何江+楊曉

【摘 要】 脫口秀節(jié)目在我國的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段，其內(nèi)容和形式發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，其電視語言也隨著時(shí)代的發(fā)展而變化。目前東方衛(wèi)視已有一批較具知名度和影響力的脫口秀節(jié)目，文章以這些脫口秀節(jié)目為切入點(diǎn)，闡述東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，分析脫口秀節(jié)目電視語言的嬗變。

【關(guān) 鍵 詞】脫口秀節(jié)目；電視語言；嬗變

【作者單位】何江，廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院；楊曉，廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、脫口秀節(jié)目概述

1.脫口秀的定義

脫口秀，源自英語“talk show”，原指美國廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目形式。由主持人、嘉賓和觀眾在談話現(xiàn)場(chǎng)一起談?wù)摳鞣N社會(huì)、政治、情感、人生話題，一般不事先備稿，脫口而出，因而被港臺(tái)的翻譯家形象地譯作“脫口秀”[1]。脫口秀最早起源于英國，后傳到美國并被引進(jìn)電視領(lǐng)域，成為一種節(jié)目形式。

在我國，一開始脫口秀節(jié)目被定位為談話類節(jié)目，“talk”是其主要特點(diǎn)。脫口秀是通過討論，對(duì)新聞或社會(huì)問題進(jìn)行評(píng)論、表達(dá)觀點(diǎn)的一種形式[2]。早期的談話類節(jié)目如《藝術(shù)人生》《魯豫有約》《楊瀾訪談》等都屬于脫口秀的范疇。在美國，除了talk show這種節(jié)目形態(tài)，還有一種單人喜劇，即主持人獨(dú)自在臺(tái)上講笑話，這與中國的相聲藝術(shù)十分接近，因此相聲也被稱為中國的脫口秀。東方衛(wèi)視目前頗受歡迎的《金星秀》以及《今晚80后脫口秀》就屬于單人喜劇，這也是我國目前嚴(yán)格意義上的脫口秀節(jié)目。脫口秀節(jié)目帶有鮮明的主持人烙印，主持人的核心價(jià)值非常高，具有不可替代性。但值得一提的是，雖然現(xiàn)在很多綜藝節(jié)目主持人大量使用脫口秀的表達(dá)方式，但他們所起到的是串聯(lián)節(jié)目的作用，不表達(dá)鮮明的觀點(diǎn)，因此，他們主持的節(jié)目不能稱為脫口秀節(jié)目。

2.我國電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷程

我國電視脫口秀節(jié)目（更多時(shí)候被稱為談話類節(jié)目）的發(fā)展歷史比較短，20世紀(jì)90年代才開始出現(xiàn)。根據(jù)脫口秀節(jié)目（談話類節(jié)目）的特點(diǎn)，可以將其發(fā)展歷程劃分為萌芽階段、發(fā)展階段和現(xiàn)階段三個(gè)時(shí)期。本文主要探討現(xiàn)階段的電視脫口秀節(jié)目。

二、我國脫口秀節(jié)目電視語言的變化

電視節(jié)目是通過多種電視語言來呈現(xiàn)的，這些語言包括有聲語言、肢體語言、畫面語言、音響語言等。脫口秀節(jié)目的語言變化，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.主持人語言的變化

首先，談話類節(jié)目以主持人為中心，節(jié)目的風(fēng)格很大程度上取決于主持人的風(fēng)格與魅力，主持人是談話類節(jié)目的核心[3]。其次，脫口秀節(jié)目的核心是“說”，其主體是有聲語言。成功的脫口秀節(jié)目甚至直接以主持人的名字命名，比如《壹周立波秀》《金星秀》等。

隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，同質(zhì)化、傳統(tǒng)的脫口秀節(jié)目（談話類節(jié)目）已經(jīng)無法滿足觀眾，呆板老套成為這類節(jié)目必須突破的瓶頸，觀眾需要新的視聽刺激。突破瓶頸的關(guān)鍵在于創(chuàng)新，而在創(chuàng)新的過程中，脫口秀節(jié)目主持人起到重要作用。主持人是傳播的主體，其個(gè)性風(fēng)格與節(jié)目風(fēng)格是一體化的，有些主持人的個(gè)人魅力甚至決定了節(jié)目的成敗。

一直走在節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展前沿的東方衛(wèi)視為現(xiàn)階段我國脫口秀節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。早期的《壹周立波秀》一亮相就令人耳目一新，之后的《今晚80后脫口秀》以準(zhǔn)確的年輕受眾定位獲得不錯(cuò)的收視率，《金星秀》則憑借獨(dú)到、深刻、辛辣、風(fēng)趣的批判性語言獲得認(rèn)可。這些節(jié)目無不以大段的甚至是純粹的主持人談話為主，這種節(jié)目展現(xiàn)方式看似簡(jiǎn)單，卻因主持人用語靈活、煽情、大膽和張弛有度，以及主持人選擇的話題迎合了觀眾一吐為快的心理而大受歡迎。

《壹周立波秀》節(jié)目一個(gè)主要的特點(diǎn)是周立波帶有濃郁上?？谝舻娘L(fēng)趣語言、夸張的表情和肢體語言。他在節(jié)目中聊時(shí)事、說八卦，話題涉及面廣，偶爾打打擦邊球，將有聲語言和肢體語言融入看似故意的玩笑中，抑惡揚(yáng)善，在表演中表達(dá)自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，使觀眾在微微一笑、心領(lǐng)神會(huì)的同時(shí)產(chǎn)生共鳴。

另一檔大熱節(jié)目《今晚80后脫口秀》，主持人王自健原來是相聲演員。與周立波不同，王自健在節(jié)目中沒有太多夸張的表情和動(dòng)作，而是憑借良好的相聲功底，將靈活多樣、含蓄有趣的相聲語言與節(jié)目內(nèi)容巧妙融合，對(duì)語言的節(jié)奏、分寸把握得很到位，對(duì)話題的笑點(diǎn)拿捏得十分精準(zhǔn)，在節(jié)目中表現(xiàn)了通俗易懂、生動(dòng)明快的語言特色。這種充滿個(gè)人魅力的語言特色是《今晚80后脫口秀》的成功之處，節(jié)目因此吸引了一批年輕的觀眾?！督裢?0后脫口秀》受眾定位主打年輕白領(lǐng)和高端受眾群體。節(jié)目的觀眾構(gòu)成，從學(xué)歷上看，高中和大學(xué)以上的觀眾占了絕大多數(shù)；從年齡層上看，25—54歲年齡段的觀眾占50%以上——這是最具購買力、最具活力的人群，也是社會(huì)上最有話語權(quán)的人群[4]。為滿足現(xiàn)代觀眾多變的需求，《今晚80后脫口秀》在王自健個(gè)人秀的基礎(chǔ)上，不斷將其他電視語言巧妙地融入節(jié)目中。如設(shè)置專門的小舞臺(tái)給串場(chǎng)主持人百克力，在節(jié)目中段讓不同層次的年輕嘉賓或明星嘉賓上臺(tái)，針對(duì)當(dāng)期的話題進(jìn)行個(gè)性吐槽，通過不同人物的語言介入，來緩解觀眾對(duì)單一的王自健個(gè)人秀的審美疲勞，同時(shí)也增加了新的看點(diǎn)。

再來看《金星秀》，金星在其他電視節(jié)目中常常以評(píng)委的身份出現(xiàn)，她以中肯的態(tài)度、不拐彎抹角的犀利言辭獲得了許多綜藝界專業(yè)人士的認(rèn)可?！督鹦切恪氛且劳薪鹦堑恼Z言風(fēng)格特點(diǎn)為她量身打造的節(jié)目，節(jié)目通過“金星個(gè)人秀”“有話問金姐”“超能金星時(shí)間”三個(gè)環(huán)節(jié)，全方位展示金星獨(dú)特的內(nèi)心視角和語言才華?！敖鹦莻€(gè)人秀”每期話題各異，常針對(duì)社會(huì)上或者娛樂圈里的“怪”象進(jìn)行評(píng)論，直言不諱；“有話問金姐”由網(wǎng)友提問，金星就某個(gè)問題進(jìn)行解答和評(píng)論，輕松自在；“超能金星時(shí)間”則是嘉賓的訪談，金星與嘉賓在這個(gè)環(huán)節(jié)中就事業(yè)、生活、感情展開討論，無所不聊，新鮮而真實(shí)。金星在節(jié)目中本色演繹，自成一派，敢想敢說，她將道理融入故事里，語言親切生動(dòng)，配合豐富的肢體語言，營造了輕松詼諧的氛圍，讓人在笑聲中獲得啟迪。筆者認(rèn)為，《金星秀》雖然仍有傳統(tǒng)節(jié)目的設(shè)計(jì)痕跡，但她的有聲語言和肢體語言賦予了節(jié)目活力與魅力。endprint

肢體語言的大量運(yùn)用和精心設(shè)計(jì)是當(dāng)今脫口秀節(jié)目的一個(gè)明顯變化。以前，大多數(shù)播音員和主持人過于注重有聲語言的規(guī)范性和技巧性，較少使用肢體語言。但中國的語言文化，很多是只可意會(huì)不可言傳的，當(dāng)有聲語言無法表達(dá)時(shí)，肢體語言就顯得尤為重要。金星有深厚的舞蹈功底，她曾自信地說“中國的脫口秀節(jié)目，沒有一個(gè)主持人擁有我的肢體（語言）功力”。周立波和金星在節(jié)目中大膽使用豐富的肢體語言，對(duì)有聲語言起到錦上添花的作用，甚至產(chǎn)生此時(shí)無聲勝有聲的效果，為主持人語言的發(fā)展革新起到了很好的示范作用，這也是現(xiàn)階段電視節(jié)目中各語言形態(tài)融合的一個(gè)重要體現(xiàn)。因此，不僅談話類節(jié)目，綜藝類、服務(wù)類，甚至新聞?lì)惞?jié)目都應(yīng)對(duì)這一變化好好研究。

現(xiàn)階段脫口秀節(jié)目主持人的語言既具有共性又具有差異性，這迎合了現(xiàn)階段受眾的多樣化需求。比如《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》《金星秀》的共性是輕松活潑、不拘一格，差異性則體現(xiàn)在個(gè)人風(fēng)格的差別上，如周立波的小資情調(diào)、金星的直接辛辣，王自健的賤賤的幽默等。

2.畫面語言的變化

脫口秀節(jié)目在產(chǎn)生之初是和一些重大時(shí)事新聞事件或社會(huì)事件相結(jié)合的，并且受當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件限制，畫面語言被大大弱化了，顯得非常單調(diào)。當(dāng)時(shí)有一種說法，認(rèn)為談話類節(jié)目只需要一個(gè)主持人、一個(gè)或幾個(gè)嘉賓，以及一個(gè)錄音棚就夠了。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的審美需求發(fā)生了變化，電視收視市場(chǎng)形勢(shì)千變?nèi)f化，各類電視元素被最大限度激活，節(jié)目形式豐富多彩，脫口秀節(jié)目也擺脫了過去的呆板設(shè)計(jì)?，F(xiàn)階段的脫口秀節(jié)目不再局限于單一的“脫口”形式，發(fā)生了翻天覆地的變化，畫面語言通過設(shè)計(jì)精心呈現(xiàn)。

首先，舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)意迭出。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)來看，脫口秀節(jié)目布景由簡(jiǎn)單的演播室向多姿多彩的舞臺(tái)轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)今的脫口秀節(jié)目將舞美、燈光、LED屏、色彩等各種元素巧妙組合，借助舞臺(tái)元素向觀眾呈現(xiàn)節(jié)目的風(fēng)格和主題，通過畫面語言展示視覺之美。比如改版后的《今晚80后脫口秀》，舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常吸引人的眼球，既有主持人王自健的大舞臺(tái)，也有串場(chǎng)主持人的小舞臺(tái)，還有嘉賓的吐槽席，三者主次分明，靈活呈現(xiàn)，豐富了電視畫面，使觀眾對(duì)畫面語言形成直觀感受。其次，融入更多的商業(yè)元素。現(xiàn)今的談話類節(jié)目也加入了節(jié)目冠名、欄目冠名的大軍行列。如超能《金星秀》，六個(gè)核桃《今晚80后脫口秀》等，節(jié)目冠名容易讓觀眾形成鮮明的印象，記住節(jié)目名稱的同時(shí)也記住品牌，開發(fā)了節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益。再次，主持人和嘉賓的造型更加多元化。比如金星在《金星秀》的三個(gè)環(huán)節(jié)中各有一套造型，隨著造型的改變，畫面語言發(fā)生變化，這不僅暗示觀眾環(huán)節(jié)的變換，也展示了主持人的個(gè)人品位和魅力。

電視的畫面語言離不開攝像、切換、后期編輯。首先，拍攝手法靈活多變。制作方往往圍繞節(jié)目主題進(jìn)行臺(tái)上、臺(tái)下多機(jī)位的布置，注重現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的拍攝和全景、中景、近景、特寫等景別的組合變化。攝像師與導(dǎo)播配合默契，將現(xiàn)場(chǎng)有代表性、有特色的內(nèi)容，通過豐富且有層次的拍攝手法轉(zhuǎn)化成豐富的畫面語言，給觀眾帶來新穎的視覺體驗(yàn)。其次，短片的拍攝和插入。脫口秀節(jié)目為常常會(huì)拍攝一些短片在節(jié)目中插播，這些短片或是背景介紹，或是節(jié)目花絮。短片的插播讓節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)方式變得更加多樣化，也讓觀眾能在有限的時(shí)間內(nèi)，集中地接受信息。再次，后期編輯處理技巧。后期編輯會(huì)根據(jù)前期拍攝的素材，按導(dǎo)演的要求對(duì)拍攝素材進(jìn)行選擇和再創(chuàng)造，恰如其分地加入一些畫面編輯特效，比如一些浮夸的表情包或應(yīng)景的傳情達(dá)意的文字等。這樣畫面語言會(huì)更直觀，節(jié)奏感和邏輯感更強(qiáng)，同時(shí)使節(jié)目顯得親切、生動(dòng)。

總之，多樣的拍攝、切換和編輯手法的運(yùn)用，使得脫口秀節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)更加豐富，也更有層次。

3.音響語言的變化

提到音響，我們更多會(huì)從廣播媒體的角度理解。在廣播領(lǐng)域，音響可以分為實(shí)況音響、音響效果兩種。實(shí)況音響是指客觀物質(zhì)運(yùn)動(dòng)聲波的真實(shí)再現(xiàn)，具有現(xiàn)實(shí)還原的特點(diǎn)，在內(nèi)容上可以分為人聲和物聲。音響效果是信息傳播者制造出來的或者轉(zhuǎn)借而來的聲音。二者的區(qū)別在于實(shí)況音響具有客觀真實(shí)性，而音響效果僅具有真實(shí)感而不具有真實(shí)性。

電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù)，除了人物語言、畫面語言，還有音響語言。音響語言在電視節(jié)目中具有不可替代的作用。音響語言可分為實(shí)況音響語言和音響效果語言。在現(xiàn)在的電視節(jié)目中，現(xiàn)場(chǎng)同期聲被大量使用，其本質(zhì)是一種實(shí)況音響，它可以增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，在渲染氣氛、連接結(jié)構(gòu)框架、表現(xiàn)過去發(fā)生的事情等方面發(fā)揮作用。但對(duì)于新聞節(jié)目之外的其他電視節(jié)目（包括脫口秀節(jié)目）來說，實(shí)況音響存在生動(dòng)性、趣味性不強(qiáng)等弱點(diǎn)。在實(shí)況音響無法提升節(jié)目整體效果的情況下，可嘗試使用音響效果。音響效果可以通過制造或轉(zhuǎn)借，彌補(bǔ)節(jié)目在音響方面的缺陷，增強(qiáng)節(jié)目的生動(dòng)性和趣味性，強(qiáng)化節(jié)目傳播效果，其在脫口秀節(jié)目中發(fā)揮越來越大的作用。

電視脫口秀節(jié)目誕生之初與新聞?lì)惖恼勗捁?jié)目息息相關(guān)，受新聞?lì)惞?jié)目特點(diǎn)的制約，音響語言沒能得到較好的運(yùn)用。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，觀眾日益反感正襟危坐的說教式談話節(jié)目形式，于是脫口秀節(jié)目掙脫新聞?lì)惞?jié)目形式的束縛，朝生動(dòng)活潑、妙趣橫生而又不失真實(shí)客觀的方向發(fā)展。在這個(gè)發(fā)展過程中，音響語言的靈活運(yùn)用為觀眾帶來全新的聽覺體驗(yàn)。音響語言在電視節(jié)目中的運(yùn)用，主要表現(xiàn)在以下幾方面。一是節(jié)目環(huán)節(jié)中與現(xiàn)場(chǎng)氛圍配合的即興音效。即興音效不僅能渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，還能表現(xiàn)弦外之音，帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒。二是節(jié)目后期的配樂和音效。比如結(jié)合電視畫面設(shè)計(jì)配樂和音效，可以增強(qiáng)喜或悲的氣氛。音響語言在國外脫口秀節(jié)目中的運(yùn)用非常成熟，與節(jié)目各元素搭配，取得了相得益彰的效果。目前，我國脫口秀節(jié)目對(duì)音響語言的運(yùn)用進(jìn)行了積極嘗試，但想達(dá)到比較好的效果仍需調(diào)整和改進(jìn)。如《今晚80后脫口秀》雖然配置了現(xiàn)場(chǎng)DJ來帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛，但發(fā)揮的作用非常有限?！督鹦切恪返默F(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)也是如此，現(xiàn)場(chǎng)音樂偶爾出現(xiàn)，對(duì)節(jié)目的幫助頗為有限?？梢哉f，音響語言運(yùn)用得不好，就會(huì)成為純粹的電視畫面擺設(shè)，無法發(fā)揮真正的作用。筆者認(rèn)為，想要更好地運(yùn)用音響語言，國外同行有很多值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方，業(yè)界人士應(yīng)該認(rèn)真研究。

三、結(jié)語

以“變”應(yīng)變，是東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目發(fā)展帶給其他衛(wèi)視的一個(gè)重要啟示。客觀地看，《金星秀》中金星的毒舌吐槽并不是每個(gè)觀眾都能接受的，而且過于模式化會(huì)使這檔節(jié)目的生命周期縮短。當(dāng)然，這也是每個(gè)節(jié)目都必須面對(duì)的問題。《今晚80后脫口秀》的受眾定位過于單一，因此要隨著時(shí)代的變化不斷更新受眾定位。對(duì)東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的學(xué)習(xí)和借鑒，其他衛(wèi)視應(yīng)有所取舍?？偟膩碚f，脫口秀節(jié)目的語言嬗變，不能忽略對(duì)節(jié)目的深度挖掘，不能只求模式創(chuàng)新，停留在表面化的“搞笑”層面，這也是內(nèi)容為王時(shí)代的必然要求。在電視受眾主體逐漸老齡化的背景下，東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目在電視語言嬗變過程中為節(jié)目注入了新鮮血液，由此可見，“創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力”，創(chuàng)新的節(jié)目才能擁有更多的受眾和更好的發(fā)展前景。

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