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        從古典到浪漫:柯羅風(fēng)景繪畫研究

        2017-12-03 00:21:51安燃

        安燃

        摘 要:柯羅(Jean Baptiste Camille Corot),法國寫實(shí)主義風(fēng)景畫家與肖像畫家,早年師學(xué)古典派畫家貝爾坦,其后至羅馬留學(xué),回國后于巴比松楓丹白露森林創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫,并盛名于后世。文章主要以其風(fēng)景繪畫的藝術(shù)風(fēng)格為研究對(duì)象,從“古典主義”與“浪漫主義”的兩大創(chuàng)作手法入手,深入剖析柯羅風(fēng)景繪畫的藝術(shù)風(fēng)格,以突出他在19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展中承上啟下的重要意義。望通過文章,一方面重溫賞析柯羅風(fēng)景作品的歷史和藝術(shù)魅力,另一方面總結(jié)前輩大師的經(jīng)驗(yàn),給我們現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐以指引意義。

        關(guān)鍵詞:古典;浪漫;風(fēng)景繪畫

        一、柯羅的藝術(shù)簡介

        柯羅(Jean Baptiste Camille Corot),19世紀(jì)法國印象派誕生前最為顯赫的畫家,擅長風(fēng)景畫與肖像畫,尤其在19世紀(jì)法國寫實(shí)主義風(fēng)景畫中具有極其重要的地位。他見證了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的逐漸變遷衰落與印象派繪畫的興起。

        19世紀(jì)的歐洲正經(jīng)歷著深刻的社會(huì)變革,在法國,波旁王朝的封建統(tǒng)治倒臺(tái),一個(gè)接一個(gè)的政變將法蘭西民族引向自由、民主的方向。在這樣的大環(huán)境下,藝術(shù)名家輩出,一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)拿质刮覀兒苋菀茁?lián)想到那些令人嘆為觀止的名作。出生在商人家庭的柯羅就是這些名家大師的一份子。

        在柯羅初學(xué)繪畫的年代,風(fēng)景畫還不能作為獨(dú)立的畫種存在,但他的老師米薩隆卻要求他在作畫時(shí)真實(shí)、全面地體會(huì)自然,“要沉靜地觀察自然,真實(shí)地去表現(xiàn),盡可能仔細(xì)地畫出你眼前的一切”[1]。這也成為柯羅一生的藝術(shù)追求。1824年在法國沙龍展出了英國藝術(shù)家康斯泰勃爾等人的風(fēng)景畫作品,作品中流暢的筆法和富有詩意的自然景象都讓柯羅心馳神往,更加堅(jiān)定了他真實(shí)表現(xiàn)自然的信念。

        為了能夠參加每一年的沙龍,柯羅保持著十分規(guī)律的生活,南歐長達(dá)半年的夏季是他在外寫生的時(shí)間,秋冬時(shí)分,他就會(huì)把他帶回的大批的寫生作品融合提煉到大幅的創(chuàng)作中去?!八宰?827年起,柯羅每年都會(huì)把自己的作品寄到沙龍?!盵2]也正是因?yàn)檫@樣的持之以恒,終于在1864年,柯羅榮膺一枚騎士勛章,官方的獎(jiǎng)勵(lì)也是接踵而至。

        晚年的名聲大噪讓他更加貫徹自己的藝術(shù)主張,柯羅明確了藝術(shù)家應(yīng)有的四點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)——素描中的形體,準(zhǔn)確的色彩色調(diào),對(duì)事物敏銳的感受,扎實(shí)的表現(xiàn)手法。他對(duì)自己的學(xué)生常常說,“不足之處要彌補(bǔ)起來,最主要的是用心表現(xiàn)形。首先要服從自己的天性,服從自己的眼睛??铝_稱這種作畫態(tài)度叫做誠實(shí)。[3]

        二、柯羅風(fēng)景繪畫中的“古典”與“浪漫”

        柯羅引領(lǐng)了法國甚至整個(gè)歐洲的風(fēng)景油畫革新風(fēng)潮,他從根本上繼承了古典主義油畫中寫實(shí)的繪畫風(fēng)格和崇高的理想美,但又不拘泥于過去的程式,大膽突破古典主義的框架。以古典主義作為基礎(chǔ),結(jié)合浪漫主義的虛幻構(gòu)想,同時(shí)在對(duì)景寫生和作品創(chuàng)作中堅(jiān)持表現(xiàn)自然景物的真實(shí)感,無限深情地?zé)釔鄄⒎挠谧匀弧?/p>

        實(shí)際上,柯羅進(jìn)入革新者的陣營也是無意識(shí)的,明顯區(qū)別于以盧梭為首的巴比松畫派的是在構(gòu)圖上,柯羅更加關(guān)注遠(yuǎn)景構(gòu)圖的遼闊空間感,處處體現(xiàn)著古典構(gòu)圖的規(guī)律,而盧梭的風(fēng)景作品《樺樹》(圖1)中一改意大利古典的處理方式,構(gòu)圖的重點(diǎn)安排在中景。不僅在構(gòu)圖,對(duì)比二人同時(shí)期(1842年)的作品,盧梭更加注重光的重要性,以農(nóng)村為主要表現(xiàn)內(nèi)容,而且對(duì)于具體景物有重點(diǎn)描寫。在柯羅的《比爾封德教堂景色》(圖2)中,寧靜深遠(yuǎn)的城市風(fēng)光,主體景物只有很小的篇幅,構(gòu)圖顯得十分寬廣。

        此外,相比于巴比松畫派,柯羅更具人文主義情懷。他的畫中總有些許身影出現(xiàn),如坐在石頭上的圣人、路途中的旅人以及勞作的農(nóng)婦,有的人物刻畫十分生動(dòng),仿佛人在畫中游。這是單純描繪自然風(fēng)景的巴比松畫派沒有的。尤其是在19世紀(jì)中期以前,藝術(shù)家甚至還會(huì)表現(xiàn)歷史場景,這種充分的代入感正體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于前人技藝的敬重。所以,柯羅的藝術(shù)是“古典”的。

        直至1845年,游歷了法國和意大利的柯羅迎來了創(chuàng)作的高峰,搜集了大量素材的他決定立足于法國本土的自然環(huán)境,描繪出更加現(xiàn)代的作品。相比于早期刻板的褐色調(diào)子,柯羅用明快的色調(diào)再現(xiàn)了法蘭西的自然景色,其中不乏城市風(fēng)光和寧靜的教堂。如他所言:“寓真實(shí)于我們觀察到的最初印象中,就是藝術(shù)之美所在。”[4]

        此時(shí)的柯羅,已經(jīng)將視角放到旁觀者的角度欣賞自然。在他的風(fēng)景作品中,出現(xiàn)了普通的田野和山谷,長時(shí)間游走于法國的鄉(xiāng)村農(nóng)舍,藝術(shù)家在對(duì)景寫生中更加關(guān)注清晨和暮色,霧氣升騰的朦朧感讓柯羅的作品更加詩情畫意。

        如果說柯羅是“浪漫”的,也行得通。在柯羅《陣風(fēng)》(圖3)一畫中,銀色的天空作為背景,空中云層密布,造成一種緊張的氣氛,路邊大樹被風(fēng)吹得倒向一邊,路上的行人將上衣緊緊裹在身上,衣角已經(jīng)被風(fēng)吹開。這幅創(chuàng)作于1865年至1870年間的作品徹底告別了過去古典式的繪畫方式,就像是紀(jì)念19世紀(jì)動(dòng)蕩的法國社會(huì)刮起的一陣陣革命風(fēng)潮。浪漫主義的領(lǐng)袖德拉克羅瓦也不吝溢美之詞:“柯羅是一位真正的藝術(shù)家?!盵5]

        長時(shí)間的對(duì)景寫生,也激發(fā)了柯羅進(jìn)行新的藝術(shù)探索的興趣,他開始嘗試著描繪同一時(shí)間、同一地點(diǎn)不同自然條件下的自然景觀,其中不難窺見季節(jié)變化在畫面上造成的光線和色彩的變化。這樣的現(xiàn)實(shí)畫法,為后來的印象主義的藝術(shù)探索指引了方向。

        1850年后的柯羅,已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格??铝_《麗華湖的回憶》(圖4)為他迎來無數(shù)贊譽(yù)的同時(shí),也更加堅(jiān)定了他真實(shí)描繪自然的信念。名聲的確立使柯羅有信心貫徹自己的藝術(shù)主張。柯羅明確了作為畫家的四個(gè)要點(diǎn):“素描中的形,從準(zhǔn)確色調(diào)出發(fā)的色彩,由印象產(chǎn)生的感受,最后是表現(xiàn)手法。”[6]

        柯羅從“古典”到“浪漫”的轉(zhuǎn)變,是他作為一個(gè)藝術(shù)家成熟的標(biāo)志,也為他所在的時(shí)代開創(chuàng)了新的道路??梢哉f在19世紀(jì)浪漫主義的變革風(fēng)潮大行其道,保守的古典主義又始終占據(jù)著主流藝術(shù)的話語權(quán),柯羅與他們保持著聯(lián)系但又明確自己的創(chuàng)作思想,這種忠實(shí)表現(xiàn)自然的態(tài)度值得肯定。

        三、結(jié)語

        本文通過柯羅的藝術(shù)簡介、柯羅風(fēng)景繪畫的古典主義和浪漫主義兩部分的分析,可見他是法國現(xiàn)代風(fēng)景繪畫的領(lǐng)軍人物,并且引領(lǐng)了全歐洲的藝術(shù)風(fēng)潮。他從法國本土的民族特色出發(fā),打破了古典主義的陳舊理念,他作品中透露的理想美和寫生的真實(shí)性達(dá)到了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的統(tǒng)一。

        柯羅恰好出生在新古典主義和浪漫主義針鋒相對(duì)的時(shí)代,兩大流派都對(duì)藝術(shù)家有著深刻的影響。他的繪畫是從學(xué)習(xí)古典主義開始的,而浪漫主義的表現(xiàn)方式讓藝術(shù)家的作品富有真情實(shí)感。融合了兩種繪畫理念,堅(jiān)持認(rèn)真描繪自然的柯羅開創(chuàng)了其獨(dú)有的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路。

        我們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中也要從本民族的特色出發(fā),正如充滿浪漫主義情懷的法國孕育出了柯羅詩人般的藝術(shù)氣質(zhì),個(gè)人的內(nèi)心深深烙印著民族的印記,并且會(huì)從藝術(shù)作品中流露出來,這種特有的文化氣息就會(huì)打動(dòng)欣賞者。從此我們可以得出,在繪畫中,高超的表現(xiàn)技法讓作品脫穎而出,真摯的情感使藝術(shù)家更能表現(xiàn)藝術(shù)之美。

        注釋:

        [1][4]柯羅.外國名家作品選粹·柯羅[M].北京:人民美術(shù)出版社,2004.

        [2][3][6]蓋多凱威契.藝術(shù)家·人[M].北京:人民美術(shù)出版社,1984.

        [5]李春.西方美術(shù)史教程[M].西安:陜西美術(shù)出版社,2002:276.

        作者單位:

        蘇州科技大學(xué)endprint

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