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        從東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目看電視語言的嬗變

        2017-11-28 14:07:09何江楊曉
        出版廣角 2017年21期
        關(guān)鍵詞:音響談話語言

        何江+楊曉

        【摘 要】 脫口秀節(jié)目在我國的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段,其內(nèi)容和形式發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變,其電視語言也隨著時(shí)代的發(fā)展而變化。目前東方衛(wèi)視已有一批較具知名度和影響力的脫口秀節(jié)目,文章以這些脫口秀節(jié)目為切入點(diǎn),闡述東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r,分析脫口秀節(jié)目電視語言的嬗變。

        【關(guān) 鍵 詞】脫口秀節(jié)目;電視語言;嬗變

        【作者單位】何江,廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院;楊曉,廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院。

        【中圖分類號(hào)】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、脫口秀節(jié)目概述

        1.脫口秀的定義

        脫口秀,源自英語“talk show”,原指美國廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目形式。由主持人、嘉賓和觀眾在談話現(xiàn)場(chǎng)一起談?wù)摳鞣N社會(huì)、政治、情感、人生話題,一般不事先備稿,脫口而出,因而被港臺(tái)的翻譯家形象地譯作“脫口秀”[1]。脫口秀最早起源于英國,后傳到美國并被引進(jìn)電視領(lǐng)域,成為一種節(jié)目形式。

        在我國,一開始脫口秀節(jié)目被定位為談話類節(jié)目,“talk”是其主要特點(diǎn)。脫口秀是通過討論,對(duì)新聞或社會(huì)問題進(jìn)行評(píng)論、表達(dá)觀點(diǎn)的一種形式[2]。早期的談話類節(jié)目如《藝術(shù)人生》《魯豫有約》《楊瀾訪談》等都屬于脫口秀的范疇。在美國,除了talk show這種節(jié)目形態(tài),還有一種單人喜劇,即主持人獨(dú)自在臺(tái)上講笑話,這與中國的相聲藝術(shù)十分接近,因此相聲也被稱為中國的脫口秀。東方衛(wèi)視目前頗受歡迎的《金星秀》以及《今晚80后脫口秀》就屬于單人喜劇,這也是我國目前嚴(yán)格意義上的脫口秀節(jié)目。脫口秀節(jié)目帶有鮮明的主持人烙印,主持人的核心價(jià)值非常高,具有不可替代性。但值得一提的是,雖然現(xiàn)在很多綜藝節(jié)目主持人大量使用脫口秀的表達(dá)方式,但他們所起到的是串聯(lián)節(jié)目的作用,不表達(dá)鮮明的觀點(diǎn),因此,他們主持的節(jié)目不能稱為脫口秀節(jié)目。

        2.我國電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷程

        我國電視脫口秀節(jié)目(更多時(shí)候被稱為談話類節(jié)目)的發(fā)展歷史比較短,20世紀(jì)90年代才開始出現(xiàn)。根據(jù)脫口秀節(jié)目(談話類節(jié)目)的特點(diǎn),可以將其發(fā)展歷程劃分為萌芽階段、發(fā)展階段和現(xiàn)階段三個(gè)時(shí)期。本文主要探討現(xiàn)階段的電視脫口秀節(jié)目。

        二、我國脫口秀節(jié)目電視語言的變化

        電視節(jié)目是通過多種電視語言來呈現(xiàn)的,這些語言包括有聲語言、肢體語言、畫面語言、音響語言等。脫口秀節(jié)目的語言變化,體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

        1.主持人語言的變化

        首先,談話類節(jié)目以主持人為中心,節(jié)目的風(fēng)格很大程度上取決于主持人的風(fēng)格與魅力,主持人是談話類節(jié)目的核心[3]。其次,脫口秀節(jié)目的核心是“說”,其主體是有聲語言。成功的脫口秀節(jié)目甚至直接以主持人的名字命名,比如《壹周立波秀》《金星秀》等。

        隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展,同質(zhì)化、傳統(tǒng)的脫口秀節(jié)目(談話類節(jié)目)已經(jīng)無法滿足觀眾,呆板老套成為這類節(jié)目必須突破的瓶頸,觀眾需要新的視聽刺激。突破瓶頸的關(guān)鍵在于創(chuàng)新,而在創(chuàng)新的過程中,脫口秀節(jié)目主持人起到重要作用。主持人是傳播的主體,其個(gè)性風(fēng)格與節(jié)目風(fēng)格是一體化的,有些主持人的個(gè)人魅力甚至決定了節(jié)目的成敗。

        一直走在節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展前沿的東方衛(wèi)視為現(xiàn)階段我國脫口秀節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。早期的《壹周立波秀》一亮相就令人耳目一新,之后的《今晚80后脫口秀》以準(zhǔn)確的年輕受眾定位獲得不錯(cuò)的收視率,《金星秀》則憑借獨(dú)到、深刻、辛辣、風(fēng)趣的批判性語言獲得認(rèn)可。這些節(jié)目無不以大段的甚至是純粹的主持人談話為主,這種節(jié)目展現(xiàn)方式看似簡(jiǎn)單,卻因主持人用語靈活、煽情、大膽和張弛有度,以及主持人選擇的話題迎合了觀眾一吐為快的心理而大受歡迎。

        《壹周立波秀》節(jié)目一個(gè)主要的特點(diǎn)是周立波帶有濃郁上??谝舻娘L(fēng)趣語言、夸張的表情和肢體語言。他在節(jié)目中聊時(shí)事、說八卦,話題涉及面廣,偶爾打打擦邊球,將有聲語言和肢體語言融入看似故意的玩笑中,抑惡揚(yáng)善,在表演中表達(dá)自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng),使觀眾在微微一笑、心領(lǐng)神會(huì)的同時(shí)產(chǎn)生共鳴。

        另一檔大熱節(jié)目《今晚80后脫口秀》,主持人王自健原來是相聲演員。與周立波不同,王自健在節(jié)目中沒有太多夸張的表情和動(dòng)作,而是憑借良好的相聲功底,將靈活多樣、含蓄有趣的相聲語言與節(jié)目內(nèi)容巧妙融合,對(duì)語言的節(jié)奏、分寸把握得很到位,對(duì)話題的笑點(diǎn)拿捏得十分精準(zhǔn),在節(jié)目中表現(xiàn)了通俗易懂、生動(dòng)明快的語言特色。這種充滿個(gè)人魅力的語言特色是《今晚80后脫口秀》的成功之處,節(jié)目因此吸引了一批年輕的觀眾?!督裢?0后脫口秀》受眾定位主打年輕白領(lǐng)和高端受眾群體。節(jié)目的觀眾構(gòu)成,從學(xué)歷上看,高中和大學(xué)以上的觀眾占了絕大多數(shù);從年齡層上看,25—54歲年齡段的觀眾占50%以上——這是最具購買力、最具活力的人群,也是社會(huì)上最有話語權(quán)的人群[4]。為滿足現(xiàn)代觀眾多變的需求,《今晚80后脫口秀》在王自健個(gè)人秀的基礎(chǔ)上,不斷將其他電視語言巧妙地融入節(jié)目中。如設(shè)置專門的小舞臺(tái)給串場(chǎng)主持人百克力,在節(jié)目中段讓不同層次的年輕嘉賓或明星嘉賓上臺(tái),針對(duì)當(dāng)期的話題進(jìn)行個(gè)性吐槽,通過不同人物的語言介入,來緩解觀眾對(duì)單一的王自健個(gè)人秀的審美疲勞,同時(shí)也增加了新的看點(diǎn)。

        再來看《金星秀》,金星在其他電視節(jié)目中常常以評(píng)委的身份出現(xiàn),她以中肯的態(tài)度、不拐彎抹角的犀利言辭獲得了許多綜藝界專業(yè)人士的認(rèn)可?!督鹦切恪氛且劳薪鹦堑恼Z言風(fēng)格特點(diǎn)為她量身打造的節(jié)目,節(jié)目通過“金星個(gè)人秀”“有話問金姐”“超能金星時(shí)間”三個(gè)環(huán)節(jié),全方位展示金星獨(dú)特的內(nèi)心視角和語言才華?!敖鹦莻€(gè)人秀”每期話題各異,常針對(duì)社會(huì)上或者娛樂圈里的“怪”象進(jìn)行評(píng)論,直言不諱;“有話問金姐”由網(wǎng)友提問,金星就某個(gè)問題進(jìn)行解答和評(píng)論,輕松自在;“超能金星時(shí)間”則是嘉賓的訪談,金星與嘉賓在這個(gè)環(huán)節(jié)中就事業(yè)、生活、感情展開討論,無所不聊,新鮮而真實(shí)。金星在節(jié)目中本色演繹,自成一派,敢想敢說,她將道理融入故事里,語言親切生動(dòng),配合豐富的肢體語言,營造了輕松詼諧的氛圍,讓人在笑聲中獲得啟迪。筆者認(rèn)為,《金星秀》雖然仍有傳統(tǒng)節(jié)目的設(shè)計(jì)痕跡,但她的有聲語言和肢體語言賦予了節(jié)目活力與魅力。endprint

        肢體語言的大量運(yùn)用和精心設(shè)計(jì)是當(dāng)今脫口秀節(jié)目的一個(gè)明顯變化。以前,大多數(shù)播音員和主持人過于注重有聲語言的規(guī)范性和技巧性,較少使用肢體語言。但中國的語言文化,很多是只可意會(huì)不可言傳的,當(dāng)有聲語言無法表達(dá)時(shí),肢體語言就顯得尤為重要。金星有深厚的舞蹈功底,她曾自信地說“中國的脫口秀節(jié)目,沒有一個(gè)主持人擁有我的肢體(語言)功力”。周立波和金星在節(jié)目中大膽使用豐富的肢體語言,對(duì)有聲語言起到錦上添花的作用,甚至產(chǎn)生此時(shí)無聲勝有聲的效果,為主持人語言的發(fā)展革新起到了很好的示范作用,這也是現(xiàn)階段電視節(jié)目中各語言形態(tài)融合的一個(gè)重要體現(xiàn)。因此,不僅談話類節(jié)目,綜藝類、服務(wù)類,甚至新聞?lì)惞?jié)目都應(yīng)對(duì)這一變化好好研究。

        現(xiàn)階段脫口秀節(jié)目主持人的語言既具有共性又具有差異性,這迎合了現(xiàn)階段受眾的多樣化需求。比如《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》《金星秀》的共性是輕松活潑、不拘一格,差異性則體現(xiàn)在個(gè)人風(fēng)格的差別上,如周立波的小資情調(diào)、金星的直接辛辣,王自健的賤賤的幽默等。

        2.畫面語言的變化

        脫口秀節(jié)目在產(chǎn)生之初是和一些重大時(shí)事新聞事件或社會(huì)事件相結(jié)合的,并且受當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件限制,畫面語言被大大弱化了,顯得非常單調(diào)。當(dāng)時(shí)有一種說法,認(rèn)為談話類節(jié)目只需要一個(gè)主持人、一個(gè)或幾個(gè)嘉賓,以及一個(gè)錄音棚就夠了。隨著時(shí)代的發(fā)展,觀眾的審美需求發(fā)生了變化,電視收視市場(chǎng)形勢(shì)千變?nèi)f化,各類電視元素被最大限度激活,節(jié)目形式豐富多彩,脫口秀節(jié)目也擺脫了過去的呆板設(shè)計(jì)?,F(xiàn)階段的脫口秀節(jié)目不再局限于單一的“脫口”形式,發(fā)生了翻天覆地的變化,畫面語言通過設(shè)計(jì)精心呈現(xiàn)。

        首先,舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)意迭出。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)來看,脫口秀節(jié)目布景由簡(jiǎn)單的演播室向多姿多彩的舞臺(tái)轉(zhuǎn)變?,F(xiàn)今的脫口秀節(jié)目將舞美、燈光、LED屏、色彩等各種元素巧妙組合,借助舞臺(tái)元素向觀眾呈現(xiàn)節(jié)目的風(fēng)格和主題,通過畫面語言展示視覺之美。比如改版后的《今晚80后脫口秀》,舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常吸引人的眼球,既有主持人王自健的大舞臺(tái),也有串場(chǎng)主持人的小舞臺(tái),還有嘉賓的吐槽席,三者主次分明,靈活呈現(xiàn),豐富了電視畫面,使觀眾對(duì)畫面語言形成直觀感受。其次,融入更多的商業(yè)元素。現(xiàn)今的談話類節(jié)目也加入了節(jié)目冠名、欄目冠名的大軍行列。如超能《金星秀》,六個(gè)核桃《今晚80后脫口秀》等,節(jié)目冠名容易讓觀眾形成鮮明的印象,記住節(jié)目名稱的同時(shí)也記住品牌,開發(fā)了節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益。再次,主持人和嘉賓的造型更加多元化。比如金星在《金星秀》的三個(gè)環(huán)節(jié)中各有一套造型,隨著造型的改變,畫面語言發(fā)生變化,這不僅暗示觀眾環(huán)節(jié)的變換,也展示了主持人的個(gè)人品位和魅力。

        電視的畫面語言離不開攝像、切換、后期編輯。首先,拍攝手法靈活多變。制作方往往圍繞節(jié)目主題進(jìn)行臺(tái)上、臺(tái)下多機(jī)位的布置,注重現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的拍攝和全景、中景、近景、特寫等景別的組合變化。攝像師與導(dǎo)播配合默契,將現(xiàn)場(chǎng)有代表性、有特色的內(nèi)容,通過豐富且有層次的拍攝手法轉(zhuǎn)化成豐富的畫面語言,給觀眾帶來新穎的視覺體驗(yàn)。其次,短片的拍攝和插入。脫口秀節(jié)目為常常會(huì)拍攝一些短片在節(jié)目中插播,這些短片或是背景介紹,或是節(jié)目花絮。短片的插播讓節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)方式變得更加多樣化,也讓觀眾能在有限的時(shí)間內(nèi),集中地接受信息。再次,后期編輯處理技巧。后期編輯會(huì)根據(jù)前期拍攝的素材,按導(dǎo)演的要求對(duì)拍攝素材進(jìn)行選擇和再創(chuàng)造,恰如其分地加入一些畫面編輯特效,比如一些浮夸的表情包或應(yīng)景的傳情達(dá)意的文字等。這樣畫面語言會(huì)更直觀,節(jié)奏感和邏輯感更強(qiáng),同時(shí)使節(jié)目顯得親切、生動(dòng)。

        總之,多樣的拍攝、切換和編輯手法的運(yùn)用,使得脫口秀節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)更加豐富,也更有層次。

        3.音響語言的變化

        提到音響,我們更多會(huì)從廣播媒體的角度理解。在廣播領(lǐng)域,音響可以分為實(shí)況音響、音響效果兩種。實(shí)況音響是指客觀物質(zhì)運(yùn)動(dòng)聲波的真實(shí)再現(xiàn),具有現(xiàn)實(shí)還原的特點(diǎn),在內(nèi)容上可以分為人聲和物聲。音響效果是信息傳播者制造出來的或者轉(zhuǎn)借而來的聲音。二者的區(qū)別在于實(shí)況音響具有客觀真實(shí)性,而音響效果僅具有真實(shí)感而不具有真實(shí)性。

        電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù),除了人物語言、畫面語言,還有音響語言。音響語言在電視節(jié)目中具有不可替代的作用。音響語言可分為實(shí)況音響語言和音響效果語言。在現(xiàn)在的電視節(jié)目中,現(xiàn)場(chǎng)同期聲被大量使用,其本質(zhì)是一種實(shí)況音響,它可以增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感,在渲染氣氛、連接結(jié)構(gòu)框架、表現(xiàn)過去發(fā)生的事情等方面發(fā)揮作用。但對(duì)于新聞節(jié)目之外的其他電視節(jié)目(包括脫口秀節(jié)目)來說,實(shí)況音響存在生動(dòng)性、趣味性不強(qiáng)等弱點(diǎn)。在實(shí)況音響無法提升節(jié)目整體效果的情況下,可嘗試使用音響效果。音響效果可以通過制造或轉(zhuǎn)借,彌補(bǔ)節(jié)目在音響方面的缺陷,增強(qiáng)節(jié)目的生動(dòng)性和趣味性,強(qiáng)化節(jié)目傳播效果,其在脫口秀節(jié)目中發(fā)揮越來越大的作用。

        電視脫口秀節(jié)目誕生之初與新聞?lì)惖恼勗捁?jié)目息息相關(guān),受新聞?lì)惞?jié)目特點(diǎn)的制約,音響語言沒能得到較好的運(yùn)用。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展,觀眾日益反感正襟危坐的說教式談話節(jié)目形式,于是脫口秀節(jié)目掙脫新聞?lì)惞?jié)目形式的束縛,朝生動(dòng)活潑、妙趣橫生而又不失真實(shí)客觀的方向發(fā)展。在這個(gè)發(fā)展過程中,音響語言的靈活運(yùn)用為觀眾帶來全新的聽覺體驗(yàn)。音響語言在電視節(jié)目中的運(yùn)用,主要表現(xiàn)在以下幾方面。一是節(jié)目環(huán)節(jié)中與現(xiàn)場(chǎng)氛圍配合的即興音效。即興音效不僅能渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛,還能表現(xiàn)弦外之音,帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒。二是節(jié)目后期的配樂和音效。比如結(jié)合電視畫面設(shè)計(jì)配樂和音效,可以增強(qiáng)喜或悲的氣氛。音響語言在國外脫口秀節(jié)目中的運(yùn)用非常成熟,與節(jié)目各元素搭配,取得了相得益彰的效果。目前,我國脫口秀節(jié)目對(duì)音響語言的運(yùn)用進(jìn)行了積極嘗試,但想達(dá)到比較好的效果仍需調(diào)整和改進(jìn)。如《今晚80后脫口秀》雖然配置了現(xiàn)場(chǎng)DJ來帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛,但發(fā)揮的作用非常有限?!督鹦切恪返默F(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)也是如此,現(xiàn)場(chǎng)音樂偶爾出現(xiàn),對(duì)節(jié)目的幫助頗為有限??梢哉f,音響語言運(yùn)用得不好,就會(huì)成為純粹的電視畫面擺設(shè),無法發(fā)揮真正的作用。筆者認(rèn)為,想要更好地運(yùn)用音響語言,國外同行有很多值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方,業(yè)界人士應(yīng)該認(rèn)真研究。

        三、結(jié)語

        以“變”應(yīng)變,是東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目發(fā)展帶給其他衛(wèi)視的一個(gè)重要啟示。客觀地看,《金星秀》中金星的毒舌吐槽并不是每個(gè)觀眾都能接受的,而且過于模式化會(huì)使這檔節(jié)目的生命周期縮短。當(dāng)然,這也是每個(gè)節(jié)目都必須面對(duì)的問題。《今晚80后脫口秀》的受眾定位過于單一,因此要隨著時(shí)代的變化不斷更新受眾定位。對(duì)東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的學(xué)習(xí)和借鑒,其他衛(wèi)視應(yīng)有所取舍??偟膩碚f,脫口秀節(jié)目的語言嬗變,不能忽略對(duì)節(jié)目的深度挖掘,不能只求模式創(chuàng)新,停留在表面化的“搞笑”層面,這也是內(nèi)容為王時(shí)代的必然要求。在電視受眾主體逐漸老齡化的背景下,東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目在電視語言嬗變過程中為節(jié)目注入了新鮮血液,由此可見,“創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力”,創(chuàng)新的節(jié)目才能擁有更多的受眾和更好的發(fā)展前景。

        |參考文獻(xiàn)|

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        [4]童寬,張靜. 談電視娛樂節(jié)目《今晚80后脫口秀》成功之道[J]. 現(xiàn)代營銷(學(xué)苑版),2013(7).endprint

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