張曉晨

摘要：在巴金的作品當(dāng)中，《家》非常具有代表性，主要通過(guò)講述高公館家族這一封建大家庭之中高覺(jué)新、高覺(jué)民等人的命運(yùn)發(fā)展，揭示和控訴封建制度對(duì)人的摧殘，同時(shí)也歌頌?zāi)昵嘁淮擞掠诳範(fàn)幍木褚约懊裰饕庾R(shí)的覺(jué)醒。在《家》當(dāng)中，主人公之一高覺(jué)新命運(yùn)的悲劇令人唏噓。就高覺(jué)新這一人物，本文將著重分析其悲劇形象。

關(guān)鍵詞：《家》；高覺(jué)新；悲劇形象

在《家》中，每個(gè)人的性格特征都非常鮮明，其中高覺(jué)新等人的性格特征非常典型，高覺(jué)新也是其中塑造最為成功的人物。就高覺(jué)新的性格特征及其悲劇形象，以下將展開深入分析。

一、家庭環(huán)境下的矛盾沖突

高覺(jué)新所處的家庭環(huán)境為封建大家庭，在這個(gè)家庭中他作為長(zhǎng)孫、長(zhǎng)房，需要承擔(dān)高家的重?fù)?dān)。因此，高覺(jué)新也被剝奪了學(xué)業(yè)、剝奪了愛情，中學(xué)畢業(yè)的那天便和父親指定的姑娘結(jié)婚。覺(jué)新受過(guò)新思想的熏陶，雖然不滿家庭的獨(dú)裁專制，但因?yàn)殚L(zhǎng)孫、長(zhǎng)房的位置，做不到反抗，因而覺(jué)新與家庭之間存在著矛盾沖突，從而也必然會(huì)導(dǎo)致覺(jué)新的悲劇命運(yùn)[1]。

從覺(jué)新的家庭環(huán)境來(lái)看，覺(jué)新的父母早逝，長(zhǎng)輩當(dāng)中繼母周太太善良、懦弱，是典型封建社會(huì)的女性，高老太爺則是封建舊勢(shì)力的集中，四叔和五叔又不成器，而其弟弟、妹妹也都受到過(guò)新思想的熏陶和影響，在這其中三叔和覺(jué)新則成為了封建舊勢(shì)力和新思想中間的橋梁。

在這樣的家庭結(jié)構(gòu)當(dāng)中，整個(gè)家庭又是封建大家庭，高覺(jué)新作為長(zhǎng)孫、長(zhǎng)房則必然要承擔(dān)起封建勢(shì)力與新思想的沖突和矛盾[2]。因此，高覺(jué)新一方面要和封建勢(shì)力周旋，另一方面要為覺(jué)慧、覺(jué)民等新思想影響下的“叛逆”行為買單。如此一來(lái)，高覺(jué)新本身所處的家庭環(huán)境，則使得其性格特征非常矛盾，這也為其悲劇命運(yùn)做了鋪墊。

二、對(duì)待愛情的態(tài)度

高覺(jué)新的性格以及悲劇形象來(lái)源于其家庭，但是在對(duì)待愛情方面，其悲劇形象以及矛盾的性格更為突出[3]。高覺(jué)新在畢業(yè)那天，接受父親的安排不繼續(xù)學(xué)業(yè)回家娶妻放棄了梅，這是覺(jué)新對(duì)待自己第一段愛情的態(tài)度和選擇。覺(jué)新娶妻之后，幸運(yùn)的是碰到了瑞玨，瑞玨可以說(shuō)是青春、美好的象征。她能夠與覺(jué)新的弟弟妹妹相處地很好，并且對(duì)待覺(jué)新以及弟弟妹妹們也是非常寬容和慈祥的。在婚后的相處當(dāng)中，覺(jué)新愛上了瑞玨，兩個(gè)人琴瑟和諧。在愛情的滋潤(rùn)下，高覺(jué)新甚至認(rèn)為和瑞玨之間的愛情是他向封建勢(shì)力妥協(xié)的戰(zhàn)利品，并且逐漸要忘記封建勢(shì)力曾經(jīng)帶給他的痛苦。

但是，處在封建家庭當(dāng)中，即使高覺(jué)新能夠與瑞玨琴瑟和鳴，最終覺(jué)新還是要面對(duì)封建勢(shì)力隨時(shí)帶來(lái)的傷害。在高老太爺壽誕期間，梅死了，老太爺也因五叔借債、覺(jué)慧反抗病重而后過(guò)世，此時(shí)瑞玨也快生產(chǎn)。在此期間，公館的太太們卻因?yàn)榉饨孕牛皤k去城外生產(chǎn)，覺(jué)新沒(méi)有任何反抗將瑞玨接到城外，而后瑞玨生下兒子死了，覺(jué)新再次因?yàn)榉饨ǘY數(shù)沒(méi)有見到瑞玨最后一面。

從高覺(jué)新的這兩段愛情悲劇來(lái)看，覺(jué)新始終都在向封建勢(shì)力低頭，而封建勢(shì)力帶給他的傷害和痛苦卻始終是非常大的。事實(shí)上，瑞玨的死代表的是新舊勢(shì)力再一次沖撞。在覺(jué)新看來(lái)，瑞玨在精神上與他一樣的，因此瑞玨也可以在封建勢(shì)力下做出犧牲。由此，在愛情上，即使和瑞玨有過(guò)甜蜜，但最終還是以悲劇收?qǐng)觥?/p>

三、命運(yùn)的打擊與結(jié)局

高覺(jué)新在少年時(shí)代，受到新思想的熏陶和影響，也是有新思想、有理想的青年，想要繼續(xù)自己的學(xué)業(yè)，心懷一腔熱血。但是，在現(xiàn)實(shí)背景之下，命運(yùn)以及封建勢(shì)力的摧殘，覺(jué)新放棄了梅，放棄了升學(xué)，承擔(dān)起高家的重?fù)?dān)，而后承受著瑞玨去世的痛苦，在家庭當(dāng)中不能與封建舊勢(shì)力抗?fàn)帯Ｃ\(yùn)是如此不公，在外在環(huán)境以及內(nèi)在性格的雙重作用下，覺(jué)新承受著太多的苦難，甚至幾乎快要被摧毀，封建家長(zhǎng)制及封建禮教是那么虛偽和殘酷。至始至終，高覺(jué)新都是悲劇形象的典型代表，但他同樣也是非常具有責(zé)任感的青年代表。值得一提的是，高覺(jué)新原本的結(jié)局是自殺，但最后巴金先生還是改為覺(jué)新以分家和續(xù)弦為結(jié)局，這樣的結(jié)局好歹讓人感受到，覺(jué)新雖然命運(yùn)悲慘，但是他始終是一個(gè)青年，正如覺(jué)慧說(shuō)的“我是青年，我不是畸人，我不是愚人”。

四、結(jié)束語(yǔ)

巴金創(chuàng)作《家》時(shí)，本身所處的時(shí)代背景就是民主主義革命期間，在這期間仍然存在封建勢(shì)力，新思想還處于發(fā)展階段。在此背景下的人物塑造因此也受到影響，《家》中高覺(jué)新的性格充滿了矛盾，他的性格的形成受到那個(gè)時(shí)代環(huán)境和家庭因素的負(fù)面影響，高覺(jué)新的形象是那個(gè)時(shí)代的映射。巴金在塑造高覺(jué)新人物的過(guò)程當(dāng)中，以自己的大哥為原型，基于某種情感，覺(jué)新本應(yīng)是以自殺為結(jié)局，但在最后覺(jué)新選擇了分家和續(xù)弦，這個(gè)人物的悲劇形象在最后則并沒(méi)有顯得那么令人悲傷，似乎也給人一種封建家長(zhǎng)制等舊勢(shì)力會(huì)過(guò)去，在新思想的沖擊下黎明即將到來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張娜.巴金《家》中高覺(jué)新的悲劇形象剖析[J].安徽文學(xué)（下半月），2016，（06）：28-29.

[2]李艷平.巴金《家》中高覺(jué)新的悲劇形象剖析[J].語(yǔ)文建設(shè)，2016，（20）：53-54.

[3]沈燕.卑微的崇高——高覺(jué)新悲劇性格淺論[J].現(xiàn)代職業(yè)教育，2016，（24）：44-45.

（作者單位：河南省信陽(yáng)市息縣第一高級(jí)中學(xué)）