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        寫取澄明煥楮箋
        ——明臣兄書法讀后

        2017-11-30 08:56:19葉培貴北京
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2017年9期
        關(guān)鍵詞:小楷技法書法

        ◆葉培貴(北京)

        寫取澄明煥楮箋
        ——明臣兄書法讀后

        ◆葉培貴(北京)

        書法家楊明臣

        楊明臣,1955年生,河南安陽人。中國書法家協(xié)會理事、楷書專業(yè)委員會副主任,解放軍美術(shù)書法研究院藝委會委員,空軍美術(shù)書法研究院副院長,清華大學美術(shù)學院特聘教授。作品數(shù)十次入選全國專業(yè)性書法展,并多次獲獎,2013入選中國書法家協(xié)會“三名工程”大展,他本人也多次擔任全國、全軍書法展覽評委。

        30多年的書法復興之路,風騷迭起,俊彥輩出,各種字體均涌現(xiàn)了諸多為世人所矚目的代表性書家。小楷毫不例外地煥發(fā)了巨大的活力,投稿和入選數(shù)量在歷次重要展覽中一直居高不下。而在這個領(lǐng)域持續(xù)不斷地精耕細作,構(gòu)建自家風格,并終于成為領(lǐng)軍人物的,明臣兄是當之無愧的重要一員。

        我與明臣兄交往有年,雖然謀面機會不多,但他洵洵儒雅的君子氣度,使人一見即心生親近,并且很容易由人及書而聯(lián)想起他的小楷。這給我很深的印象。

        李鐸先生說:“書道無涯,生命有限,一個人一生能對一兩種書體深究細研,做出成就,亦殊為不易?!?① 言雖至簡而意契大道?!皶罒o涯,生命有限”,雖曰自古已然,卻是于今尤甚!現(xiàn)代科技用快節(jié)奏替換了慢生活,知識爆炸,范本流溢,汗牛充棟的古代各色書跡,借助現(xiàn)代印刷和信息技術(shù),充斥于每個愛好者的書房乃至手機屏幕,“得古刻數(shù)行,專心而學之”②難以見到了,而以展覽為中心的現(xiàn)代書法活動進一步激蕩了這種大潮,它更期待的是“日新月異”而非“日積月累”。在此背景下,肯于數(shù)十年如一日孜孜以求、沉潛專力于小楷的明臣兄,就顯得十分引人注目。

        明臣兄意識到了時代變化帶來的難題,認為“科學技術(shù)的發(fā)展和考古的深入,書法的傳統(tǒng)在不斷地擴大”,使技法體系“也隨之擴大”,與此同時,“書法的實用功能的缺失”又使我們減少了“古人那樣的技法訓練的可能”。這種狀況導致“我們對于技法的研究不是多了,而是少了,對技法的錘煉不是過分了,而是欠缺深入的成分”,甚至“只是表面上的追求”。③

        明臣兄更意識到了小楷與其他字體相比的特殊性。小楷是書法藝術(shù)中非常重要的一個門類,有著深厚的歷史傳統(tǒng)。這個傳統(tǒng),生成于魏晉時期,鐘王為其標志,太傅的古樸、右軍的中和、大令的俊逸,都是絕代佳品。此后綿延不絕,代有作手,元明時期,名家尤夥,趙松雪的雅正、祝枝山的沖融、文衡山的精勁、王雅宜的超佚、黃石齋的跌宕,都足以繼武前賢,開張后昆。清代雖有館閣約束,也沒有扼盡生機,甚至還有振起,如何子貞的拗峭。

        小楷對功力的要求較其他體式更顯著一些,正如明臣兄所言:“小楷因其字形較小,人們觀賞作品時往往迫而察之,故對用筆的精到細膩要求更高?!彼鞔_反對當前小楷創(chuàng)作的兩大誤區(qū),一是隨意化、粗糙化;二是重形貌、輕神采。④同樣是因為字形較小等原因,小楷在展覽競賽中也不易震撼展廳、一鳴驚人。因此,當代小楷在展覽中呈現(xiàn)特別的景象:一方面投稿數(shù)量巨大,另一方面有創(chuàng)造性的風格卻并不多見。原因或許是,磨練功力本身占據(jù)了太多時間,與此同時,小楷在蠅頭大小的空間中,留給藝術(shù)家的創(chuàng)造余地并不寬綽——例如,當代書法的重要創(chuàng)新手段之一的墨法,就較難以在小楷中大幅度地發(fā)揮。

        在對時代特點和字體特殊性有如此清晰認識的前提下,仍然選擇小楷作為主攻方向,明臣兄顯示了巨大的勇氣和堅卓的毅力。能夠從千軍萬馬中走出自己的道路,成為當下小楷書法的代表性人物之一,他的付出是可想而知的。“往往需要積十年、數(shù)十年之功才能稍顯個人面貌”,這句話,與其說是在勸告讀者不可“妄取捷徑”,不如說是他的自況。若無超越常人的艱苦磨礪,他作品中那“得古法之妙而又如入我意、我法、我情、我趣”⑤的高超技術(shù),是斷斷不可能實現(xiàn)的。

        但藝術(shù)不僅是技術(shù),還需要獨到的識見、修養(yǎng)和創(chuàng)造能力。李剛田先生由社會分工切入,指出當代書壇的一個現(xiàn)象,“理論研究與具體技術(shù)實踐的社會性分工在其他領(lǐng)域和文藝門類中已很普遍,在當下書界也有所表現(xiàn)”,而明臣兄的《小楷叢稿》“填補了書法專業(yè)的一項空白”,“通過對小楷的深入考察研究體現(xiàn)出其深刻的思辨能力,展示出其綜合的修養(yǎng)”。⑥《小楷叢稿》涉及了小楷歷史、技法、臨習、創(chuàng)作等各個方面,展示了明臣兄高遠的藝術(shù)追求:“楷書有其獨立的審美標準、藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。就審美標準來討論,竊以為,應具有端嚴之風、正大之象、廟堂之氣……其小字宜沉靜高古、蕭散簡遠、飄然靈動。”⑦他將自己心目中的小楷格調(diào)提煉為五個方面——“沉靜”“高古”“精嚴”“峻朗”“個性”。⑧

        這樣的見地,從根本上決定了明臣兄小楷的特色。對照作品,我們完全可以說,明臣兄的實踐完全達到了他自己的理論期許和審美主張!他從歷代經(jīng)典中提取凝聚了一種從容淡定、清澈澄明的氣質(zhì),以精準而閑靜的筆法、嚴密而寬綽的結(jié)構(gòu),優(yōu)雅地在宣紙上呈現(xiàn)不凡的大氣象,絕無叉手蹙腳的夸張變形和亂頭粗服的任性做作。

        然而,見地還不是終點。小楷對于明臣兄而言,“最終是人的確立”。⑨他在小楷領(lǐng)域的識見和藝術(shù)創(chuàng)造,從根本上緣于內(nèi)心的澄明。這種澄明,使他超越了時代的躁動之氣。當他說出“要從(小楷)作品的簡遠寧靜之中,能感受到作者的儀態(tài)心聲,因為這種寧靜不僅出自于手,更是發(fā)乎于心的”時,我們感受到的,已然不是點畫,不是結(jié)構(gòu),不是章法,甚至依然不是字的氣象,而毋寧說是他的心象!我認為,如此心象,才是使明臣兄的小楷能夠輝煥于楮箋的根柢所在。

        注釋:

        ①李鐸:《序一·學以德養(yǎng),藝貴專精》,見楊明臣《小楷叢稿》,第4頁,藍天出版社,2012年9月第1版。

        ②趙孟頫:《定武蘭亭跋》,見趙孟頫著、黃天美點校《松雪齋集》,第311頁,西泠印社出版社,2010年8月第1版。

        ③楊明臣:《關(guān)于當代書法的學術(shù)性思考》,同注①,第94頁。

        ④楊明臣:《小楷用筆管見》,同注○1,第84、85頁。

        ⑤楊明臣:《小楷的格調(diào)》,同注○1,第80、81頁。

        ⑥李剛田:《序二·知行合一的楊明臣〈小楷叢稿〉》,同注○1,第6、8頁。

        ⑦楊明臣:《呼喚楷書的春天》,同注○1,第86頁。

        ⑧同注⑤,第78-81頁。

        ⑨同注③,第96頁。

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