文/趙艷玲

流派紛呈競(jìng)風(fēng)流—天津博物館“清代前期繪畫(huà)特展”之山水篇賞析

文/趙艷玲

王時(shí)敏 虞山惜別圖 紙本水墨 故宮博物院藏

清代前期畫(huà)壇很大程度上是明代后期繪畫(huà)狀態(tài)的延續(xù)，是中國(guó)繪畫(huà)重要的發(fā)展階段和梳理期，尤其是山水畫(huà)科，呈現(xiàn)出眾多繪畫(huà)風(fēng)格并存，名家薈萃，流派紛呈，各具特色的局面。其中，文人畫(huà)可謂盛極一時(shí)，“摹古”與“創(chuàng)新”不斷斗爭(zhēng)，以“四王”為首的畫(huà)家，透過(guò)晚明董其昌，上溯宋元傳統(tǒng)，作品普遍重視筆墨趣味，風(fēng)格儒雅含蓄，傳達(dá)一種從容不迫，恬淡瀟灑的意境，被統(tǒng)治者視為“正統(tǒng)”。“四王”里以王翚為代表的“虞山派”和以王原祁為代表的“婁東派”同為清代最有勢(shì)力的畫(huà)派。以“四僧”為代表的一批遺民畫(huà)家，絕意仕進(jìn)，轉(zhuǎn)而投身繪事，他們強(qiáng)調(diào)個(gè)性的解放，要求“陶詠乎我”，提出“借古開(kāi)今”，反對(duì)陳陳相習(xí)，強(qiáng)調(diào)自辟蹊徑。以龔賢為首的“金陵畫(huà)派”遠(yuǎn)宗董、巨，用筆深厚，也有筆健疏淡者各有所長(zhǎng)，各得其法。以弘仁、查士標(biāo)、孫逸等為代表的“新安畫(huà)派”高揚(yáng)“師從造化”的大旗，以變幻無(wú)窮的黃山為藍(lán)本，畫(huà)風(fēng)枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)。與此同時(shí)，一批功力深厚的職業(yè)畫(huà)家也活躍在當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)壇，主要有以樊圻、高岑等為代表的金陵畫(huà)家群體和以劉度、藍(lán)孟、章聲、呂煥成等為代表的浙江畫(huà)家群體。

繪畫(huà)作品是畫(huà)家藝術(shù)思想、時(shí)代審美特色的物質(zhì)呈現(xiàn)。此前天津博物館“清代前期繪畫(huà)特展”共展出130余件（套）繪畫(huà)精品，擇其一二賞析之。

王時(shí)敏 虞山惜別圖

王時(shí)敏（1592—1680），字遜之，號(hào)煙客，晚年歸隱后自署西廬老人，江蘇太倉(cāng)人。在“四王”中聲望最高。是明代大學(xué)士王錫爵的孫子。王時(shí)敏畫(huà)學(xué)宋元，對(duì)宋元名跡日夕臨寫(xiě)，筆筆講求古人法度，尤其是對(duì)黃公望山水刻意追摹，后受董其昌影響，其山水早、中期風(fēng)格工細(xì)、清秀，晚年畫(huà)風(fēng)蒼勁渾厚。其淺絳為清代之冠。

此作近景的雜樹(shù)姿態(tài)各異，前后穿插倚讓得體。中遠(yuǎn)景的留白與山體、樹(shù)木虛實(shí)相生，似空靈的云氣在流動(dòng)。作品構(gòu)圖繁復(fù)、行筆縝密、墨色沉靜。山石的處理，主要師法黃公望，同時(shí)融會(huì)了王蒙用筆蒼渾厚重的特點(diǎn)。干筆勾皴，淡墨渲染，與早期含蓄秀潤(rùn)、筆墨清淡的畫(huà)風(fēng)不同。此圖是王時(shí)敏為即將遷居虞山的福建籍煙商戴瑞陽(yáng)所創(chuàng)作的，戴與其比鄰多年。作此畫(huà)時(shí)王時(shí)敏已77歲，作者雖享年89歲，但因晚年患有眼疾，近80歲后就少有親筆畫(huà)作了。此圖是值得重視的晚年代表作。

王鑒 云壑松蔭圖

王鑒(1598—1677)，字圓照，號(hào)染香庵主，江蘇太倉(cāng)人。

王鑒出生于書(shū)香門(mén)第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，受其熏陶，能神融心會(huì)。早年學(xué)畫(huà)從黃公望入手，以后又追蹤董、巨和“元四家”，亦受王時(shí)敏影響，曾得到董其昌的親授，董其昌繪畫(huà)理論和創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)王鑒產(chǎn)生過(guò)很深的影響。他摹古功力很深，筆法非凡。

此圖自題仿元代畫(huà)家王蒙的《云壑松蔭》，畫(huà)面上部的皴法為王蒙典型的解索皴，下部參合王蒙的牛毛皴，整幅畫(huà)境較之王蒙的茂密蒼茫又顯爽朗空靈，有沉雄古逸之長(zhǎng)。曾經(jīng)晚清浙江藏家王養(yǎng)度（字蒙泉）、近代安徽藏家蒯壽樞（字若木）等人遞藏。

王翚 仿王蒙山水圖

王翚(1632—1717)，字石谷，號(hào)耕煙散人、清暉老人等。江蘇常熟人。先后學(xué)畫(huà)于王鑒、王時(shí)敏，又在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫(huà)派的基礎(chǔ)上借鑒了北宗的某些技法。他所畫(huà)山水不拘于一家，將黃公望、王蒙的書(shū)法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫(huà)風(fēng)格。《仿王蒙山水圖》多以細(xì)筆皴擦，且干筆、濕筆并用，畫(huà)面效果繁密而不顯擁塞。

自題“名山草堂，蕭然獨(dú)居。門(mén)無(wú)車(chē)馬，坐有圖書(shū)。沉酣枕籍，不知其余。俯仰今昔，樂(lè)且晏如”?？顚佟拔熳恿⑶锖笠蝗辗曼S鶴山櫵筆意。石谷子王翚”?！拔熳印睘榭滴跛氖吣辏?708），作者時(shí)年77歲。

王翚 柳岸江洲圖

王鑒 云壑松蔭圖 紙本水墨 天津博物館藏

王原祁 仿倪黃山水圖 紙本設(shè)色 天津博物館藏

吳歷 為唐半園作山水 紙本設(shè)色 天津博物館藏

該圖描繪的是西湖柳岸湖堤山色，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，分兩段式，疏朗有致，格調(diào)清新，生趣盎然，是一幅帶有寫(xiě)生性質(zhì)的山水作品，可見(jiàn)王翚畫(huà)風(fēng)的另一面。

作者自題：“西湖三面環(huán)山，中涵綠水。松排青嶂，草滿岸堤。泛舟湖中，回環(huán)瞻視。水光山色，競(jìng)秀爭(zhēng)奇。柳岸花汀，參差掩映。已而峰銜翠藹，月印波心，畫(huà)舫徐牽，菱歌晚度，游人儼在畫(huà)圖中。山（衍文）水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妝濃抹也相宜。與湖流映碧，更見(jiàn)漁舟來(lái)往，令人疑入武陵桃園?！笨钍稹案纹绞职巳?，耕煙散人王翚”?！案睘榍蹇滴跛氖拍辏?710），作者時(shí)年79歲。作品為張叔誠(chéng)先生捐贈(zèng)。

王原祁 仿倪黃山水圖

王原祁（1642—1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)。江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏孫。繼承家法，后又得王鑒指導(dǎo)，學(xué)元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，且善于用色，色墨結(jié)合是王原祁作品的另一特點(diǎn)。

《仿倪黃山水圖》“之”字型構(gòu)圖，布局疏朗，樹(shù)石先用干筆皴擦，后用墨由淡向濃反復(fù)暈染，干濕并用，畫(huà)面顯得渾然一體。

自題：“丙戌仲冬朔月，寒威凜烈，余赴暢春入直，至寓索酒解寒，不覺(jué)薄醉。放筆作倪黃筆，遂成此圖，無(wú)暇記工拙也?！薄氨纭睘榍蹇滴跛氖迥辏?706），王原祁時(shí)年65歲，此圖為朝奉閑暇之余所作。迎首所鈐朱白文“御書(shū)畫(huà)圖留與人看”印文系康熙皇帝所賜。作品曾系近代張翼、張叔誠(chéng)父子遞藏。

吳歷 為唐半園作山水

吳歷（1632—1718），字漁山，號(hào)墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。學(xué)畫(huà)于王鑒、王時(shí)敏。早期作品畫(huà)風(fēng)似王鑒，皴染工細(xì)，清潤(rùn)秀麗。中年時(shí)期，著重吸取王蒙和吳鎮(zhèn)之長(zhǎng)，形成自己風(fēng)格，晚年之作多粗筆短皴，筆墨醇厚。此圖是吳歷為清代書(shū)畫(huà)家、藏書(shū)家唐宇昭所繪山水。唐宇昭（1602—1672），字孔明，號(hào)半園，江蘇武進(jìn)（今常州）人。此作對(duì)角構(gòu)圖，安置得宜，以雨點(diǎn)皴為主，用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán)，淡墨、重墨、積墨，皴擦、渲染并用，使得山石極富立體感，整體感覺(jué)渾樸厚潤(rùn)。

自題“廿載心懷積未傾，擬將圖畫(huà)寄茸城。思君文字清宵讌，候府杯中月最明。詩(shī)畫(huà)寄懷半園先生?！痹?jīng)清代著名金石學(xué)家李佐賢鑒藏。

惲壽平 摹北苑溪山圖

惲壽平(1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，號(hào)南田。江蘇

武進(jìn)人。開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花卉畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，是“常州畫(huà)派”的開(kāi)山鼻祖。早期山水初學(xué)伯父惲向，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫(huà)花卉禽蟲(chóng)為主，但其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。

惲壽平 摹北苑溪山圖 絹本設(shè)色 天津博物館藏

髡殘 蒼翠凌天圖 紙本設(shè)色 南京博物院藏

此圖墨筆摹董源（北苑太守）溪山圖，筆墨多變，構(gòu)圖空間感強(qiáng)烈，疏朗有致，秀潤(rùn)蒼莽。自題：“文徴仲云：人間無(wú)北苑畫(huà)，止家藏半幅耳，即今所傳溪山行旅是也。其神韻沉古，大抵與巨然煙浮遠(yuǎn)岫相似，所謂云峰石跡，迵出天機(jī)，筆□化權(quán)，網(wǎng)象莫測(cè)。后來(lái)擬議，殆如管天蠡海，何足語(yǔ)于大方？此圖追撫前本，略得盤(pán)郁蒼莽之氣，時(shí)史俗習(xí)，庶幾一變，鑒者辨之?！笨钍稹叭勺訚?rùn)秋毘陵惲壽平”。“壬子”為清康熙十一年（1672），作者時(shí)年50歲。畫(huà)中自題述及該畫(huà)的創(chuàng)作心得及自評(píng)，儼然一篇言簡(jiǎn)意賅的畫(huà)論。惲壽平一生的畫(huà)學(xué)心得大多寫(xiě)在山水畫(huà)跋里。

弘仁 松溪石壁圖

弘仁(1610—1664)，字無(wú)智，號(hào)漸江，俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。為清初四畫(huà)僧之一。擅畫(huà)山水，尤好繪黃山松石，為“新安畫(huà)派”創(chuàng)始人，畫(huà)從宋元各家入手，尤崇倪瓚，但又不為云林畫(huà)法約束?！端上趫D軸》深得傳神和寫(xiě)生之妙，所畫(huà)山峰陡峭，布局疏宕錯(cuò)落，筆墨蒼勁整潔，筆法清剛簡(jiǎn)逸，意趣高潔俊雅，富有秀逸之氣，給人清新俊朗的感覺(jué)。自題“漸江學(xué)人畫(huà)寄伯行居士”“丙申”。作者時(shí)年47歲。

髡殘 蒼翠凌天圖

髡殘（1612—1692），俗姓劉，字介丘，號(hào)石溪、白禿、殘道者、電住道人，武陵（今湖南常德）人。早年剃發(fā)為僧，之后離開(kāi)家鄉(xiāng)寓居南京牛首寺。擅長(zhǎng)山水畫(huà)，構(gòu)境巖壑幽深，筆墨蒼莽，意境奇僻。是清初一位個(gè)性鮮明的畫(huà)家。

八大山人 山水通景圖 紙本設(shè)色 南京博物院藏

顧符稹 溪山訪友圖 紙本設(shè)色 天津博物館藏

髡殘是一位創(chuàng)作態(tài)度極為嚴(yán)肅認(rèn)真的畫(huà)家，他曾自言：“余畫(huà)歲不過(guò)數(shù)幀，非知畫(huà)者亦不能與?！逼鋭?chuàng)作都是有感而發(fā)，從其傳世數(shù)量并不多的作品中，很少見(jiàn)到應(yīng)酬之筆。

“庚子”為清順治十七年（1660），作者時(shí)年49歲。此時(shí)髡殘初居牛首山幽樓寺，屬其中年的作品，且是髡殘傳世作品中非常著名的佳作。畫(huà)家以荒率樸拙的干筆勾勒、皴擦山石，淡墨渲染出石頭陰陽(yáng)向背，赭石罩染。為烘托幽深之境，畫(huà)家還有意將石徑、瀑布、霧靄穿插于山間，顯得空靈通透。整幅作品墨、色沉著，蒼莽渾厚，可見(jiàn)王蒙對(duì)其畫(huà)風(fēng)的影響。

髡殘《蒼翠凌天圖》自題詩(shī)釋文：“蒼翠凌天半，松風(fēng)晨夕吹。飛泉懸樹(shù)杪，清磬徹山厜。屋古摩崖立，花明倚磵披。剝苔看斷碣，追舊起余思。游跡千年在，風(fēng)規(guī)百世期。幸從清課后，筆硯亦相宜。霧氣隱朝暉，疏村入翠微。路隨流水轉(zhuǎn)，人自半天歸。樹(shù)古藤編墜，秋深雨渚稀。坐來(lái)諸境了，心事托天機(jī)。時(shí)在庚子深秋石溪?dú)埖廊擞浭隆！?/p>

八大山人 山水通景圖

八大山人（1626—1705），明宗室寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔。江西南昌人。順治五年落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵，別號(hào)雪個(gè)、個(gè)山等，中年后號(hào)八大山人。八大的山水取法黃子久，又受董其昌的影響。他長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水，均別開(kāi)生面，是清初杰出畫(huà)家。

這是由六幅組成的一套通景屏。八大的山水多取荒寒蕭疏之景，此作也不例外。圖繪光禿的山巒，稀疏零落的樹(shù)木，山中雖有屋舍，但杳無(wú)人蹤，給人以蕭索、冷寂之感。全作筆情恣縱，逸氣橫生，具有渾樸酣暢而又明朗秀健的風(fēng)神韻致。畫(huà)幅上方署：“八大山人”，雖未署紀(jì)年款，據(jù)書(shū)體和款識(shí)字體特征應(yīng)為作者接近80歲時(shí)所繪，屬其極晚年的作品。是八大山人的傳世巨構(gòu)。

石濤 淮揚(yáng)潔秋圖

石濤（1642—1707），本名朱若極，明宗室后裔，廣西全州人。明亡后出家為僧，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)苦瓜和尚。善畫(huà)山水及花果蘭竹，主張面向自然“搜盡奇峰打草稿”。繪畫(huà)不拘成法，創(chuàng)作自由酣暢，力矯當(dāng)時(shí)摹古之風(fēng)。所畫(huà)山水構(gòu)圖新奇，筆墨雄健，氣勢(shì)豪壯沉郁，風(fēng)格獨(dú)特。與髡殘、弘仁、八大山人并稱“清初四僧”。

石濤人生中的最后十余年，是在當(dāng)時(shí)的商業(yè)都市揚(yáng)州度過(guò)的?？滴跛氖哪辏?705）夏末，揚(yáng)州地區(qū)遭遇洪災(zāi)，揚(yáng)州城為洪水所淹。入秋，洪水消退。石濤為好友張潮（字山來(lái)，安徽歙縣人，居揚(yáng)州）創(chuàng)作的此圖，雖未署紀(jì)年款，應(yīng)是其極晚年之筆。

石濤半生云游，飽覽名山大川，為其山水畫(huà)創(chuàng)作打下了充實(shí)的生活基礎(chǔ)。這幅作品從內(nèi)容、布局來(lái)看帶有一定的寫(xiě)生性，民居數(shù)間、蘆葦攢簇、楊柳搖曳、河道蜿蜒，俯視?shū)B(niǎo)瞰，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，很可能是在城墻之上數(shù)次遠(yuǎn)眺江岸目識(shí)心記后整理所得。整幅畫(huà)作筆意恣肆，水墨潑染，點(diǎn)鋪并用，淋漓灑脫。王原祁推石濤為“大江以南為第一”，石濤的藝術(shù)涵養(yǎng)在“四僧”中可謂首屈一指。作者以飽含晉唐書(shū)風(fēng)的行楷書(shū)題寫(xiě)多達(dá)600余字的自作歌行體長(zhǎng)詩(shī)，幾占畫(huà)幅的四分之一，也體現(xiàn)了他獨(dú)特的構(gòu)思布意。

查士標(biāo) 深山樵徑圖 絹本設(shè)色 天津博物館藏

黃向堅(jiān) 南安群山圖 紙本設(shè)色 天津博物館藏

石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》自題長(zhǎng)詩(shī)釋文：“淮揚(yáng)潔秋之圖天愛(ài)生民民不戴，人倚世欲天不載。天人至此豈無(wú)干，寫(xiě)入空山看百代。百代悠悠甚渺茫，空山對(duì)客較短長(zhǎng)。山川陸海結(jié)中央，南奔北走辟淮揚(yáng)。黃海之水廣汪洋，黃海之山西蜀岡。九河不斷分六合，水闊山橫無(wú)處說(shuō)。遙思文帝早知見(jiàn)，喪家之子亡隋脈。隋家煬帝畫(huà)圖室，人道荒唐我述中。當(dāng)年不廢迷樓意，歌管樓臺(tái)處處風(fēng)。隋才自捷天難比，隋心自敏通經(jīng)史。隋仁隋義孰傾心，膠結(jié)楊素傳遺旨。遺旨元符一望開(kāi)，隋家處處起瀛臺(tái)。西池詔起十六院，南州又鑿五湖來(lái)。五湖八曲風(fēng)味多，隨心稱意昧天秋。紅粉不到隋家死，彩女如何陸地過(guò)。隋荒自絕不思量，米珠薪桂天遑遑。征遼日日甲兵起，可憐社稷無(wú)人理。宮中李實(shí)共楊梅，不重楊梅重玉李。傷情目斷平原顛，興亡不在征遼邊。一年三百六十日，只對(duì)煙花夜夜眠。揚(yáng)州刺史新承寵，香車(chē)自走復(fù)懵懂。曲檻層樓迷不迷，能使神仙入情冢。河南楊柳謝，河北李花榮。楊花飛去落何處？李花結(jié)果自然成。迷樓宮人抗聲咽，隋心猶戀云中闕。隋家歌管誰(shuí)家閱，咫尺風(fēng)流看飲血。蕩心一喪天地輕，怎知天下無(wú)刀兵?？v教千年萬(wàn)載死，不如一顧一傾城。傾城不見(jiàn)迷樓無(wú)，西院十六隋毒屠。河開(kāi)千里幸江都，至今目電焉可誣。我行隋地試難明，我圖黃海筆難停。精靡亦有荒涼日，桑田亦變滄海形。今年居九夏，黃海千里崩騰下；隋河亦已竭，雨水平陵誰(shuí)得悅？誰(shuí)思禹注淮南北，民間爭(zhēng)頌亦無(wú)勒。功深只令四海息，息時(shí)又樹(shù)稼與穡。山川陸海沒(méi)風(fēng)波，一旦絢起魚(yú)鹽色。久知隋地空彷徨，又詢禹甸高翱翔。北顧南瞻盡天長(zhǎng)，分淮沿水畫(huà)歧揚(yáng)。老夫自笑非屑屑，老夫自愛(ài)非忙忙。長(zhǎng)歌短行非吾別，縱有丹青神不結(jié)。今移結(jié)神出滌樓，門(mén)前水退屋里舟。破硯拂開(kāi)當(dāng)日月，突筆寫(xiě)入潔時(shí)秋。禹功隋荒具之兩不論，而吾之沖口劃月有不盡。為山老道先生正，大滌子極。”

龔賢 高崗茅屋圖

龔賢（1618—1689），字半千，號(hào)半畝，祖籍江蘇昆山，久寓南京。一生經(jīng)坎坷，未應(yīng)舉子業(yè)，布衣終生。中年后隱居南京清涼山，賣(mài)畫(huà)課徒。雖困頓一生，卻致力于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，擅長(zhǎng)山水畫(huà)。畫(huà)家程正揆在贈(zèng)龔賢的詩(shī)中道“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡(jiǎn)意能繁”，很好地點(diǎn)出了龔賢在用筆上的特點(diǎn)和成就。龔賢對(duì)金陵畫(huà)家群體影響很大，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。

《高崗茅屋圖軸》以層層積墨法作反復(fù)皴擦積染，山石樹(shù)木渾融一體，僅在陽(yáng)面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓，通過(guò)黑白對(duì)比，在濃重的墨色中仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，立體感強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤(rùn)、幽深的特征。

自題七言詩(shī)：“把茆結(jié)屋在高崗，撥棄閑書(shū)看夕陽(yáng)。到老胸中無(wú)甲子，何從牖下夢(mèng)羲皇。”表達(dá)了他隱逸山林的移民情懷。

查士標(biāo) 深山樵徑圖

查士標(biāo)（1615—1698），字二瞻，號(hào)梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚(yáng)州。工詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，書(shū)法師承董其昌，風(fēng)格俊逸蕭散。擅畫(huà)山水，初師倪瓚，后參以宋元諸家及董其昌等人畫(huà)法，并受弘仁影響，繪畫(huà)風(fēng)格多變。

查士標(biāo)繪畫(huà)有多種面貌，此圖明顯受弘仁畫(huà)風(fēng)影響。作者以清勁明爽的筆墨空勾山石輪廓，山體質(zhì)面略加皴擦，陰面稍作渲染。兩山的夾縫中繪一山間小徑，一樵夫擔(dān)柴徐行，自題七言詩(shī)：“小橋溪路有新泥，半日無(wú)人過(guò)水西。宿酒欲醒茶正熟，一簾風(fēng)雨竹鶴啼?！眻D文相宜，一表其懶散的風(fēng)神、高逸的氣韻。

高岑 天卯樵歌圖

高岑（1621—1691），字善長(zhǎng)，又字蔚生，號(hào)榕園，杭州人，居金陵(今南京)。早年學(xué)朱翰，后學(xué)藍(lán)瑛，所畫(huà)平實(shí)。高岑的山水畫(huà)有粗細(xì)兩種面貌，此作筆法細(xì)秀勁峭，清麗嚴(yán)整，靈妙生動(dòng)，屬于高岑的細(xì)筆山水風(fēng)格。

黃向堅(jiān) 南安群山圖

黃向堅(jiān)(1609—1673)，字端木，號(hào)存葊、萬(wàn)里歸人，江蘇蘇州人。善畫(huà)山水，師法王蒙，有黃公望筆意。其父黃孔昭云南姚州（今姚安）做官，因戰(zhàn)亂阻隔不得歸家，黃向堅(jiān)逾兩年徒步萬(wàn)里迎回父親，受到時(shí)人贊揚(yáng)。

尋親的過(guò)程中，黃向堅(jiān)踏遍了西南山川，也讓他的繪畫(huà)作品帶有極強(qiáng)的寫(xiě)生性。此圖描繪的是尋親圖中路過(guò)的云南楚雄府南安州（今楚雄雙柏縣）風(fēng)貌，山石排布似馬牙參差，構(gòu)境奇險(xiǎn)。干筆細(xì)密皴擦，層次豐富，氣勢(shì)雄渾。

顧符稹 溪山訪友讀書(shū)圖

高岑 天卯樵歌圖 絹本設(shè)色 天津博物館藏

顧符稹（1635—1718），字松巢，號(hào)小癡，江蘇興化人。能詩(shī)、工書(shū)、善畫(huà)，善以勾染作畫(huà)，山水、人物遠(yuǎn)學(xué)李昭道，近學(xué)趙孟，以清麗著稱。所作筆法工致嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)入毫發(fā)，樹(shù)石細(xì)筆寫(xiě)生，頗具氣勢(shì)。

此圖描繪的是文人讀書(shū)、訪友的場(chǎng)景，從題材和圖式上可見(jiàn)受明代“吳門(mén)畫(huà)派”影響，另外從勾描、皴擦和敷色上又可見(jiàn)錢(qián)選的痕跡。

清代畫(huà)壇雖然不像唐、兩宋那般鼎盛輝煌，但它是是中國(guó)繪畫(huà)重要的發(fā)展階段和梳理期?！八耐酢薄皡?、惲”的墨趣、“四僧”的風(fēng)神、“金陵”的墨韻、“新安”的逸氣，再加上金陵、浙江等地區(qū)的畫(huà)家群體……風(fēng)格各異，流派紛呈，群星璀璨共同點(diǎn)綴了清代前期中國(guó)畫(huà)壇耀眼的星空。

（本文作者任職于天津博物館）

責(zé)編/王可苡