侯美玲

賀友直被譽為中國連環(huán)畫界的“一代宗師”。

1956年，賀友直全家搬進上海巨鹿路，住在一個面積只有31平方米的“斗室”中，樓梯又高又陡，廚房公用，如廁要去弄堂盡頭的公廁。

晚年，賀友直將自己的1400余幅手稿捐贈給了上海美術(shù)館。一天，朋友老韓來訪，見他還住在60年前的“斗室”，忍不住替他惋惜道：“你為什么不把手稿賣給個人，然后去買一套三室兩廳的大房子住呢？聽說你捐給國家的手稿值好幾套房子呢！”賀友直幽默地說：“我覺得現(xiàn)在的房子就挺好的，還是‘兩室兩廳呢。你看，客人來了喝茶聊天是客廳，擺上碗筷湯飯是餐廳，擱上一塊木板是工作室，晚上拉上簾子是臥室，功能一個也不少呀！”

接著，賀友直正色道：“如果把畫稿賣給了個人，它們的藝術(shù)性就局限于小眾人群了。但把它們捐給國家就不一樣了，比如捐給美術(shù)館、展覽館，就能被大眾欣賞到。即使張貼在地鐵站，它的價值也能得到最大程度的體現(xiàn)。”

愛因斯坦曾說過，很多人為了房子、車子而奔波、追逐，這是時代的特征。然而，賀友直是個例外，在時代的洪流中，他未曾刻意追求物質(zhì)，卻收獲了內(nèi)心的自由與安寧。

〔原載《生命時報》2017年9月22日〕