那洋

摘要：作為美國20世紀(jì)3大戲劇家之一，田納西·威廉斯在描寫美國二戰(zhàn)后南北文化沖突方面獨(dú)具一格。他通過對(duì)二戰(zhàn)后南方女性生活狀態(tài)的描寫，生動(dòng)地描繪出了那個(gè)時(shí)代女性的悲劇性命運(yùn)。本文通過對(duì)田納西·威廉斯所處時(shí)代的社會(huì)背景和其所作的《欲望號(hào)街車》、《玻璃動(dòng)物園》兩部作品主角們進(jìn)行解析，簡(jiǎn)要總結(jié)出了其女性悲劇的特色風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；女性悲劇；文化沖突

田納西·威廉斯是美國歷史上著名的戲劇家。他精妙地描寫出了二戰(zhàn)后沉湎美國舊南方傳統(tǒng)種植園文化的女性們的末路，及舊南方傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代工業(yè)文化不斷沖擊下的危局。

一、田納西悲劇色彩的社會(huì)背景

（一）南北戰(zhàn)爭(zhēng)后社會(huì)和女性身份的巨變

在南方傳統(tǒng)文化中，女性一直是優(yōu)雅、善良、溫柔、正直、好客等美好品質(zhì)的代名詞。她們即使不去工作，在家庭中也受到尊敬。然而，南方的優(yōu)雅傳統(tǒng)受到了來自北方工業(yè)文化的強(qiáng)烈沖擊。相較于男性，工作能力較差的女性地位不斷下降，最終被社會(huì)無情淘汰。她們無力與這種野蠻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)抵抗，最終淪為了時(shí)代的犧牲品。

（二）對(duì)過去優(yōu)雅浪漫生活方式的依戀

在美國舊南方傳統(tǒng)文化中，女性一直是浪漫主義的代表。在這種社會(huì)背景的熏陶下，女性自然而然地?fù)碛兄鴥?yōu)越的生活環(huán)境和良好的生活氛圍。然而殘忍的時(shí)代變革將那些溫柔、優(yōu)雅的女性們?nèi)慷髿?，孤?dú)、絕望、內(nèi)心崩潰的她們變得不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，終日沉溺在對(duì)舊時(shí)代美好生活的懷念和幻想之中。

（三）舊觀念與新觀念的沖突

舊時(shí)代中，從小受到家族道德觀念熏陶的女性們自然而然地認(rèn)為女性就是男性的陪襯。她們只有依附于男性，才能獲得優(yōu)越的生活。在男性主導(dǎo)的社會(huì)中，女性完全失去了自主思考的能力，在工業(yè)化大潮來臨之際，不懂得如何改變自己命運(yùn)的她們最終變成了受害者。而新時(shí)代的女性明白，她們只有憑借自己的努力才能在這個(gè)社會(huì)上找到一條屬于自己的出路。她們鄙視那些只懂得依附男性而不思進(jìn)取的舊時(shí)代女性，認(rèn)為被困于傳統(tǒng)，無法主宰自己命運(yùn)的她們是無能的。因此，母親和女兒兩代人常常存在著巨大矛盾。

二、田納西劇作的悲劇特色

（一）女性角色內(nèi)心的固執(zhí)和脆弱

在田納西·威廉斯的作品中，我們常?？吹綀?zhí)著于傳統(tǒng)文化的舊時(shí)代女性因無法應(yīng)對(duì)變革最終精神崩潰。在《欲望號(hào)街車》中，女主角布蘭奇本是一個(gè)受過良好教育的優(yōu)雅女性。然而，在這種舊貴族式教育的熏陶下，她雖然擁有著豐富的內(nèi)心世界，卻缺乏應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的能力。象征著舊時(shí)代傳統(tǒng)文化的布蘭奇與象征著新時(shí)代現(xiàn)實(shí)的斯坦利不斷產(chǎn)生沖突。最終，執(zhí)著于舊南方美好生活的布蘭奇被殘酷的現(xiàn)實(shí)逼瘋，被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。而這同時(shí)也象征著舊南方的傳統(tǒng)文化在新文化的沖擊下最終走向了毀滅。

（二）對(duì)空虛美好幻想的沉溺

通過對(duì)《欲望號(hào)街車》中布蘭奇這個(gè)角色的詳細(xì)描寫，田納西·威廉斯描繪了美國二戰(zhàn)后許多南方女性的生活狀況。她們沉溺于自己的幻想中無法自拔，最終淪為時(shí)代的眼淚。一度體驗(yàn)過舊時(shí)代美好生活的布蘭奇對(duì)過去自己內(nèi)心信奉的舊文化有著強(qiáng)烈的執(zhí)著，但那與現(xiàn)實(shí)世界格格不入。她希望能找回自己曾經(jīng)體會(huì)過的優(yōu)雅高貴的生活，而不愿面對(duì)自己已年老色衰、家人相繼離世、莊園已被扣押的殘酷現(xiàn)實(shí)。同性戀者丈夫的自殺使她失去了自己唯一的依靠，不得不去投奔自己的妹妹。自己逼迫丈夫自殺的強(qiáng)烈自責(zé)感驅(qū)使她不斷沉溺于肉體和精神的慰藉，從富家小姐墮落成一位蕩婦。只有通過這樣的方式，她才能暫時(shí)忘記殘酷的現(xiàn)實(shí)，投奔到自己幻想的世界中。

（三）新舊時(shí)代的想法變化和糾葛

不同于上文所提到的《欲望號(hào)街車》，田納西·威廉斯的《玻璃動(dòng)物園》從另一個(gè)角度描寫出了南北方文化的沖突。通過對(duì)母親阿曼達(dá)和女兒勞拉之間思想沖突的描寫，田納西·威廉斯細(xì)致地刻畫出了新舊時(shí)代人們的沖突和矛盾。出身于南方莊園主家庭的母親阿曼達(dá)年輕時(shí)曾也是一位富家小姐，鐘情于某位優(yōu)雅的詩人，然而最終卻反遭其拋棄。她不斷地向自己跛腳的女兒勞拉灌輸她那早已不符合時(shí)代的所謂南方淑女觀念，希望女兒不重蹈自己的覆轍，但這最終導(dǎo)致了勞拉的嚴(yán)重自卑。通過描寫兩代人不斷沖擊、碰撞，田納西·威廉斯淋漓盡致地凸顯了社會(huì)殘酷變革下女性的悲劇宿命。

三、結(jié)語

通過對(duì)田納西·威廉斯作品中布蘭奇、阿曼達(dá)兩位女性的解析，我們進(jìn)一步了解了其描寫女性悲劇主題的獨(dú)到之處。他通過對(duì)作品中女性生活狀態(tài)和心理狀態(tài)的詳細(xì)描寫，描繪了美國二戰(zhàn)后南方文化的巨大變革和女性地位的極大變化。隨著時(shí)代的進(jìn)步，溫柔優(yōu)雅的傳統(tǒng)女性成為了時(shí)代的犧牲品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣慧.美的失落——田納西·威廉斯筆下的南方女性[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2002（2）：109-111.

[2]凱瑟琳·休斯.謝容津譯.當(dāng)代美國劇作家[M]，中國戲劇出版社，1982：30.

（作者單位：哈爾濱華德學(xué)院）