戴延年　崔曉東

【摘 要】 賞析舞劇《人·參》的舞美設計與服裝設計。

【關鍵詞】 戴延年；舞美設計；崔曉東；服裝設計；《人·參》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.10.015

【Abstract】Appreciate the stage art design and costume design of the ballet People & Ginseng.

【Key Words】Dai Yannian； stage art design； Cui Xiaodong； costume design； People & Ginseng

2017年10月11日?12日，大型民族舞劇《人·參》在北京保利劇院成功上演。該劇邀請了國家一級導演何利山、唐文娟，編劇梁戈邏，作曲劉彤，國家一級舞美設計戴延年，國家一級燈光設計周正平，戲劇影視舞臺服裝設計崔曉東等眾多藝術家為主創(chuàng)團隊，以“人間歲月”“山林之夢”“舍生取義”“唯愛永恒”四幕，講述了一段年輕醫(yī)者與人參女對愛情的犧牲奉獻故事。

眾主創(chuàng)以大地為根，用寫實與寫意相結合的手段，為觀眾展現了如夢似幻的舞臺。

戴延年：舞劇《人·參》以人與參的美好傳說為藍本，表現了東北大森林里的人們對生命和大自然的敬畏，揭示了人與自然相互依存、相互融合的深刻主題。

這部劇充滿傳奇色彩，時空關系比較復雜，既要表現東北特有的地域特征，又要營造唯美、神奇的夢幻意境，現實與非現實界線非常模糊，處理不當會造成視覺混亂，難以獲得完整的演出效果，因此提煉出能統領全劇空間建立的形象尤為重要。

大地是孕育萬物的搖籃，萬物根植于大地?！案钡男蜗笫俏易罱K確立的意象表達，用這個視覺元素作為貫穿全劇的舞臺主體形象，通過與各種典型形象組合拼接，構成豐富的空間意境，建立似實非實、似夢非夢的舞臺空間成為這部戲特有的演出風格樣式。

崔曉東：我對舞劇《人·參》的故事題材并不陌生，從小就看過多部相關的作品，尤以動畫片《人參娃》最為深刻。人參這味藥材，也貫穿在人們日常生活中。多年前，吉林長春就有做過以人參為題材的舞劇，并在當時取得了巨大成功、有巨大影響。因此，在今時今日重新創(chuàng)作舞劇《人·參》就有更大的難度和壓力。在接戲之初我有過幾次動搖，原因有三個。第一，人參有極強的地域性，在東北我已做過類似的三部劇，如何突破自己是一大問題；第二，人參是草藥，以人參為題材必然走玄幻之路，如何構建人參與人物之間的關系和造型語匯也是難題；第三，整個團隊都是國內知名的藝術家，在各自的領域中都有極高的建樹，作為年輕的后輩，我如何以自己的視角和感受迅速地融入到團隊中，也需要有眾多細節(jié)去注意和學習。帶著這三個問題，我從人參的本體出發(fā)，由藥材到中醫(yī)，最終找到了以陰陽為文化依據的創(chuàng)作思路，把東北黑土地上的人設定為黑色調，象征著黑土地；以人參為代表的生靈設定為白色調，象征著冰雪世界的生命，以黑白色調表達土地和生靈的關系，整部戲采用了魔幻現實的設計手法。

服裝設計主要體現在款式和材質的選擇上。款式上，東北人民以寫實為基礎，在寫實的大圈子中再分類設計了戲中戲的人物、秧歌扇子舞的人物、酒碗舞的人物，以及一般的村長；人參女則采用寫意抽象的手法，從而區(qū)別出人參女群的三個階段和女主角的關系，在這個基本感覺里尋找東北虎、鹿、蘑菇等東北標簽化角色的設計方法。材質上，采用虛實對比的手法，象征東北人的元素或現實的角色以棉麻面料為主，再疊加以不同的肌理效果；而以人參精靈為代表的角色則選擇輕薄的紗質面料，并減少肌理的運用，使兩種角色關系加強對比。

以上都是不成熟之言，不足為談，以舞臺呈現作為參考，請大家多批評、指正。endprint