馬毓瑤

(吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000)

國(guó)內(nèi)外主流動(dòng)畫(huà)角色造型審美和動(dòng)畫(huà)環(huán)境的分析
——關(guān)于國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)人物的造型和審美的不同

馬毓瑤

(吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000)

近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品受到資本市場(chǎng)的進(jìn)入，商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品猶如雨后春筍般如數(shù)冒出，作品水平層次不齊。作為曾經(jīng)被稱為美術(shù)片的動(dòng)畫(huà)片，角色美術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的功能可謂重中之重，國(guó)內(nèi)作品大多數(shù)受到美日文化的影響，在角色造型上生搬硬套了美日作品的特點(diǎn)，在國(guó)內(nèi)獨(dú)有自己風(fēng)格的地方，曾獲無(wú)數(shù)中外好評(píng)的上海美術(shù)制片廠風(fēng)格，如今在新技術(shù)的沖擊下也不負(fù)榮光。先鋒類(lèi)的成人，藝術(shù)動(dòng)畫(huà)作品暫且不表，就主流市場(chǎng)上的國(guó)內(nèi)外作品先做一個(gè)比較。

動(dòng)畫(huà)作為電影的分支擁有屬于自己的規(guī)則，它是超越現(xiàn)實(shí)的東西，也因?yàn)槿绱?，它才能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不存在的美感。

19世紀(jì)的美國(guó)在繪畫(huà)方面深受歐洲古典藝術(shù)的影響，出現(xiàn)了大量的寫(xiě)實(shí)主義和立體主義的畫(huà)家。這些風(fēng)格也影響了廣告，插畫(huà)還有動(dòng)畫(huà)。20世紀(jì)初期，一些電影公司開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)片，華特迪斯尼等藝術(shù)家紛紛投入這場(chǎng)造夢(mèng)旅行之中，之后涌現(xiàn)出一批質(zhì)量?jī)?yōu)秀，畫(huà)風(fēng)精美的動(dòng)畫(huà)制作工廠。20世紀(jì)的動(dòng)畫(huà)角色風(fēng)格大多是圓潤(rùn)，可愛(ài)的動(dòng)物角色，公司之間角色特點(diǎn)并不明顯，風(fēng)格大同小異。盡管是在二維平面的紙上作畫(huà)，由古典藝術(shù)流傳下來(lái)對(duì)立體角色的呈現(xiàn)絲毫不懈怠，我們可以看到原本扁平的角色在動(dòng)畫(huà)師的筆下變得栩栩如生。代表的角色例如迪斯尼的動(dòng)畫(huà)人物米老鼠，唐老鴨，高飛，米高梅公司的湯姆和杰瑞。在制作過(guò)程中由于會(huì)由不同的動(dòng)畫(huà)師繪制，角色的形象也不斷由圓潤(rùn)變化成略帶棱角，這些改變讓角色更加符合主流審美。到20世紀(jì)中期，寫(xiě)實(shí)的角色和夸張的動(dòng)作已經(jīng)成為美式動(dòng)畫(huà)的一個(gè)標(biāo)志，角色從可愛(ài)的動(dòng)物發(fā)展為更為寫(xiě)實(shí)的動(dòng)畫(huà)人物，例如小美人魚(yú)，白雪公主，灰姑娘等。這些角色通常擁有比現(xiàn)實(shí)中的人更完美的外表，大眼睛，小鼻子，細(xì)腰翹臀，細(xì)腿等這些特點(diǎn)在插畫(huà)中出現(xiàn)，又被更加夸張地繼承下來(lái)，例如女性的手腕和腳踝要更加細(xì)致，而男性的肌肉要更加健壯。到了20世紀(jì)末，迪斯尼發(fā)展出三維技術(shù)，在人物的夸張?zhí)攸c(diǎn)上和二維風(fēng)格相通。論寫(xiě)實(shí)程度的話，無(wú)論是光影還是顏色更甚于二維動(dòng)畫(huà)。制作的片子票房一掃之前的頹勢(shì)，這也令電影廠商們認(rèn)為三維動(dòng)畫(huà)比二維動(dòng)畫(huà)更加賣(mài)座，從而推出了一步又一部的精品之作。

在美國(guó)動(dòng)畫(huà)蓬勃發(fā)展之際，動(dòng)畫(huà)的魅力也影響到了大洋彼岸的日本。手冢治蟲(chóng)是日本動(dòng)漫的開(kāi)山鼻祖，他的繪畫(huà)風(fēng)格、分鏡技巧、敘事方式都被后輩們繼承發(fā)展，他的作品中所強(qiáng)調(diào)的思想也深深影響著之后的日本動(dòng)漫人，藤子不二雄，永井豪等漫畫(huà)家們深受他的影響。手冢治蟲(chóng)出生于20世紀(jì)初，他作品下的角色造型受到迪斯尼風(fēng)格和傳統(tǒng)漫畫(huà)的影響，角色的臉部會(huì)像歐洲漫畫(huà)角色一樣夸張扁平的風(fēng)格，在眼睛的地方顯得更加閃亮，面部表情和肢體動(dòng)作較歐美作品更加柔和，符合亞洲人的審美。20世紀(jì)中旬，從花仙子等少女動(dòng)漫作品的出現(xiàn)開(kāi)始，少女角色的眼睛開(kāi)始變圓變大，生物中眼角明顯尖而細(xì)的造型變成不明顯角度的圓形，原本人類(lèi)扁長(zhǎng)型的眼睛變成了豎長(zhǎng)的造型。這樣的形象更加無(wú)害惹人憐愛(ài)。獲得兒童和青少年的喜愛(ài)。男性角色的外觀也愈來(lái)愈趨近觀眾對(duì)美的認(rèn)同，頭小臉俊，平均身高一米八，手腳修長(zhǎng)。除此之外，由這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格衍生出了Q版風(fēng)格，這種風(fēng)格沒(méi)有正常人物比例，通常2頭身4頭身，給人一種可愛(ài)幼稚的感覺(jué)。Q版風(fēng)格實(shí)際上是正常造型的變體，它更能體現(xiàn)角色的心理狀態(tài)和角色特征。到了21世紀(jì)，因長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)停滯和泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰的影響，消費(fèi)水平大不如從前，日本社會(huì)出現(xiàn)了失業(yè)增加、工資減少的現(xiàn)象?！癘TAKU”是新一代日本年輕人自嘲的稱呼，意思是御宅族。他們喜歡可愛(ài)無(wú)害的萌系動(dòng)漫角色，由此動(dòng)畫(huà)中的角色變成更加唯美的風(fēng)格。人物角色的性格也被細(xì)分成傲嬌等分類(lèi)。

和有鮮明特點(diǎn)的日式與美式動(dòng)畫(huà)角色不同，歐洲動(dòng)畫(huà)繼承了他們?nèi)诤祥_(kāi)放的文化特點(diǎn)。在他們的市場(chǎng)上，需要的作品是能打動(dòng)人心的作品，他們不在乎效率，而更看重作品品質(zhì)。在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，作品風(fēng)格自由不受限制，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的作品和新興技術(shù)的作品層出不窮，角色也因藝術(shù)家的特點(diǎn)而變化，整個(gè)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)有序而規(guī)律。為藝術(shù)家們提供了很好的發(fā)展空間。

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)在20世紀(jì)有過(guò)輝煌的歷史，對(duì)于當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)動(dòng)畫(huà)是一門(mén)新的技術(shù)?！洞篝[天宮》作為經(jīng)典之作，其中人物風(fēng)格也是那個(gè)時(shí)期動(dòng)畫(huà)作品的典型。作為當(dāng)時(shí)被定義成美術(shù)片的動(dòng)畫(huà)，角色造型請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)在中央工藝美術(shù)學(xué)院執(zhí)教的張光宇先生。動(dòng)畫(huà)中主要由孫悟空、哪吒、龍王、太上老君、玉皇大帝、太白金星、土地、二郎神、托塔李天王、四大天王等主要形象和部分環(huán)境布景組成，他們這些角色吸收了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)京劇，國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)。當(dāng)這樣一批形象出現(xiàn)在大家眼前時(shí)，所傳達(dá)的傳統(tǒng)文化之美立刻得到人們的廣泛認(rèn)可。沒(méi)個(gè)形象都擁有之際特點(diǎn)，放在動(dòng)畫(huà)中，線條的相似和恰到好處的夸張程度讓整部片子風(fēng)格統(tǒng)一。被當(dāng)時(shí)的美國(guó)媒體給予了很高的評(píng)價(jià)。除了手繪二維動(dòng)畫(huà)，剪紙動(dòng)畫(huà)和定格動(dòng)畫(huà)也是當(dāng)時(shí)一大特色，它們分別吸收了皮影戲和泥塑等傳統(tǒng)文化，不僅讓觀者喜愛(ài)，也具有自己的特色。

反觀當(dāng)下國(guó)內(nèi)的流行動(dòng)畫(huà)作品，風(fēng)格受制于日本和歐美的成熟設(shè)計(jì)，但又沒(méi)有成熟的美術(shù)功底和設(shè)計(jì)思維，角色造型相似，審美趨同。在顏色上暗淡而飽和度高，不去引領(lǐng)人們的審美，反而一味的沖著市場(chǎng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，制作了大量低俗平庸的作品。市場(chǎng)份額較大的兒童動(dòng)畫(huà)作品，人物角色呆板單一，缺乏新意。內(nèi)容上，呆板的畫(huà)面和俗套的內(nèi)容以及情節(jié)多傾向于教育，濫用動(dòng)畫(huà)角色也屢見(jiàn)不鮮。創(chuàng)作者沒(méi)有自己的信念，“只朝錢(qián)看”是這些劣質(zhì)作品產(chǎn)生的關(guān)鍵。

動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)看起來(lái)是一組或若干組形象以及背景、場(chǎng)景的圖像，實(shí)際上最本質(zhì)的作用是用視覺(jué)形象定位動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)品質(zhì)或品位，使文學(xué)性的情景意境視覺(jué)化。美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)形態(tài)具有文化和審美的導(dǎo)向作用。人物角色設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作的環(huán)節(jié)中是重要的一筆，它影響著作品能否獲得觀眾喜愛(ài)的關(guān)鍵。現(xiàn)今中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，隨著人民生活水平提高，人們對(duì)文化產(chǎn)品的需求也越來(lái)越多。審美也會(huì)隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而變化，而平庸之作終究不能留在觀眾的心中。只有提高創(chuàng)作者和觀眾的文化素養(yǎng)才能讓這個(gè)環(huán)境更好。

[1] 托馬斯，約翰斯頓.生命的幻象：迪斯尼動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)[M].中國(guó)青年出版社，2011.

[2] 羅亮.審“丑”主義美學(xué)——日本影院動(dòng)畫(huà)角色視覺(jué)形象新特征研究[D].上海大學(xué)，2009.

[3] 萬(wàn)籟鳴，唐澄.大鬧天宮[Z].上海，1964.

馬毓瑤(1995-)，女，漢族，福建人，本科大四，學(xué)士，就讀吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)。

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1672-5832(2017)12-0087-01