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        楷書精神漫談

        2017-11-30 08:56:19楊明臣北京
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2017年9期
        關(guān)鍵詞:神采點畫楷書

        ◆楊明臣(北京)

        楷書精神漫談

        ◆楊明臣(北京)

        夫楷書者,貴有法亦貴有神,法可傳而神靠悟。故作楷書貴在有神也難在有神。而今習(xí)楷書者最容易犯的毛病是重形似而忽略精神,用筆單調(diào),字體呆滯,狀如算子,缺乏神采。古之論書者多以格調(diào)為先,神采為上,最有名的論斷是南朝王僧度提出的“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人”,宋代蔡襄云:“學(xué)書之要,惟取神氣為佳,若模象體勢,雖形似而無精神,乃不知書者所為耳?!弊种瘢谧髌分屑幢憩F(xiàn)為格調(diào)高下。唐代書法理論家張懷瓘提出了“三品”說,他認(rèn)為掌握技巧,得形似之理可稱能品;精熟過人,忘其技巧,達(dá)其性情,可稱妙品;觀照全局,天資超拔,神游物外,可稱神品,這個論點對后世書法批評影響深遠(yuǎn)。清代包世臣在《藝舟雙楫》中專題論述書法的格調(diào),認(rèn)為能夠稱得上好作品的可分為五品:“平和簡靜、遒麗天成曰神品;醞釀無跡、橫直相安曰妙品;逐跡窮源、思力交致曰能品;楚調(diào)自歌、不謬風(fēng)雅曰逸品;墨守跡象、雅有門庭曰佳品。”佳品之下,統(tǒng)通都為俗書了。今之好書者,神妙之作固然不可輕易企及,不妨先從佳品做起,步步爬升,直追神妙,當(dāng)具備了相對扎實的基本功之后,必須高度重視作品的精神。書法的風(fēng)格可有多種,但神采是共有之魂,就楷書而言,欲熔鑄其精神,當(dāng)從四字入手。

        一曰“正”。正字常與正大、正氣、正直、端正等概念聯(lián)系在一起,先要點畫正,再是字身正、章法正、氣息正,正字當(dāng)頭,作品才能正氣撲面,才能生出巍然嚴(yán)正之概,小字也能生出大氣象,倘若東倒西歪,扭泥作態(tài),必然小家子氣。一幅楷書作品,當(dāng)如雄兵列陣,單個看來,個個精神飽滿,舉手投足,充滿力量,通篇望去,士氣高昂,氣象森然。

        正,既是字法,亦是心法;既是字形,更是精神。柳公權(quán)云:心正則筆正,雖為諫言之說,但對作楷來說,乃為中的之論。平時做事做人,若正念在胸,正氣善養(yǎng),必能潛移默化滲入于字中。在楷書的美學(xué)價值追求上,“正”是第一位的,是通過作品表現(xiàn)出來的一種精神,是對楷書創(chuàng)作的總體要求。運用之妙,還須把握正欹相生、正邪相背的道理,若一味平正,毫無變化,必然陷入一潭死水,必須關(guān)照到點畫的欹側(cè)變化、字勢的偃仰收放,在適度、自然的動態(tài)中充滿生機(jī)。欹在正之中,不在正之外,正為主,欹為輔,不可本末倒置。于平正中求變化,看似尋常卻奇崛,這才是最可貴的,才是楷書的高境界。正與邪是對立的,不守法度信筆涂鴉,功夫未到急于求成,正念不立狂怪為體,都不適合學(xué)習(xí)楷書。

        二曰“清”。清而潔,清而凈,清而醇,清而雅,清就是無雜筆,無塵垢,無污濁,猶如晴空麗日,纖塵不染,碧水深潭,清澈見底,給人以清風(fēng)入懷、玉露沐面之感。追求清新雅逸、筆法干凈利索為第一,點畫務(wù)求沉著爽利,舒朗明快,富有張力,力避猶豫、拖沓、臃腫;生動自然為第二,變化隨心而生,恰到好處,力避呆滯和做作;墨色紙色為第三,好紙新墨,紙墨相發(fā),色澤鮮亮,燦若珠璣,小字作品尤其如此。

        清與渾相映,與濁相背。追求清的視覺效果,并不意味著點畫一味細(xì)長,更不意味著沒有節(jié)奏,沒有厚度,相反,要有一定的渾厚的筆畫,相映生趣。若寫鐘元常、顏魯公一路,渾厚的筆畫、渾樸的氣息為第一要務(wù),只要用筆純正扎實,同樣具有清新的面貌。即使寫十三行、文征明一路的小楷,其點畫也要細(xì)而不飄,動而不浮。清的反面是濁,即混濁、污濁,點畫粗糙,結(jié)構(gòu)笨拙,墨色灰暗,這樣的作品難以給人清心悅目的感覺,而使人心生煩厭。

        三曰“靜”。即安靜,平靜,沉靜,古人云不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。靜,表現(xiàn)為作者沉著冷靜的自信心,表現(xiàn)為作品悠然自如的書卷氣,是一種遠(yuǎn)離喧囂、心手合一、超凡脫俗的韻味,猶如朗月星空之下悠然漫步,秋深夜闌之中獨自聽蟬,這是何等寧靜愜意的感覺。

        “靜”是一種氣息,也是一種心法,李世民《筆法訣》云:“欲書之時,當(dāng)收視反聽,絕慮凝神,心正氣和,則契于玄妙?!敝v得就是創(chuàng)作楷書時,要氣定神閑,心無旁騖。靜則定,定則百慧生,我們平時處理任何復(fù)雜的事情,最忌心神不定,忌情緒化,而先要把心定下來,然后才能趨利避害,找到最好的解決問題的辦法。這種靜而定、定而安的素質(zhì)是學(xué)習(xí)楷書特別需要的,心靜才能氣息勻和,肢體放松,腕指自如,才有可能寫出沉著靜謐的作品。靜動相宜,靜躁相離。靜是對楷書創(chuàng)作的心態(tài)要求,對楷書作品的審美取向,而不是對動態(tài)的排斥,更不是死氣沉沉,相反,楷書的平靜中和之美要賦于它鮮活的生命力,這種生命力正寓于點畫的扎實靈動、字勢的氣脈相連之中,只有充分關(guān)照到筆力、筆勢、輕重、姿態(tài)以及章法諸多的動態(tài)變化,才能擺脫匠氣、俗氣??瑫稍?,心浮氣躁必然點畫粗糙,氣息散亂,給人坐立不安的感覺。

        四曰“挺”。即剛健硬朗,字勢挺拔,站得穩(wěn),立得直,充滿力量感。實質(zhì)上講得是線條的骨力,孫過庭云:“假令眾妙攸歸,務(wù)存骨力?!睍ㄋ械臍忭嵵馈⒇S潤之美、陰柔之美、陽剛之美等等,都是建立在骨力之上的,人無骨無力,字無骨無神。因此,提高線條的質(zhì)量,是解決一切問題的前提,是精神依附的根本所在。骨力與字的肥瘦沒有關(guān)系,黃庭堅說:“肥字必須有骨,瘦字必須有肉。”肥瘦只是形狀的不同,是風(fēng)格上的差別,但骨力都是第一位的。

        “挺”和“柔”相濟(jì),與“軟”反?!叭帷笔琼g,是富有彈性,“軟”是弱,軟弱無力。弱的表現(xiàn)形式有多種,線條過于纖細(xì),鋒未鋪毫,銳而不利謂弱;點畫過于肥厚,有肉無骨、拖沓臃腫謂弱;中鋒不能貫徹到底,側(cè)鋒扁筆入紙,亦謂之弱;紙墨失調(diào),點畫浮在面上,亦謂之弱。軟筆弱畫,作品絕無精神可言。

        以上四字“正、清、靜、挺”,只是擇其要而言之,不能涵蓋楷書所有的精神品格,但每一種即為一品,沉潛其中,即可免俗,若能兩種三種熔為一爐,大家可成。

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