邊小彴。適宜觀賞晚霞的地方不在別處,就在橋上。
皖南有句俗語說:“人到橋頭皆是仙”,這大概是說給凡塵中并未能遠(yuǎn)避喧囂的俗人聽的,有橋的地方大多水聲嘈雜,處處人家。橋是河流的符號,河流是水源的衍生,水源就是生命力,就是江湖,有橋的地方多少都是有人常走的。
河流開辟大地,留下兩岸,遠(yuǎn)隔呼應(yīng)的岸遙遙招手,只一個河床,讓雙臂成為一條實在的平行線。為了貫通平行線上的流通,橋產(chǎn)生了,跨越空間,順便也跨越時間。
江南多雨,多水,多橋,“綠浪東西南北水,紅欄三百九十橋”,“三步兩橋?qū)こR?,舟楫代步船?dāng)車”。千千萬萬水之梁,橫亙在水流兩岸,溝通南北,連接?xùn)|西。
橋連通古今,從古走來,像一曲昆曲,婉轉(zhuǎn)講述斑駁的石板承載的悠悠歲月,剝落的欄桿拍遍的歷史遐想。江南橋,憑水自如,攬水自照,越水而居,親水而活。讓每一個行人在水與橋之間,在醉人的相偕中,觸摸江南最深沉的個性和神韻。
江南橋經(jīng)千年霜雪而秀雅,歷萬世風(fēng)雨仍挺拔,靠的是色彩、材質(zhì)的技術(shù)而又藝術(shù)的處理方法,兼顧技術(shù)美、結(jié)構(gòu)美和環(huán)境美,和諧處理技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系,就像昆曲兼顧文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等多方面的藝術(shù),融而為一。精通橋梁建造的大都是建筑全才,精通昆曲的也一定是藝術(shù)通才。
在近代歷史上,昆曲的創(chuàng)作與研究就像兩岸,很少有能建筑水梁之人。而在多水多橋的蘇州,就曾經(jīng)有這樣一個人,能“集制曲、論曲、曲史、藏曲、校曲、譜曲、唱曲于一身”,且在戲曲教育上也卓有建樹,堪謂奇跡。龍榆生先生也曾說他“專究南北曲,制譜、填詞、按拍一身兼擅,晚近無第二人也”。他就是曲學(xué)大師吳梅。吳梅先生誨人不倦,以言傳,以身教,以藏書,以教授。吳梅在文學(xué)上有多方面成就,在戲曲創(chuàng)作、研究與教學(xué)方面成就尤為突出,被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。
蒲林巷35-1號,這是吳梅故居。一座典型的蘇州民居,紅漆斑駁的木門里發(fā)散出一個高貴學(xué)人的光輝。墻上原先還寫有詩句,有磚雕門樓的題字,有蘇式雕花古窗,歷史在這里留下的歲月痕跡,仿佛在告訴人們一代曲學(xué)大師的前塵往事。
20世紀(jì)初,作為百戲之祖的昆曲已處于風(fēng)雨飄搖之際。從十幾歲起就開始收藏戲曲典籍的吳梅,為拯救振興昆曲所作的努力,堪稱他對中華文化最重要的貢獻(xiàn)。他以自身的努力,證明人生的價值不只是自己建自己過橋,還要擺渡無數(shù)的過路人。
吳梅先生不只是高等學(xué)府專授戲曲第一人,而且是中國最早的大學(xué)學(xué)報《學(xué)桴》的主筆之一,“探賾索隱,鉤深致遠(yuǎn)”,他和《學(xué)桴》一樣,不只以橋行人,而且以桴渡人,在他的筆下,無數(shù)學(xué)術(shù)航船揚(yáng)帆鼓浪向著自由出發(fā)。
文以載道,書以承志,談到吳梅曾主筆的學(xué)報,便不得不說同樣影響深遠(yuǎn)的百嘉室藏書。鄭逸梅先生在所著的《霜厓先生別傳》中這樣寫道:“某大學(xué)圖書館擬出若干萬金收購之,先生不之讓也?!编嵳耔I在《記吳瞿安先生》一文中說:“我到蘇州去找他,在他書房里翻書,見到了不少異書好曲。他從來不吝惜任何秘本。他很殷勤地取出一部部的明刊傳奇來。我有點(diǎn)應(yīng)接不暇。我們一同喝著黃酒,越談越起勁。”
1905年,吳梅應(yīng)好友邀請,到蠡墅小學(xué)主持教學(xué)工作,這是吳梅終身執(zhí)教生涯的開端。1917年,遠(yuǎn)見卓識的蔡元培邀請吳梅赴北京大學(xué)任教,主講古樂曲,這使他有機(jī)會第一個把中國古典戲曲搬到大學(xué)講堂。同時代的周作人曾這樣描繪吳先生給北大學(xué)生講課的情形:穿著長衫,手拿笛子,走進(jìn)課堂,一邊講,一邊還要唱幾句。
吳梅先生是第一個在高等學(xué)府專授戲曲課的教師,他精通昆曲,不但整理了唐宋以來的不少優(yōu)秀劇目,還創(chuàng)作了不少昆曲,并且第一個把昆曲這一民間藝術(shù)帶入大學(xué),在北京大學(xué)文學(xué)系教昆曲和戲劇。他把吹笛、訂譜、唱曲這些被當(dāng)時學(xué)問家視為“小道末技”的內(nèi)容帶上講堂,言傳身教,開創(chuàng)了研究曲學(xué)之風(fēng)氣,二十余年間在南北兩京培養(yǎng)了一批有成就的戲曲史家、戲曲理論家。他還熱心扶持昆劇傳習(xí)所,每回蘇州,都要前去與老藝人切磋,給學(xué)員以指導(dǎo),被視為他們的知音。在昆曲的保存與提高方面,吳梅先生的功勞不可磨滅。
吳梅先生培養(yǎng)出來的學(xué)生現(xiàn)如今都是各領(lǐng)域的一流學(xué)者。
在20世紀(jì)后半葉尚能繼續(xù)從事學(xué)術(shù)研究或教學(xué)工作的,就有王玉章、任訥、唐圭璋、王煥鑣、錢紹箕、王起、汪經(jīng)昌、趙萬里、常任俠、游壽、潘承弼、陸維釗、胡士瑩等;其中約一半沒有再從事曲學(xué)研究,但都在各自的領(lǐng)域里取得了重大成就。從事曲學(xué)研究的幾位,為世所重的,則只是他們的古典文學(xué)研究或教學(xué)工作,他們的創(chuàng)作卻默默無聞。
左手研究,右手創(chuàng)作;左手探索,右手教學(xué)。他靠著一股橋的精神,打通兩岸,走向坦途。
想起曾在天柱山的天池峰上,看到一座特別的橋,天池峰一裂為三,兩段窄窄的石條把三個峰頂連接在一起,形成了這座懸在空中沒有水流的橋。這座橋叫渡仙橋,“人到橋頭皆是仙”,吳梅先生大概就是這樣一座度人進(jìn)階的橋。
春秋百嘉室,幾度風(fēng)雨,當(dāng)昆曲在2001年被聯(lián)合國科教文組織列為 “人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作的時候,當(dāng)中國戲曲還在繼承和發(fā)展過程中的時候,我們不能忘懷吳梅先生。戲曲作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一朵奇葩,在風(fēng)雨飄搖的百年時間里輝煌沒落,但那些熠熠生輝的名字和余音繞梁的唱曲,會隨著時間之水一路奔騰下去。從橋談起,以水結(jié)束吧。