許鑫

摘 要 從動畫誕生之日到現(xiàn)今已經(jīng)走過110個年頭，視覺表現(xiàn)從二維平面到3D技術(shù)保障下的真實王國，再到現(xiàn)在最流行的VR技術(shù)與動畫電影的融合表現(xiàn)等一系列的歷史變化?？梢哉f動畫藝術(shù)和計算機技術(shù)融合創(chuàng)作是應(yīng)運而生的。隨著科學(xué)技術(shù)與視覺文化的發(fā)展，動畫電影準(zhǔn)確地把握了電影觀眾的期待心理和精湛的視覺體驗，讓大批觀眾越來越沉溺于“沉浸式”圖像化的世界。本文通過梳理動畫電影視覺表現(xiàn)的歷史演變。探究動畫電影視覺表現(xiàn)的藝術(shù)和技術(shù)的整合。進一步展望VR技術(shù)對動畫電影視覺表現(xiàn)革新之路。

關(guān)鍵詞 VR技術(shù)；動畫電影；視覺表現(xiàn)；革新研究

中圖分類號 TP3 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）198-0071-02

1 動畫電影視覺表現(xiàn)的歷史演變

在動畫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，動畫的視覺表現(xiàn)發(fā)展經(jīng)歷了2D動畫、3D動畫、虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality）最新技術(shù)等一系列的變化。動畫電影與電影的發(fā)展有著相似性和差異性。相同點在于二者創(chuàng)作發(fā)展有賴于時代的發(fā)展，即展現(xiàn)出視覺表現(xiàn)與時代融合的標(biāo)簽。差異點在于動畫電影具有高度的假定性，其藝術(shù)魅力來自創(chuàng)作者天馬行空的想象，通過夸張、變形、幻想等，營造出一個幻想與夢想的世界，同時重構(gòu)出獨立具象的時空。

1.1 二維動畫技術(shù)的視覺表現(xiàn)

從追求運動感的角度出發(fā)，動畫的起源可以追溯到遠古時期。而動畫史上第一部動畫為《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》創(chuàng)作，該片在黑板上畫出一張臉的輪廓，他的手變換拿畫筆的姿勢，臉就變換表情，相互變化，然后逐漸的消失。至此動畫就此誕生其想象力無限包羅萬象，自由到了極限。動畫的誕生離不開科學(xué)原理的探究，在動畫藝術(shù)誕生之前視覺暫留原理、光學(xué)影像機、幻盤、走馬盤為動畫藝術(shù)的真正誕生打下了堅實的基礎(chǔ)。1928年美國商業(yè)動畫片《瘋狂飛機》和《汽船威利號》標(biāo)志著動畫能夠作為一種獨立的藝術(shù)形式并有自身的獨立藝術(shù)性。隨后動畫發(fā)展里程碑的作品有《白雪公主和七個小矮人》《小飛象》《小鹿斑比》《森林大帝》《大鬧天宮》等一系列動畫電影。這種基于二維單線平涂的作品試圖捕捉和留住動態(tài)的過程，直到科學(xué)技術(shù)的發(fā)展打破了已有的制作模式和制作手段，開始了現(xiàn)代動畫電影的視覺藝術(shù)。

1.2 數(shù)字技術(shù)與動畫結(jié)合的視覺表現(xiàn)

數(shù)字化的發(fā)展給動畫電影帶來新的發(fā)展，在20世紀(jì)七八十年代，3D技術(shù)在計算機圖形圖像方面開始初步的探索，并開始進行轉(zhuǎn)型階段，如進行真人動畫和動畫片嘗試合作的作品《誰陷害了兔子羅杰》實現(xiàn)了動畫與實景拍攝的結(jié)合。1989年《小美人魚》最早把計算機軟件上色運用到動畫之中，免除過去十分復(fù)雜耗費時間的二維動畫技術(shù)標(biāo)志數(shù)字化的時代的到來。然而動畫視覺表現(xiàn)新紀(jì)元的開始在1995年世界第一部全電腦制作三維動畫片《玩具總動員》，該片動畫角色立體的視覺效果，擬人化的牛仔警長胡迪和太空騎警巴斯光年等玩具形象都比二維視覺效果更佳真實和細膩，對角色衣服的質(zhì)感和皮膚的刻畫也很生動。

一般來說，三維動畫是計算機圖形圖像和動畫藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。首先是通過計算機生成虛擬的空間，立體效果和視覺效果要明顯勝過二維圖形。加之可以任意選擇鏡頭運動方向，拍攝角度、運動空間的測試等。其次，三維動畫展現(xiàn)的世界的色彩可以更加真實和細膩并附有華麗的空間色彩。最后三維制作方法靈活多變，可以渲染出不同的藝術(shù)風(fēng)格，如二維風(fēng)格、水墨風(fēng)格、油畫風(fēng)格等等。由此可見三維動畫技術(shù)在動畫電影的視覺表現(xiàn)上有更多的優(yōu)勢，主要表現(xiàn)在動畫電影的放映技術(shù)日趨完善，3D放映技術(shù)以兩臺攝影機模擬下人眼左右眼所成的像，再在放映過程中使用兩臺放映機同步放映形成色差，使得觀眾可以有效地呈現(xiàn)出立體觀感，使得3D動畫電影比2D模擬電影更加真實。

1.3 虛擬現(xiàn)實（VR）與動畫電影的融合表現(xiàn)

虛擬現(xiàn)實是在三維動畫技術(shù)高速發(fā)展時期探索產(chǎn)生的。它是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統(tǒng)，是一種多源信息融合的交互式的三維動態(tài)視覺和實體行為的系統(tǒng)仿真使用戶沉浸到環(huán)境中。動畫藝術(shù)創(chuàng)作可以利用虛擬現(xiàn)實設(shè)備進入到三維空間進行創(chuàng)作，如迪士尼首席動畫師“小美人魚之父”格蘭·基恩、他通過虛擬現(xiàn)實眼鏡和軟件程序?qū)崿F(xiàn)了虛擬空間里進行3D繪畫的創(chuàng)作，顛覆了動畫師的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式。格蘭·基恩說：“這不能說繪畫，簡直就是在雕塑，虛擬現(xiàn)實技術(shù)為想象力打開了一扇門，讓我從紙張走向一個全新的創(chuàng)作空間?！蹦敲矗琕R技術(shù)將拓寬數(shù)字動畫視覺體會，主要強調(diào)人的因素在VR環(huán)境下的進行從事構(gòu)造和操作虛擬對象的活動并進行互動。突破了傳統(tǒng)2D動畫和3D動畫電影的觀影模式、打破了以往的觀看效果只能局限在導(dǎo)演給定好的情節(jié)。特別是這項視覺體驗更加強調(diào)觀眾和動畫電影的交互體驗，這種智能的交互手段對動畫電影的視覺發(fā)展成為質(zhì)的突破。

2 動畫電影視覺表現(xiàn)的藝術(shù)和技術(shù)整合

最新的虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR技術(shù)）的應(yīng)用將進一步影響觀影者與動畫電影（二者）的交互體驗，突破了單純的視頻輸出模式，對未來的視頻行業(yè)的發(fā)展具有重大意義。虛擬現(xiàn)實技術(shù)360°的立體視頻更加強調(diào)是觀影者本身的視覺、聽覺、嗅覺、身體運動、心理承受的影響。動畫電影作為一種媒介，不僅僅讓觀眾帶來娛樂和夢想，同時更需要接近觀眾情感的共鳴。然而過多追求技術(shù)這股洪流，導(dǎo)致產(chǎn)生動畫藝術(shù)的內(nèi)涵層面表現(xiàn)不足的現(xiàn)象。

在高速發(fā)展的數(shù)字語境下，動畫電影的視覺制作方面成熟，它借助生動的“非真人的角色”與“非真實的場景”共同建構(gòu)出運動虛擬的影像時空。從視覺上看，動畫電影為觀眾展現(xiàn)了一個真實的虛擬時空，仿佛真的存在的視覺空間。從內(nèi)容上看，該動畫電影通過創(chuàng)作者的審美感受和審美體驗塑造的與現(xiàn)實有關(guān)的人或者物。那么，如何平衡藝術(shù)和技術(shù)的杠桿成為動畫電影有待亟待解決的問題。動畫電影過多的偏向技術(shù)會使得動畫電影的藝術(shù)特色和故事內(nèi)容枯燥乏味。相反，過多的偏向藝術(shù)而無技術(shù)的支撐，動畫電影也無法完成預(yù)期的效果。探究動畫電影的視覺表現(xiàn)的發(fā)展之路不能孤立的只是注重視覺效果，同時還要注重動畫電影中的聽覺、故事內(nèi)涵、觀眾的心理承受角度等多方面因素。endprint

3 VR技術(shù)對動畫電影視覺表現(xiàn)的革新之路

3.1 VR技術(shù)區(qū)別以往的視覺類型

VR技術(shù)一般應(yīng)用到3個領(lǐng)域：VR影視、VR游戲和VR行業(yè)應(yīng)用。VR技術(shù)在動畫視覺領(lǐng)域中的應(yīng)用將會顛覆未來視頻行業(yè)，數(shù)字動畫作為影視傳播的重要載體之一，對當(dāng)今的視覺傳播具有重大的影響，在動畫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，動畫的視覺領(lǐng)域發(fā)展經(jīng)歷了平面二維動畫、三維數(shù)字技術(shù)動畫和4D動畫電影的觀看模式，而VR最新技術(shù)區(qū)別于以往的視覺類型，再也不是導(dǎo)演想讓觀眾看哪里，觀眾就只能看哪里的局限。VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)360°的立體視頻更加強調(diào)是觀影者本身的沉浸式體驗的效果。無論是3D動畫電影還是傳統(tǒng)二維動畫電影，觀眾觀看需求除了注重視覺沖擊之外，注意更多的是數(shù)字動畫的觀影對觀眾的內(nèi)心觸動，通過觀眾的想象再現(xiàn)意識形態(tài)的畸變，即產(chǎn)生一種全方位的、沉浸式的視覺體驗狀態(tài)。

3.2 VR技術(shù)未來的發(fā)展趨勢

德國電影理論家愛因漢姆說過：“藝術(shù)之所以是藝術(shù)的關(guān)鍵是由于它不完全跟現(xiàn)實一樣?！狈从^動畫的敘事情節(jié)和結(jié)構(gòu)成為回歸動畫藝術(shù)的關(guān)鍵。動畫視覺表現(xiàn)的發(fā)展無論是動畫電影的畫面是否美輪美奐、還是動畫電影的角色動作是否逼真、抑或是動畫電影的角色表情是否細膩。歸根結(jié)底還是探尋此片是否具有藝術(shù)內(nèi)涵的意蘊和觀眾的心理訴求。動畫劇本的完善成為革新發(fā)展的源頭，一般來說，動畫劇本結(jié)構(gòu)分為線性情節(jié)和非線性情節(jié)，前者包含線性原則、因果邏輯關(guān)系、敘事結(jié)構(gòu)完整。后者是對單一時間的打破，是對傳統(tǒng)情節(jié)發(fā)展的顛覆和解構(gòu)。一方面，VR技術(shù)未來發(fā)展完善依托傳統(tǒng)動畫和游戲引擎進行高效的結(jié)合。另一方面，VR動畫的動畫敘事結(jié)構(gòu)也成為創(chuàng)作中需要考慮的關(guān)鍵。

4 結(jié)論

因此，研究VR技術(shù)對動畫電影視覺表現(xiàn)的革新，能夠為制作精良的動畫作品提供更多的幫助，加上配合美術(shù)風(fēng)格、動畫劇本結(jié)構(gòu)、聲音等，才能不斷提升動畫電影的視覺表現(xiàn)和文化內(nèi)涵。

參考文獻

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