溫度——安娜伊思·馬田攝影作品展

展覽時間：2017年10月28日-2018年2月27日展覽地點：北京三影堂+3畫廊

本次展覽通過近50幅黑白銀鹽照片，為觀眾重現(xiàn)了2002年至2004年間安娜拍攝的“北京地下青年音樂人”這一特殊群體最真實的生活狀態(tài)。

同為異鄉(xiāng)人，安娜與他們成為家人般的朋友，而她通過“拍攝”這一動作，也成為這個群體的“在場者”之一。安娜在與策展人榮榮的合作中，結(jié)合了自己極具天賦的攝影藝術和三影堂純熟的暗房技術，傳達了地下音樂人那時的歡樂、憂愁和感傷，通過攝影感知溫度。

日本卓越攝影集在假雜志圖書館展出

10月14日，“日本攝影集黃金期”展覽在假雜志圖書館開幕。該展介紹了在日本攝影集歷史中，被視為黃金時期的上世紀60至70年代所出版的卓越攝影集。在日本攝影史中，上世紀60至70年代被視為新舊觀念交替、創(chuàng)新變動的轉(zhuǎn)變期。這段時期正值戰(zhàn)后新世代攝影師與平面設計師嶄露頭角，熟悉攝影的編輯們?nèi)諠u活躍之際，加上印刷技術提升、關注的主題上也隨著社會變化而衍生出多樣性，這時期所誕生的攝影集無論是編輯、平面設計、裝幀和印刷技術都有劃時代的表現(xiàn)。本展透過實體攝影集的介紹，帶領觀者一探日本攝影表現(xiàn)的多樣性。

“夏永康：越軌”—— 鏡頭背后的二十五載

展覽時間：2017年11月8日-2018年1月10日

展覽地點：上海攝影藝術中心

以在電影界的名氣和獨樹一幟的風格而論，夏永康是香港最知名的攝影師，他的成名始于同香港文藝片大師王家衛(wèi)的合作。自1996年在阿根廷拍攝影片《春光乍泄》開始，他便持續(xù)地為王家衛(wèi)的電影拍攝臺前幕后的珍貴畫面。上世紀90年代中期，他開始廣泛涉獵各種圖像設計工作，一開始是為香港音樂產(chǎn)業(yè)設計唱片封面，后來又為王家衛(wèi)的電影制作經(jīng)典海報?！跋挠揽担涸杰墶睂⒄钩龀^100 幅他為電影、雜志以及個人項目拍下的照片與拼貼作品，其中有為人熟知的影像，也有部分從未曝光的珍貴相片。

此次展覽是對夏永康25年創(chuàng)作之旅的第一次大型回顧，而他的創(chuàng)作之路還遠遠沒有走完。

“貝歇夫婦與德國當代攝影”講座活動圓滿結(jié)束

10月15日下午，德國卡塞爾藝術學院攝影碩士唐晶主講的講座“貝歇流派與德國當代攝影”成功舉辦。本次講座由攝影之友與北京民生現(xiàn)代美術館聯(lián)合舉辦。講座現(xiàn)場異?；鸨?，觀眾占滿了整個活動廳，反響熱烈。

港口與影像：行動中的中國港城影像計劃

展覽時間：2017年10月21日-11月16日

展覽地點：寧波中國港口博物館

“港口與影像：行動中的中國港城影像計劃”是由中國港口博物館委任攝影史學者、策展人何伊寧策劃組織的展覽項目，其目標在于通過攝影這一在藝術內(nèi)外出入自由的實踐來探索全球經(jīng)濟一體化背景下，中國港口地區(qū)發(fā)展的現(xiàn)實環(huán)境以及港城空間關系下的發(fā)展問題。

作為寧波港口文化月的重要活動之一，本次展覽邀請了8位具有不同學科背景和知識結(jié)構的攝影藝術家，分別在7座港口城市（寧波、泉州、廣州、南京、上海、香港、大連）進行實地拍攝。

該項目選取上述7座重要港口城市作為切入點，嘗試利用攝影作為文化生產(chǎn)模式的功能，去分析上述港口的現(xiàn)代性與歷史傳統(tǒng)在建筑、空間、生態(tài)環(huán)境以及社會和文化方面的關系， 并嘗試討論現(xiàn)代性的港口城市與傳統(tǒng)交接中所表現(xiàn)出的地域特點，或是與歷史或現(xiàn)代語境相關的話題。

參與委任拍攝項目的8位攝影藝術家分別從自身的興趣和當?shù)氐膶嶋H情況出發(fā)，嘗試針對上述地理區(qū)域的港口、腹地、貿(mào)易空間，以及空間內(nèi)所展開的人的活動進行深入挖掘，最后通過平面攝影、錄像、聲音裝置等媒介展示其成果。

OCAT年度展探討“遺址與圖像”

展覽時間：2017年9月16日-12月31日

展覽地點：北京OCAT研究中心

此次展覽為OCAT研究中心的年度展覽，共分為兩個部分。第一部分“遺址·實物·傳記：考古與攝影”，由牛津大學考古研究所歷史環(huán)境圖像資料庫主持，展覽運用現(xiàn)代考古攝影圖像展示了文物與遺址的歷史。第二部分為芝加哥大學藝術史系東亞藝術中心主持的“天龍山石窟和造像：歷史照片與新圖像技術”，這部分展覽借助數(shù)字成像技術將天龍山石窟中諸多流散海外的造像“恢復”至原始面貌。