大餅+李泛+林銘述+翟東風(fēng)

去年2月，索尼一次發(fā)力推出三支G大師系列鏡頭，包括FE 85mm F1.4 GM、FE 24-70mm F2.8 GM和FE 70-200mm F2.8 GM OSS。今年，索尼同樣在2月更新該系列鏡頭，新添具備普通模式和微距模式的FE 100mm F2.8 STF GM OSS。4月，與索尼全畫幅微單？旗艦A9同時發(fā)布了FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS。同年5月中旬，索尼再次發(fā)力，發(fā)布FE 16-35mm F2.8 GM，至此也意味著索尼G大師系列正式湊齊了大三元鏡頭。

索尼G大師鏡頭的魅力

索尼G大師系列將鏡頭分辨率提升到新的高度，采用新型XA非球面鏡片，表面精度超越0.01微米，光圈全開的條件下實現(xiàn)50lp/mm的空間頻率（分辨率），同時也可實現(xiàn)順滑的虛化效果，這也僅是索尼G大師鏡頭系列的最低設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)。

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攝影師翟東風(fēng)攜索尼

FE 70-200mm F2.8 GM OSS再探神秘非洲大陸

這已經(jīng)是我第三次前往東非大草原拍攝野生動物了，和以往最大的不同是這次的拍攝設(shè)備，這次我攜帶了索尼最新推出的全畫幅微單旗艦A9、A7RII兩臺機身和索尼G大師鏡頭FE 70～200mmF2.8 GM OSS。盡管以往去非洲我攜帶的都是數(shù)碼微單相機，但是因為大部分拍攝野生動物的攝影師都是使用單反相機+“大炮”鏡頭的組合，因此我總顯得有點底氣不足。而這次G大師鏡頭的畫質(zhì)非常優(yōu)秀，可以說是全面提升，讓我從此有了充足的底氣。

拍攝這張照片時， FE 70-200mmF2.8 GM鏡頭帶給了我極大的便利，因為體積比較小巧，可以隨時掛在身上，當(dāng)時舉起相機就拍下了這組畫面，而同行的攝影師朋友因為相機鏡頭都還裝在攝影包里，丟掉了這個機會。

隨著氣溫的升高，草原上開始躁動起來，動物們紛紛走出巢穴，而數(shù)十輛正游弋的車輛也正在開足馬力，爭先恐后地往草原深處匯聚。為了能拍攝到非洲大草原上最神秘的一幕，我們也兩次驅(qū)車前往馬拉河畔拍攝千軍萬馬遷徙泅渡馬拉河的盛況，功夫不負(fù)有心人，我用手中的G大師鏡頭記錄下了這難忘的瞬間。

FE 70-200mmF2.8 GM OSS是一只很全面的鏡頭，除了能拍攝野生動物以外，在拍攝風(fēng)光、人像方面更是它的強項，尤其在拍攝山峰這樣的題材時，長焦端對于空間的壓縮和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)都表現(xiàn)得很好，中心和邊緣的成像也都表現(xiàn)出了很高的素質(zhì)，超出了我的預(yù)料。

作為一個拍了幾十年的老攝影師，我不是一名器材黨，對于器材的參數(shù)和性能也不是非常看重，但也聽說過索尼G大師系列的鏡頭用料都非常足，最強調(diào)的是高超的分辨率和柔美的虛化效果，可以說是索尼現(xiàn)在最頂級的鏡頭系列。通過這次對FE 70～200mmF2.8 GM OSS的使用，相機和鏡頭都表現(xiàn)得非常完美，也讓我在非洲真正體會到了酣暢淋漓的拍攝感受?？磥黼S著索尼A9和G大師系列鏡頭的推出，專業(yè)攝影的微單時代真的來到了。

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攝影師林銘述索尼

FE 16-35mm F2.8 GM鏡頭中的中國建筑

這支FE 16-35mm F2.8 GM鏡頭初次拿到手上我就感到非常的驚艷，在同級別鏡頭中應(yīng)該是各品牌中最輕便的，這也剛好符合了索尼微單一直以來追求輕便、小巧、高畫質(zhì)的設(shè)計理念。不僅如此，得益于眾多索尼獨有的黑科技的累加和微單相機較短法蘭距的先天優(yōu)勢，這只索尼G大師鏡頭超廣角表現(xiàn)出了驚人的高畫質(zhì)，不僅實現(xiàn)了超高的分辨率，而且在大光圈下還保持了優(yōu)美的虛化效果。

超廣角鏡頭FE 16-35mm F2.8 GM的出現(xiàn)，為專業(yè)攝影師提供了新的選擇，在廣闊視角和大光圈表現(xiàn)方面提供了技術(shù)上的更大空間。超廣角鏡頭是拍攝風(fēng)光和建筑不可缺少的工具，對于那些喜歡風(fēng)光、建筑以及人文題材的攝影師或發(fā)燒友來說，它也可以提供非常優(yōu)異的光學(xué)表現(xiàn)。對于超廣角鏡頭，變形是不可避免的，但是FE 16-35mm F2.8 GM在這方面的控制就非常不錯，既能表現(xiàn)出超廣角特有的空間拉伸感，還能最大程度控制好變形，看來索尼在這支鏡頭上下足了功夫。

夜景下拍攝建筑，大部分時候都是使用手動對焦，當(dāng)然白天也經(jīng)常會手動對焦，不過為了進一步測試FE 16-35mm F2.8 GM的自動對焦表現(xiàn)，我特意在拍攝夜景建筑時嘗試了自動對焦功能。令我感到滿意的是，由于鏡頭使用了浮動對焦設(shè)計和DDSSM直驅(qū)超聲波馬達對焦系統(tǒng)，再搭配高像素的全畫幅微單A7RII的399的對焦點，在夜景下的對焦速度也非常快，簡直是如虎添翼。

索尼G大師鏡頭FE 16-35mm F2.8 GM由于采用了很多特殊鏡片，使得這只鏡頭從中心到邊緣都保持了一個較高的分辨率表現(xiàn)，而且在整個變焦范圍內(nèi)都保持了如此高的水準(zhǔn)，這在變焦鏡頭當(dāng)中是很難做到的。endprint

索尼G大師鏡頭FE 16-35mm F2.8 GM的畫質(zhì)還體現(xiàn)在另外一個方面，就是對于色彩的表現(xiàn)。我們拍攝建筑的時候，往往會選擇比較好的天氣去拍攝，目的就是想要表現(xiàn)出建筑物以及藍天交相呼應(yīng)的色彩對比。

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攝影師李泛索尼全畫幅微單？旗艦

A9與FE 24-70mm F2.8 GM伴我南疆行

FE 24-70mm F2.8 GM是一款擁有大光圈、超高分辨率的索尼G大師系列鏡頭，在標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，24-70mm焦距屬于最常見焦距，今年我在南疆?dāng)z影創(chuàng)作，有幸初次使用索尼G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM，通過我的切身體驗，對焦精準(zhǔn)、操控便利、經(jīng)久耐用是這支鏡頭給我留下的體驗感受，我認(rèn)為索尼這款鏡頭從設(shè)計到綜合品質(zhì)，都樹立了這一焦段楷模。

索尼G大師系列鏡頭的性能表現(xiàn)中，柔美的虛化效果算是比較突出的一個，當(dāng)拍攝場景背景雜亂需要虛化時，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM的虛化效果非常自然，完美地表現(xiàn)出了我想要的效果。

索尼G大師鏡頭高分辨率算是另外一個比較突出的性能表現(xiàn)，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM采用非球面鏡片，3片非球面鏡片，1片新開發(fā)的XA鏡片及9片圓形光圈葉片，使鏡頭擁有良好的解析力和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，拍出片子銳度很高，影調(diào)豐富而細(xì)膩，厚重不張揚，彰顯了索尼一貫追求的影像品質(zhì)。

拍攝人文題材的作品，經(jīng)常會擔(dān)心相機的快門聲音會打擾到被攝者，這里微單系列產(chǎn)品特有的靜音快門就非常好用，原本索尼A9搭配上FE 24-70mm F2.8 GM在體積上就比同級別的單反小不少，拍攝時又沒有聲音，對我們?nèi)宋臄z影師而言簡直是如虎添翼。

人文題材拍攝，比較少對相機和鏡頭的對焦性能有所要求，甚至很多時候可以手動對焦拍攝。但是當(dāng)拍攝一些馬上民族時，就另當(dāng)別論了，索尼A9搭配G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM在這方面的表現(xiàn)綽綽有余，舉起相機就是一張，完全不用擔(dān)心對焦的問題。

通過在南疆拍攝的一段時間的體驗，索尼G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM，無論是設(shè)計還是成像素質(zhì)，都給我留下了很好的印象，給人以高大上的氣質(zhì)，是人文紀(jì)實攝影師首選好利器。對于索尼微單用戶的攝影師而言，索尼G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM，必增強攝影師自信，將其攝影成果提升到新高度。