文 / 劉秀峰 康曉山 攝影 / 李 勇 丁 悅 解彥軍

老樹新芽 梨園飄香
——邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)傳承發(fā)展紀(jì)實(shí)

文 / 劉秀峰 康曉山 攝影 / 李 勇 丁 悅 解彥軍

自上世紀(jì)50年代以來，邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)先后7次赴中南海、7次赴北戴河為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，曾參加新中國成立10周年和50周年慶典演出。

由豫劇大師桑振君創(chuàng)立的豫劇桑派藝術(shù)，2008年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

在全面復(fù)興傳統(tǒng)文化的國策背景下，作為桑派藝術(shù)的傳承保護(hù)單位，東風(fēng)劇團(tuán)也迎來了千載難逢的機(jī)會(huì)?？芍^“中國戲劇趕上中國的好時(shí)代，桑派搭上戲劇的快速車?！?/p>

入選國家藝術(shù)基金項(xiàng)目

2017年8月15日晚，邯鄲臨漳藝術(shù)文化中心千人演出廳座無虛席。豫劇桑派《對(duì)繡鞋》《投衙》《桃花庵》《打金枝》等精彩唱段，贏來了陣陣掌聲。以中老年戲迷朋友為主的觀眾，以及來自國家和省市縣各級(jí)專家全神貫注地欣賞著一批年輕演員三個(gè)月來的學(xué)習(xí)成果。

這是國家藝術(shù)基金2016年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“豫劇桑派表演人才”結(jié)業(yè)演出現(xiàn)場。25名來自全國各地的梨園新兵正在接受觀眾的檢閱。

據(jù)介紹，該培訓(xùn)項(xiàng)目自5月啟動(dòng)后，吸引了全國20多個(gè)省市近百名中青年藝術(shù)家報(bào)名參加，他們中有各地方劇團(tuán)的“臺(tái)柱”，有戲曲專業(yè)在校碩士研究生。經(jīng)過嚴(yán)格篩選，最終25名學(xué)員幸運(yùn)入選。

三個(gè)月來，25名學(xué)員在國家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主、東風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長苗文華以及多位著名的表演藝術(shù)家、文藝評(píng)論家、導(dǎo)演和國家級(jí)專家的指導(dǎo)下，按照國家藝術(shù)基金各項(xiàng)要求超額完成了300個(gè)課時(shí)教學(xué)任務(wù)，較為熟練地掌握了豫劇桑派《對(duì)繡鞋》《投衙》兩個(gè)經(jīng)典折子戲和豫劇桑派代表劇目《桃花庵》《打金枝》中的精彩唱段。

國家藝術(shù)基金2016年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“豫劇桑派表演人才培育”匯報(bào)演出

據(jù)悉，國家藝術(shù)基金成立于2013年，由文化部、財(cái)政部共同設(shè)立，旨在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，打造和推廣原創(chuàng)精品力作，培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作人才，推進(jìn)國家藝術(shù)事業(yè)健康發(fā)展。入選國家藝術(shù)基金項(xiàng)目，除了獲得必要的資金支持，更是對(duì)實(shí)施單位創(chuàng)作生產(chǎn)能力、經(jīng)營管理水平和發(fā)展前景在國家層面上的肯定和認(rèn)可，是一項(xiàng)難得的國家級(jí)榮譽(yù)。

“豫劇桑派表演人才培養(yǎng)”座談會(huì)同期舉行，著名作曲家朱超倫、著名表演藝術(shù)家胡小鳳，原河北省演出公司經(jīng)理丁懷力、劇作家徐扶民等參加了座談會(huì)，對(duì)匯報(bào)演出給予充分肯定，同時(shí)也提出中肯的建議。

“除了系統(tǒng)學(xué)習(xí)了戲曲的基本知識(shí)、戲曲現(xiàn)狀及戲曲市場分析，還學(xué)到了戲曲表演程式的運(yùn)用和戲曲演員應(yīng)該具備的對(duì)劇情及人物分析能力?！边@是學(xué)員們普遍的收獲。

學(xué)員朱正志說：“苗團(tuán)長教我們唱腔，怎么偷氣，換氣，怎么注意口型，面部表情。老師們經(jīng)常跪在地上親身表演教學(xué)，一個(gè)一個(gè)去指導(dǎo)，非常辛苦。本次學(xué)習(xí)，不僅學(xué)到了唱腔，還學(xué)到了人生經(jīng)驗(yàn)?！睂W(xué)員代表張乾感嘆道，從藝十多年沒學(xué)到的東西，在苗團(tuán)長身上學(xué)到了，來之前感覺自己學(xué)不會(huì)的，通過苗老師的指導(dǎo)，最后都學(xué)會(huì)了。

原河北省演出公司經(jīng)理丁懷力稱，本次培訓(xùn)對(duì)學(xué)員來說是“難得、幸福、難忘”，從唱腔、身段、形象上都進(jìn)行了改變，與觀眾的交流、對(duì)戲劇人物的理解都進(jìn)步很大。學(xué)員們不僅學(xué)到了桑派的唱腔，還從老師身上學(xué)到了做人的道理。在本次培訓(xùn)中，學(xué)員們的進(jìn)步是值得肯定和鼓勵(lì)的。

臺(tái)前幕后，所有學(xué)員和老師都一絲不茍，認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)。正是這種忘我的專注和嚴(yán)格的訓(xùn)練，成就了臺(tái)上的劇目，成就了今天的桑派藝術(shù)。

著名作曲家朱超倫雖已83歲高齡，但仍堅(jiān)持從河南趕來。他說主要有以下幾點(diǎn)原因：1952年開始從藝，對(duì)豫劇非常熱愛；對(duì)東風(fēng)劇團(tuán)的情懷，河南不應(yīng)忘記一個(gè)在外省對(duì)豫劇發(fā)展作出貢獻(xiàn)的團(tuán)體；對(duì)桑振君老師的情懷，1953年他就在許昌的席棚里看桑老師的表演；藝術(shù)基金不容易申報(bào)，但在苗文華的努力下卻申報(bào)成功，不容易，不簡單。

“中國戲劇趕上中國的好時(shí)代，桑派搭上戲劇的快速車。學(xué)員們攤上一幫好老師。”原邯鄲電視臺(tái)副臺(tái)長王志生現(xiàn)場作聯(lián)：“自許昌至鄭州萬頃桑田梨園秀，由邯鄲到全國一畦苗圃百花香?！?/p>

“見證她們的成長，見證她們的進(jìn)步，見證她們學(xué)習(xí)成果?！焙颖焙悥|風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長、豫劇桑派掌門人苗文華說，在這三個(gè)月中，我們親眼目睹了所有任課老師兢兢業(yè)業(yè)、身體力行、口傳心授，傾其所有向?qū)W員們傳授知識(shí)；我們親眼目睹了學(xué)員們刻苦學(xué)習(xí)、認(rèn)真練功、互幫互學(xué)，迅速提升自己綜合藝術(shù)素質(zhì)的奇跡，讓我們從他們的成長進(jìn)步中看到了戲曲的希望。

享譽(yù)全國的地方劇團(tuán)

自上個(gè)世紀(jì)50年代以來，東風(fēng)劇團(tuán)先后7次赴中南海、7次赴北戴河為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，多次晉京展演，新中國成立10周年和50周年兩次具有紀(jì)念意義的慶典演出均有東風(fēng)劇團(tuán)的劇目。

該團(tuán)的前身是1958年創(chuàng)辦的邯鄲專區(qū)戲曲學(xué)校豫劇班。自豫劇班開始，豫劇大師陳素真、桑振君、宋淑云等都先后在此指導(dǎo)教學(xué)，傳授豫劇表演藝術(shù)。京劇大師梅蘭芳、尚小云、荀慧生以及袁世海、杜近芳等也都到豫劇班里做過藝術(shù)指導(dǎo)，尚小云先生還親自為劇團(tuán)排演了《昭君出塞》，加工了《擂鼓戰(zhàn)金山》。

1977年，桑振君（后排中）在北京部隊(duì)排戲期間，與學(xué)員在天安門廣場留影。

多求師教、諸家訓(xùn)導(dǎo)的作風(fēng)，讓劇團(tuán)不僅藝術(shù)水平快速提高，而且形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。1959年毛澤東觀看了劇團(tuán)演出的《穆桂英掛帥》后，親自安排劇團(tuán)參加了慶祝新中國成立10周年的演出活動(dòng)。郭沫若先生1959年親筆題名“東風(fēng)劇團(tuán)”，1960年、1962年先后為劇團(tuán)修改了《武則天》《虎符》，并在表演、導(dǎo)演、舞美等方面予以具體指導(dǎo)。

毛澤東、周恩來、鄧小平等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家皆對(duì)邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)給予過關(guān)心培育。在近60年的發(fā)展歷程中，該團(tuán)堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展并重，不僅成功打造了郭沫若親自審定的《虎符》、紅色經(jīng)典劇目《江姐》等藝術(shù)精品，還成功排演了《打金枝》《白蓮花》《投衙》《對(duì)繡鞋》《秦雪梅》《大祭樁》《五女拜壽》《邯鄲成語典故》等傳統(tǒng)劇目，保持了東風(fēng)劇團(tuán)長盛不衰的藝術(shù)活力，創(chuàng)造了東風(fēng)劇團(tuán)蓬勃發(fā)展的輝煌前景。

紅梅傲雪迎春怒放，群芳爭艷勁舞東風(fēng)。東風(fēng)劇團(tuán)堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，進(jìn)入新世紀(jì)，這支隊(duì)伍涌現(xiàn)出了一批戲曲界頗有影響的藝術(shù)家和著名演員，多次在全國、省級(jí)專業(yè)比賽中取得優(yōu)異成績。當(dāng)前，東風(fēng)劇團(tuán)以弘揚(yáng)桑派藝術(shù)為己任，排演了一批桑派藝術(shù)精品劇目。其中，《桃花庵》《打金枝》《投衙》《對(duì)繡鞋》等優(yōu)秀劇目在全國各地上演，深受廣大觀眾好評(píng)。在中央電視臺(tái)戲曲頻道《名段欣賞》欄目中，苗文華又將絕跡40多年的桑派經(jīng)典劇目《白蓮花》《觀文》，通過電視傳媒推廣到全國觀眾，在社會(huì)上產(chǎn)生很大反響。

桑派藝術(shù)緣起與傳承

1954年1月，桑振君赴朝鮮慰問演出歸來，在開封留影。

桑振君在《打金枝》中飾國母劇照

1956年12月，在河南省首屆戲劇觀摩演出上，桑振君演出《白蓮花》（飾白蓮仙子），獲表演一等獎(jiǎng)。

桑派藝術(shù)，是豫劇藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩。這種獨(dú)特的風(fēng)格被人們總結(jié)為——委婉細(xì)膩，字乖韻巧，聲情并茂，百句不竭。桑派的偷、閃、滑、搶、襯、離調(diào)等聲腔技巧堪稱一絕。桑派藝術(shù)與常、陳、崔、馬、閻等豫劇流派一起受到廣大觀眾的喜愛，齊名于觀眾心中，成為后繼者效法的典范，其藝術(shù)價(jià)值亦引起了不少學(xué)者關(guān)注。

豫劇桑派的流行區(qū)域主要在豫東南沙河流域一帶，除河南省外，還有湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海、新疆、臺(tái)灣等省區(qū)市。

豫劇桑派藝術(shù)創(chuàng)始人桑振君，1929年出生在開封縣仇樓鄉(xiāng)東馬莊一個(gè)貧苦的墜子藝人家庭。6歲隨母學(xué)唱墜子，9歲進(jìn)杞縣戲班，宗“祥符調(diào)”。她14歲初當(dāng)主演后，在演出《打金枝》《玉堂春》《對(duì)繡鞋》《桃花庵》《洛陽橋》這些劇目時(shí)，就不自覺地在豫劇唱腔中融入一點(diǎn)河南墜子，觀眾聽了耳目一新。在以后的舞臺(tái)實(shí)踐中，她又潛心研究，使墜子與豫劇有機(jī)結(jié)合。正如《朝陽溝》編劇楊蘭春先生在信函中寫道：“振君，你早已成為桑派一面旗幟，特別在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術(shù)吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優(yōu)美動(dòng)聽，河南觀眾公認(rèn)你繼承又發(fā)展，這是你對(duì)豫劇事業(yè)的一大貢獻(xiàn)。”

桑振君認(rèn)為，作為一個(gè)戲曲演員應(yīng)該熟悉掌握和運(yùn)用本劇種的各種程式和板式，還應(yīng)該基本了解本劇種的發(fā)展史。如果對(duì)本劇種由來和發(fā)展有一定了解和認(rèn)識(shí)，對(duì)一個(gè)演員在繼承、創(chuàng)造、發(fā)展方面大有好處，他自己就是這個(gè)好處的受益者。桑振君在很好繼承的基礎(chǔ)上，不滿足千篇一律的板式，不甘于墨守成規(guī)，亦步亦趨，她要使節(jié)拍靈活起來，更加符合劇情，符合人物。在她把豫劇的板式和節(jié)拍爛熟于心時(shí)，就實(shí)現(xiàn)了從必然王國向自由王國質(zhì)的跨越。

2000年，在石家莊河北劇場演出期間，桑振君（右二）、胡芝風(fēng)(右三)、苗文華(左一)與原河北省劇協(xié)副主席劉仲武（右一）合影。

1990年，苗文華（后右）、郭英麗（后左）在邯鄲拜桑振君為師。

桑振君在邯鄲工作40年，把自己的研究成果、演唱技巧毫無保留地傳授給她的學(xué)生，為邯鄲的文化藝術(shù)事業(yè)作出了突出貢獻(xiàn)，同時(shí)也使桑派藝術(shù)這支豫劇中的奇葩在邯鄲這片古老而文明的土地上生根發(fā)芽，形成新的藝術(shù)門派。

近年來，作為桑派藝術(shù)的傳承保護(hù)單位，邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)通過認(rèn)真研究和探索新的演出市場，學(xué)習(xí)和借鑒其他經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的促銷經(jīng)驗(yàn)，拓寬舞臺(tái)藝術(shù)商品的銷售渠道，激活演出市場，從而有效地推動(dòng)和發(fā)展舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。另外，與新型影視藝術(shù)聯(lián)合，拓展廣泛的表演空間，把桑派代表劇目《桃花庵》和《打金枝》拍攝成了電影，并通過數(shù)字電影平臺(tái)傳播，取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

2017年8月16日，豫劇桑派掌門人苗文華舉行了收徒儀式。張佳佳、劉秋霞、劉小景、楊燕飛、李振華、朱曉敏、劉秀明七名梨園新秀喜拜苗文華為師。

再度晉京氣象更新

8月31日晚，由邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)排演的大型豫劇現(xiàn)代戲《桃花山上桃花開》，作為“第四屆中國豫劇節(jié)”入選劇目，在北京長安大戲院成功上演，來自首都戲劇界的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家、新聞媒體以及首都觀眾共同觀看了本場演出。

《桃花山上桃花開》是根據(jù)革命老區(qū)邯鄲市涉縣牧牛池村群眾在黨支部的帶領(lǐng)下，在上級(jí)黨和政府精準(zhǔn)扶貧行動(dòng)的支持下，重?fù)炖习寺肪?，在桃花山上修筑山路、脫貧致富的真?shí)事跡而創(chuàng)編的。

據(jù)介紹，該劇取材于真實(shí)生活。整劇在構(gòu)思、聲腔、表演、舞美、燈光等方面比較完整，具有很強(qiáng)的感染力。尤其是“第一書記陳月芳”的唱腔，委婉動(dòng)聽，更加吸引觀眾。

演出結(jié)束后，在觀眾的強(qiáng)烈要求下，東風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長、桑派掌門人苗文華，又加唱了經(jīng)典桑派名段《對(duì)繡鞋》和《投衙》，將演出再一次推向了高潮。

“把生活真實(shí)事件經(jīng)過提升，完美地搬上舞臺(tái)。整體風(fēng)格大氣，緊密的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，悅耳的唱腔，把人物唱到了內(nèi)心?！笨赐暄莩龊螅袊鴳蚯鷮W(xué)院導(dǎo)演系胡艷彬同學(xué)這樣評(píng)價(jià)。戲迷張金茂老先生說：“這個(gè)戲的劇情和主題傳遞了正能量，是勇于創(chuàng)新的好文藝作品?！?/p>

主演苗文華接受采訪時(shí)說：“精心打造《桃花山上桃花開》不為別的，只為革命老區(qū)人民那勤勞的身影，英雄的精神，還有他們期盼的目光。在排練的過程中，我們被老區(qū)人民的精神感染著、激勵(lì)著，沒有一個(gè)人講條件、講困難、挑角色，在舞臺(tái)上飾演群眾的就有8名國家一級(jí)演員?！?/p>

牧牛池村的道路修通了，千年不開花的桃花山開花了，到城里打工的年輕人也都回到了村里?！短一ㄉ缴咸一ㄩ_》傳達(dá)和頌揚(yáng)了黨和政府的“精準(zhǔn)扶貧”政策，呼應(yīng)了時(shí)代，說出了百姓心聲。此為《桃花山上桃花開》在京演出劇照。

在演出之后，主辦方又緊接著舉辦了“豫劇《桃花山上桃花開》劇目研討會(huì)”。首都文藝界專家賡續(xù)華、左奇?zhèn)?、蘇麗萍、劉侗、景俊美，中國劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長李樹建，河南豫劇院黨委副書記、紀(jì)委書記呂青，河南豫劇院辦公室副主任盧梅，河北省文化廳副巡視員梁扉，河北省文化廳藝術(shù)處副處長劉浩琳，河北省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、秘書長賈吉慶，河北省邯鄲市文廣新局局長王秀峰，東風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長苗文華以及劇目主創(chuàng)人員和主要演員出席研討會(huì)。

《桃花山上桃花開》在京演出留影

《打金枝》劇照，苗文華飾演金枝。

“藝癡必精”的劇團(tuán)當(dāng)家人

2005年，苗文華開始擔(dān)任邯鄲市東風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長。她1965年出生，1979年入西藏藝術(shù)學(xué)校豫劇班，后轉(zhuǎn)入河北省藝術(shù)學(xué)校邯鄲豫劇班學(xué)藝。主攻青衣、閨門旦。師承豫劇大師桑振君，深得其真?zhèn)?，很好領(lǐng)悟了豫劇桑派藝術(shù)字乖韻巧、委婉俏麗、百句不竭的演唱風(fēng)格。

“提高演出質(zhì)量，創(chuàng)作藝術(shù)精品，培養(yǎng)表演新人，緊跟時(shí)代，排練反映當(dāng)今主流思想的劇目。”這些職責(zé)對(duì)于任何剛剛上任的新團(tuán)長都可謂不輕。

而苗文華上任一年，為慶祝建黨85周年獻(xiàn)禮而排練了劇目《江姐》，在邯鄲市第七次黨代會(huì)期間專場演出受到好評(píng)。這一年是2006年。

2007年，豫劇大師桑振君逝世三周年。作為桑振君的關(guān)門弟子和“桑派掌門人”，苗文華會(huì)同有關(guān)人士帶豫劇回河南“省親”，在豫劇故鄉(xiāng)鄭州、開封、許昌三地舉行桑派藝術(shù)研討會(huì)和長達(dá)15天的桑派經(jīng)典劇目巡演，讓河南本土戲迷們?cè)俅涡蕾p桑派唱腔的魅力。

談及恩師，她說：“懷念老師最好的方法就是堅(jiān)持桑派藝術(shù)，把豫劇傳唱到更廣闊的天地中。那一年帶著河北的演員到河南演出，不僅是匯報(bào)，更是想搭起一條兩省文化交流的橋梁，找到共同發(fā)展的契合點(diǎn)，用實(shí)際行動(dòng)完成各位大師的囑托，共同把豫劇事業(yè)繼承好、發(fā)揚(yáng)好?！?/p>

現(xiàn)為邯鄲東風(fēng)劇團(tuán)團(tuán)長的苗文華頭銜還有很多：中共十七大代表、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、河北省文藝振興獎(jiǎng)獲得者、國家一級(jí)演員、河北省勞動(dòng)模范、河北省有突出貢獻(xiàn)中青年專家、河北省宣傳文化系統(tǒng)首批“四個(gè)一批”人才、河北省第六批優(yōu)秀省管專家等等。

2007年，苗文華在蘇州拍攝戲曲電影《桃花庵》（桑派經(jīng)典代表劇目），飾竇氏。

但她最喜歡被稱為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豫劇桑派傳承人。苗文華說，自1990年跟隨恩師桑振君學(xué)藝，自己從老師身上學(xué)到了四個(gè)字——藝癡必精。

“老師為豫劇事業(yè)奉獻(xiàn)了一輩子，她每一個(gè)細(xì)胞里都飽含著對(duì)豫劇事業(yè)的熱愛?！泵缥娜A說，“老師對(duì)豫劇的癡心和恒心時(shí)刻鞭策著我。在我印象中，老師在我們排練和演出時(shí)從來不笑，對(duì)我們的錯(cuò)誤毫不留情。正是有了她的嚴(yán)格調(diào)教，我們這些學(xué)生才有些成績，才能把桑派藝術(shù)傳承下來?！?/p>

對(duì)豫劇的前景，苗文華說：“豫劇和其他戲曲門類一樣，都面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，但豫劇不會(huì)滅亡。這需要我們這代演員的共同努力。我們要抓緊時(shí)間把各個(gè)流派的精華保留、傳承下來，丟失一點(diǎn)兒都是歷史的罪人?！?/p>

“在繼承的基礎(chǔ)上，以當(dāng)代審美意識(shí)表現(xiàn)人物，以現(xiàn)代的技術(shù)手段張揚(yáng)美學(xué)精神，是發(fā)展豫劇桑派藝術(shù)乃至發(fā)展戲曲藝術(shù)的重要途徑?！彼J(rèn)為，豫劇同時(shí)應(yīng)激流勇進(jìn)，體現(xiàn)時(shí)代性，傳統(tǒng)劇目也要注意用現(xiàn)代化的手段來表現(xiàn)。要研究當(dāng)代廣大觀眾的審美情趣，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。她說，在中央電視臺(tái)錄播桑派名劇《白蓮花》選段，在音樂配器上成功地加進(jìn)了一些西洋樂器，豐富了音樂的表現(xiàn)力。她飾演的白蓮仙子從服裝、化妝、飾物以及道具等，由質(zhì)地到形式與傳統(tǒng)相比都做了大的調(diào)整。錄制時(shí)，燈光師們還用多彩的光源成功地構(gòu)筑了多維的舞臺(tái)空間，使舞臺(tái)形象更加豐滿動(dòng)人，取得很好的藝術(shù)效果。

《對(duì)繡鞋》劇照，苗文華飾張純姐。

在30多年的藝術(shù)成長過程中，苗文華既繼承了桑派神韻，又創(chuàng)新了藝術(shù)新境界，形成了表演細(xì)膩、嗓音甜潤、藝術(shù)形象塑造神形兼?zhèn)?、扮相俊美的?dú)特藝術(shù)風(fēng)格。多年來，她在舞臺(tái)上成功地塑造了《打金枝》中國母和金枝、《虎符》中如姬、《江姐》中江姐、《桃花庵》中竇氏、《對(duì)繡鞋》中張純姐、《秦雪梅》中秦雪梅、《大祭樁》中黃桂英、《白蓮花》中白蓮仙子等幾十個(gè)不同類型的藝術(shù)形象。還先后拍攝了戲曲電影《桃花庵》《打金枝》及戲曲電視連續(xù)劇《還魂案》《虎符》《羅敷女》；多次在中央電視臺(tái)錄制《名段欣賞》《中國豫劇》和《跟我學(xué)》節(jié)目；應(yīng)邀赴臺(tái)灣參加了海峽兩岸文化交流演出；多次參加國家級(jí)和省級(jí)重大演出活動(dòng)，受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見。

對(duì)于東風(fēng)劇團(tuán)的創(chuàng)新發(fā)展，她的思路也十分清晰：要從桑派做起，保持桑派藝術(shù)的惟一性、傳承性、創(chuàng)新性、品牌性，把劇團(tuán)推向高速發(fā)展的軌道，使之能夠緊緊跟上我國社會(huì)主義文化發(fā)展的步伐。

編輯/劉秀峰