楊時旸

這故事用亡靈注視人間，映照出許多無奈和蒼白，還有許多掙扎與悲哀，它以一種盤旋的俯視視角讓人們重新思索到底應該以怎樣的姿態(tài)與心態(tài)

穿越人生。

從故事本身來講，韓國電影《單身騎士》講述的一切并不太新鮮，新鮮的是故事的講述方式。其實，對于這樣的敘述方式而言，文字會比影像更適合承載這一切?！巴鲮`敘事”是文學敘述法則中一種獨特的形態(tài)，已經(jīng)被大量有效地實踐，它可以用一種超現(xiàn)實的視角重新?lián)崦磺鞋F(xiàn)實的故事。有時，這種敘述方式很易于催生出悲憫的氣質，《單身騎士》中那些憂郁的角色，在亡靈敘事的視角下，不可捉摸的命運和無法抵擋的孤獨都被加倍地銳化了。

姜在勛所在的投資銀行陷入了一樁欺詐丑聞，他在不自知的情況下變成了參與者，讓很多人的生活翻覆，他決定以死謝罪和解脫，而在臨死之際仍然惦念著遠在異國澳洲的妻子和兒子。這個并不新穎的設定聽起來更像是一組構架龐大的電視劇，《單身騎士》有意識地只呈現(xiàn)片段、一角和部分，主動舍棄了很多東西，相較于具體的故事，它更在意的是呈現(xiàn)情緒，全程用窺視、刺探和旁觀的視角寫出了普通瑣碎生活之下的人生苦味和內(nèi)心波瀾。

姜在勛在家里吞下兩瓶藥片，其實就已經(jīng)亮出了底牌，即便鏡頭特意交代他也訂下了去往澳洲的機票，但疑惑終究還是種下了。對亡靈敘事方法不陌生的人，大概都能猜到之后的走向，故事的推進也一點點驗證了所有猜想。這個男人像并不存在的透明人，穿梭于各種地方，他看見妻子獨自一人時的落寞和堅韌，看見她與鄰居的曖昧，看見兒子融入新生活后的快樂，他偷偷窺伺這一切，從未被察覺。其實，故事一直在有意識地向人們交代謎底，只不過是一點點地滴漏和滲透，保持一種和觀眾心照不宣的節(jié)奏。姜在勛跟蹤那個和自己妻子曖昧的鄰居，那一群人從自己身旁走過，視他若無物。后來，他獨自站在大橋上沉思，那個走過來和他開玩笑的工人，為那座戰(zhàn)時落成的大橋而自豪，一切其實都已經(jīng)被揭曉。所以，從這個意義上說，最后的部分并算不上反轉，只不過是確證。這并非標準意義上的懸念類型片，即便知道了一切也并不會損傷什么，反而會更加激起另一種意義上的懸念，這飄浮的亡靈和魂魄以旁觀的視角窺視人間，到底會走向怎樣的結局？

和男人陪伴在一起逡巡人間的還有一個孤獨的女孩以及一條狗，三個畸零的孤魂，構成了一種奇特的親密關系，這些飄蕩的畸零人在觀看塵世中的孤獨者，他們彼此映照，氤氳出疏離的哀愁。

姜在勛和那個年輕女孩都處在孤獨、絕境和困厄之中。姜長期缺席于家庭，他將妻兒送往澳洲，為了更好地生活，或許也為了避險。他臆測著妻兒美好安全的生活作為慰藉，但其實對他們的境遇以及內(nèi)心一無所知。后來，他的魂魄飄蕩到了異國，看見自己的妻子重新?lián)炱鹎偌迹淌芗帕?，獨自面對生活。他仍然鞭長莫及，無論他是生是死，他一直處于一種無能為力的狀態(tài)中。

而那個女孩，終其一生拼盡全力打著黑工，只求溫飽，但最終被同族的騙子殺害，并被掠走了錢財。他們是一類人，肉身無可依傍，困苦無處言說。死亡成為了出口和入口，從原先的生活中逃亡，然后重新流竄進人間，得以用另外的視角觀看一切，檢視自我。

這故事中的所有亡靈都是困守原地的人，那個在大橋上沉浸于自豪感的工人，那個在社區(qū)里警惕地盯防陌生人的老太太，那個在病床上無法動彈的女人，他們像一株植物一樣種植在原地，堅固地滯留在原來的執(zhí)念里，困于橋上，困于家門，困于病床，即便肉身消失，只留魂魄，也似乎從未得到自由和解脫。從這個意義上說，姜在勛和那個女孩算是幸運的超脫者，他們也經(jīng)歷了悲憤、困惑、不甘和無奈，一路上回望了自己所經(jīng)歷的生活，最終選擇了放手。男人說，“就像誰都不知道我們來過這里一樣，就這樣悄悄消失不好嗎？”他們選擇了悄悄消失，遁形于這自己終究無法再度進入的生活。

這故事用亡魂注視人間，映照出許多無奈和蒼白，還有許多掙扎與悲哀，它以一種盤旋的俯視視角讓人們重新思索到底應該以怎樣的姿態(tài)與心態(tài)穿越人生。