孫大為+劉振永

【摘 要】劉繼卣是我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上卓越的國(guó)畫(huà)大師，其家學(xué)淵源，注重寫(xiě)生，廣泛涉獵各藝術(shù)門(mén)類(lèi)，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西及各繪畫(huà)種類(lèi)技法相互借鑒有機(jī)融合，取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。劉繼卣藝術(shù)技法全面，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，為萬(wàn)物傳神寫(xiě)照，被譽(yù)為中國(guó)畫(huà)壇上難得的一位全才畫(huà)家。

【關(guān)鍵詞】劉繼卣 傳神寫(xiě)照 中西結(jié)合 傳統(tǒng)與現(xiàn)代 技法與內(nèi)容

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上有一對(duì)著名的父子畫(huà)家——?jiǎng)⒖g和劉繼卣。父子二人在人物、花鳥(niǎo)、走獸諸方面均擅勝場(chǎng)。尤其是走獸類(lèi)，他們所畫(huà)的獅、虎、猴、兔、貓、狗等惟妙惟肖，令世人贊嘆，取得了矚目的藝術(shù)成就。劉繼卣（1918—1983），杰出的中國(guó)畫(huà)家、新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人。劉繼卣受其父劉奎齡的影響，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，被譽(yù)為“當(dāng)代畫(huà)圣”，是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動(dòng)物畫(huà)、人物畫(huà)一代宗師。劉繼卣畫(huà)的題材非常廣泛，除擅長(zhǎng)畫(huà)人物、動(dòng)物外，花鳥(niǎo)、山水也非常出色。劉繼卣特別注重寫(xiě)生，他對(duì)大自然中的花草樹(shù)木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)深入觀察，心摹手追，為日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除了向生活學(xué)習(xí)，劉繼卣還廣拜名師，開(kāi)闊視野。1925年，劉奎齡攜劉繼卣到江南寫(xiě)生并會(huì)見(jiàn)著名畫(huà)家愛(ài)新覺(jué)羅·溥儒；1933年，劉奎齡攜劉繼卣到北平會(huì)見(jiàn)著名書(shū)畫(huà)張善子、張大千兄弟；1936年，劉繼卣入天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，在油畫(huà)家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久、陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物等。和這些藝術(shù)名家的接觸，開(kāi)闊了劉繼卣的眼界，豐富了人生閱歷，對(duì)其以后的藝術(shù)生涯有重要影響。劉繼卣為人寬厚，誠(chéng)懇待人，藝術(shù)創(chuàng)作就是他生活的全部。他的學(xué)生回憶說(shuō)，劉繼卣不保守，他總是毫無(wú)保留地把自己的“絕技”傳授給學(xué)生。20世紀(jì)50年代初，他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)冊(cè)《雞毛信》一出版即轟動(dòng)了美術(shù)界。其作品1956年獲萊比錫書(shū)展覽會(huì)金獎(jiǎng)，1984年獲瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫(huà)節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；組畫(huà)《鬧天宮》（圖1）參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽，被美術(shù)評(píng)論家譽(yù)為“中國(guó)畫(huà)世紀(jì)經(jīng)典”。

劉繼卣從小就顯露出極高的藝術(shù)天賦，他長(zhǎng)期生活在父親身邊，朝夕觀察揣摩、臨摹學(xué)習(xí)，潛移默化間對(duì)父親精湛的技藝了然于胸。因劉奎齡作品社會(huì)需求較大，很多時(shí)候由劉繼卣代筆，可以說(shuō)這對(duì)小劉繼卣的繪畫(huà)技藝是一種很好的錘煉。其父劉奎齡的繪畫(huà)技法非常全面，在花鳥(niǎo)、走獸、人物、山水畫(huà)方面無(wú)一不精，在花鳥(niǎo)、走獸方面的造詣更是獨(dú)步畫(huà)壇。所畫(huà)的內(nèi)容有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，在我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的動(dòng)物、植物沒(méi)有不被描繪的，人們形象地說(shuō)劉奎齡畫(huà)了一個(gè)“植物園”和一個(gè)“動(dòng)物園”，被稱(chēng)贊為“無(wú)所不能，無(wú)所不精”。劉奎齡自幼習(xí)畫(huà)，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀(jì)及清代郎世寧、惲壽平、蔣廷錫、沈銓、黃慎、華喦、張兆祥等人的畫(huà)法，以及日本竹內(nèi)棲鳳的技法，將西洋畫(huà)與日本畫(huà)的色彩、透視比例融入到中國(guó)傳統(tǒng)工筆國(guó)畫(huà)之中。劉奎齡博采眾長(zhǎng)，融匯中西，他在筆墨技巧和造型能力非常熟練后創(chuàng)造了“減筆沒(méi)骨”，獨(dú)創(chuàng)了“濕絲毛法”“以景襯托法”等動(dòng)物畫(huà)技法。其所繪形象逼真寫(xiě)實(shí)，神態(tài)自然。其代表作《上林春色圖》獲得藝術(shù)大師徐悲鴻的高度贊賞。1958年毛主席在視察天津時(shí)接見(jiàn)并觀賞劉奎齡父子的作品后，親切地對(duì)劉奎齡與劉繼卣說(shuō)：“博古通今，劉門(mén)出人才。”劉奎齡是提倡中西繪畫(huà)相結(jié)合的先驅(qū)，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。

如果說(shuō)劉奎齡的畫(huà)是“密體”，劉繼卣的畫(huà)則屬于“簡(jiǎn)體”。劉奎齡筆下的動(dòng)物畫(huà)得非常精細(xì)，是“院體式”的工筆畫(huà)；劉繼卣的畫(huà)則主要是沒(méi)骨簡(jiǎn)筆和大寫(xiě)意。在劉繼卣大量寫(xiě)意性作品中，常常是看是隨意幾根線條，卻能抓住所繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)，寥寥幾筆，便呼之欲出。其所繪鳥(niǎo)獸形跡介于“似與非似之間”，契合了莊子既要保留“形”又要超越“形”，即保留了本真之“形”，超越世俗眼光中的現(xiàn)成之“形”，順應(yīng)本性任隨天機(jī)，實(shí)現(xiàn)“意溢乎形”。父親的畫(huà)極密，兒子的畫(huà)極疏，可以說(shuō)是劉繼卣對(duì)其父親畫(huà)風(fēng)的“反動(dòng)”。劉繼卣在父親影響下，所畫(huà)花鳥(niǎo)走獸品種眾多，造型準(zhǔn)確，千姿百態(tài)，栩栩如生。他的技法嫻熟，描繪精微，令人嘆為觀止。但劉繼卣的畫(huà)不是亦步亦趨追隨古人，也不拘泥于其父的窠臼，而是既師古人、師造化又師心，對(duì)其父親既有繼承又有超越，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，這是劉繼卣能取得巨大藝術(shù)成就的主要原因。

劉繼卣除了向古人學(xué)，向父親學(xué)，向同時(shí)代的人學(xué)，還借鑒“海上畫(huà)派”“嶺南畫(huà)派”常用的“撞粉”“撞水”法，豐富了他的用色、用水和筆墨運(yùn)用等方面的技巧。如在《熊》（圖2）畫(huà)面中畫(huà)一黑熊，墨與水交相輝映，水乳交融，渾然一體。先用闊筆羊毫調(diào)好較濃的墨，畫(huà)出重要部位的結(jié)構(gòu)；再蘸水，在盤(pán)上微調(diào)，使筆中水與墨有過(guò)渡層次，然后再下筆；接著用干淡和干濃筆觸簡(jiǎn)潔勾畫(huà)出臉部。這樣畫(huà)出來(lái)的熊有結(jié)構(gòu)、有層次，既有形又不拘泥于形，狂放而又酣暢淋漓，筆墨韻味躍然紙上，達(dá)到了有形與無(wú)形、濃與淡、干與濕的完美組合，從中可以看出有梁楷《潑墨仙人》的神韻。動(dòng)物畫(huà)用墨用水表現(xiàn)比較出色的還有《嬉蜂》《小兔》《貓》《馬》《猞猁》等畫(huà)作。在劉繼卣的動(dòng)物畫(huà)作品中，用筆、用墨、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥(niǎo)走獸的形體結(jié)構(gòu)，毛色光澤達(dá)到了極佳的藝術(shù)效果。劉繼卣還獨(dú)創(chuàng)了“點(diǎn)掇法”“積墨法”“墨、色、水互破法”等繪畫(huà)技法。如作品《小狗》（圖3）中小狗的頭部和背部色斑先以濃墨闊筆落墨，接著蘸以清水破墨，然后再用赭石調(diào)土黃破墨，從而形成了水、墨、色氤氳交融，層次變化極其豐富而又耐人尋味的藝術(shù)效果，這種效果體現(xiàn)在劉繼卣很多禽鳥(niǎo)走獸畫(huà)面中。充滿(mǎn)靈性的小動(dòng)物看似很隨意地畫(huà)出，實(shí)際上體現(xiàn)了作者的匠心和高超的駕馭筆墨的能力。劉繼卣的禽鳥(niǎo)走獸作品大都充滿(mǎn)了吉祥、和諧、恬靜的氛圍，在中國(guó)近代畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。劉繼卣繪畫(huà)技法精湛，工寫(xiě)結(jié)合，在描繪動(dòng)物上，劉繼卣還有一手絕技——劈筆撕毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫(huà)技法發(fā)展而來(lái)——渲染和撕毛法相結(jié)合，是中國(guó)畫(huà)技法中的獨(dú)創(chuàng)。渲染法是用水墨或色彩涂染畫(huà)面，顯出明暗深淺，使物象顯得滋潤(rùn)；撕毛是將筆擠干壓扁，筆毛分開(kāi)，然后蘸墨或顏色撕出鳥(niǎo)獸的毛發(fā)，令人嘆為觀止。在畫(huà)面約七八成干時(shí)用撕毛法，所繪動(dòng)物毛發(fā)生動(dòng)逼真。劉奎齡筆下動(dòng)物的毛的質(zhì)感非常逼真，但有部分作品形象的刻畫(huà)太過(guò)，有些匠氣，流于蘇東坡所謂的“工匠畫(huà)”之流。劉繼卣的畫(huà)則是不拘泥于細(xì)節(jié)，大刀闊斧、大塊面地大膽落墨，然后將筆擠干壓扁蘸墨色，選擇重點(diǎn)主要部位，寥寥數(shù)筆，干凈利落地掃出動(dòng)物毛的感覺(jué)，非?；顫娚鷦?dòng)，如圖《貓》（圖4）。劉繼卣畫(huà)的鳥(niǎo)獸毛屬于寫(xiě)意加撕毛，并能體現(xiàn)墨中有筆、筆中有墨、筆墨交融和諧自然的藝術(shù)效果。endprint

劉繼卣動(dòng)物毛畫(huà)技法另一創(chuàng)造則是水、墨互破。如《小兔》（圖5）畫(huà)中兩只小兔子身上的毛主要表現(xiàn)黑斑，用水破墨法，水把墨塊邊緣暈化，沖出毛茸茸的質(zhì)感，白色毛部分則留白“計(jì)白當(dāng)黑”“以少少許勝多多許”，不著一筆，而可愛(ài)的小兔感覺(jué)卻躍然紙上，這也是劉繼卣勝過(guò)其父劉奎齡之處。不過(guò)，劉繼卣的許多工筆性質(zhì)的作品如《水簾洞》《筋斗云》中群猴的毛，《鬧天宮》中孫悟空的面部都采用了渲染加撕毛的技法，畫(huà)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕，這是對(duì)其父技法的繼承。劉繼卣學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng)，“學(xué)古”又能“化古”，脫繭化蝶，融中西繪畫(huà)于一體，自成一派。

由于有著深厚的繪畫(huà)功力，劉繼卣創(chuàng)作的走獸畫(huà)中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫(huà)技巧，來(lái)表現(xiàn)不同題材內(nèi)容。劉繼卣在畫(huà)較工細(xì)作品時(shí)，主要運(yùn)用傳統(tǒng)線描畫(huà)法，如鐵線描、游絲描等，用簡(jiǎn)練的線條來(lái)畫(huà)出復(fù)雜的形象。劉繼卣的線質(zhì)很有特色，在畫(huà)寫(xiě)意性的畫(huà)時(shí)，喜用淡墨干筆，在主要結(jié)構(gòu)處勾勒，濕筆大墨色點(diǎn)厾，最后干筆撕毛，細(xì)節(jié)刻畫(huà)，干濕、濃淡、線面、疏密等對(duì)立統(tǒng)一，形式美的法則運(yùn)用得得心應(yīng)手。

劉繼卣以擅長(zhǎng)畫(huà)鳥(niǎo)獸而聞名于中國(guó)畫(huà)壇，在描繪連環(huán)畫(huà)中的鳥(niǎo)獸如《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴，《東郭先生》中的狼、驢，《雞毛信》中的羊，《武松打虎》中的老虎，以及大量獨(dú)幅動(dòng)物畫(huà)作品，都體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)動(dòng)物的特殊偏愛(ài)。劉繼卣通過(guò)對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、皮毛肌理、花紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥(niǎo)獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟?，還賦予了這些動(dòng)物鮮明的性格特征。它們?cè)诋?huà)家眼里，有人性的東西，它們作為地球上的生靈也和人一樣有著自己的喜怒哀樂(lè)，而不是作為人類(lèi)的異己存在。因此，劉繼卣筆下的動(dòng)物不僅是真實(shí)動(dòng)物的寫(xiě)照，還被賦予了具有思想感情的擬人化的特性。無(wú)論是畫(huà)兇猛的老虎、獅子、老鷹、黑熊、豹子，狡猾的豺狼、狐貍，還是機(jī)靈可愛(ài)的貓、兔子、梅花鹿、猴子、小馬、小羊、小牛、熊貓、老鼠等，畫(huà)家特別強(qiáng)調(diào)這些動(dòng)物在畫(huà)面中的主角地位，其神態(tài)動(dòng)態(tài)畫(huà)得如人得少年兒童般，顯得非?？蓯?ài)。如老虎、獅子、狗熊褪盡了兇猛的獸性，狐貍、豺狼減弱了狡詐性，猴子、小貓、小狗、兔子、松鼠增強(qiáng)了生活化的情趣，活潑機(jī)靈而又惹人憐愛(ài)的一面躍然紙上，令人忍俊不禁。劉繼卣在刻畫(huà)這些小動(dòng)物的時(shí)候采取了電影里平視近距離局部特寫(xiě)取景的方法，這樣就拉近了欣賞者與動(dòng)物們的距離。在《嬉蜻蜓》這幅畫(huà)中，畫(huà)家把小狗畫(huà)得占整個(gè)畫(huà)面的上邊三分之二的位置，由尾至頭形成一個(gè)圓弧，眼睛注視著左下角飛行的蜻蜓，充滿(mǎn)激情的筆墨語(yǔ)言，動(dòng)感的畫(huà)面，令觀者思緒仿佛回到童年捉蜻蜓的美好時(shí)光。劉繼卣動(dòng)物畫(huà)中對(duì)于動(dòng)物的描繪能取得成功，除了外形的逼真、生動(dòng)外，主要注重從故事情節(jié)出發(fā)，結(jié)合動(dòng)物自身特點(diǎn)，賦予動(dòng)物以擬人化的性格和比擬人世的社會(huì)屬性，使動(dòng)物也能表達(dá)出人的情感，充滿(mǎn)人的趣味。著重刻畫(huà)故事情節(jié)中的人與獸、動(dòng)物與動(dòng)物之間的互動(dòng)關(guān)系，動(dòng)物不再作為人的陪襯，動(dòng)物與人是平等的關(guān)系。有時(shí)畫(huà)家對(duì)動(dòng)物神態(tài)刻畫(huà)也非常生動(dòng)，如在《狗》畫(huà)面中，小狗試圖接近小雞與其玩耍，但是小雞卻嚇得要命，一臉驚恐地飛快躲開(kāi)，小狗是一臉的無(wú)奈和困惑，這一精彩的瞬間，令人忍俊不禁。劉繼卣筆下的動(dòng)物，不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的再現(xiàn)，更是經(jīng)過(guò)畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)造賦予了人的思想感情的動(dòng)物形象，這個(gè)特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現(xiàn)得特別明顯。劉繼卣對(duì)動(dòng)物擬人化的表現(xiàn)方式，在古人和同時(shí)代的藝術(shù)家中鮮有這樣畫(huà)的，它拉近了欣賞者和動(dòng)物們的距離，令人倍感親切，體現(xiàn)了藝術(shù)源于生活又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作法則。因此，劉繼卣的動(dòng)物畫(huà)是雅俗共賞的，贏得了世人的廣泛喜愛(ài)。

劉繼卣由于早年打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，豐厚的學(xué)養(yǎng)以及嫻熟的筆墨功夫，使得他的用筆自由奔放、遒勁爽利，他的作品大刀闊斧、充滿(mǎn)張力，展現(xiàn)出一種勃發(fā)向上、充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的生命活力。劉繼卣筆下的動(dòng)物形象結(jié)構(gòu)夸張，用墨干凈，用色隨類(lèi)賦彩，靈動(dòng)精妙。劉繼卣的寫(xiě)意動(dòng)物畫(huà)形象真實(shí)生動(dòng)，喜用狼毫散鋒干筆，用筆快疾奔放，多用側(cè)鋒，注意筆觸效果，用筆飛動(dòng)，“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，具有“筆所未到氣已吞”的豪邁氣魄，畫(huà)面充滿(mǎn)了生機(jī)和張力，畫(huà)中滿(mǎn)溢著激情。長(zhǎng)短粗細(xì)的線和大塊面的墨與色，形成強(qiáng)烈對(duì)比，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈。不追求精雕細(xì)刻卻能給人以細(xì)膩逼真之感，體現(xiàn)了劉繼卣高超的造型能力和駕馭筆、墨、色的能力。劉繼卣的作品用色明快，層次感強(qiáng)。劉繼卣藝術(shù)形式涉及中國(guó)畫(huà)工筆重彩、沒(méi)骨、寫(xiě)意；表現(xiàn)內(nèi)容有人物、翎毛走獸、山水、花卉、草蟲(chóng)蔬果，為天下萬(wàn)物傳神寫(xiě)真。無(wú)論畫(huà)什么都非常精彩，和他的父親一樣也是一位難得的畫(huà)壇全才。劉繼卣深厚的繪畫(huà)功力在整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上也不多，劉繼卣以嶄新鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌確立了他在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇上的一席之地！endprint