王躍

由趙立新導(dǎo)演，趙立新、金星聯(lián)袂主演的瑞典戲劇大師斯特林堡名劇《父親》將于11月29 日到12月3日在北京首演。這絕對是年底最值得期待的一部大戲。光是這兩位主演就可見戲的水準(zhǔn)，而劇作家斯特林堡更是被譽(yù)為世界現(xiàn)代戲劇之父。

趙立新把《父親》比作戀人，“12年前在演，12年后還在弄，只能說明我愛他，就像愛一個人，12年前碰到她，談一個戀愛，12年后絲毫初衷不改，熱情不減，就證明我還是愛它。”

金星說：“易卜生是那么愛女人的作家，斯特林堡是一個那么討厭女人的作家，我想被愛過之后，再演一個被作家討厭的女人挺好的?！?/p>

英雄相惜

去年年底，趙立新參加《金星秀》，訪談中，他和金星聊到了瑞典國寶級劇作家斯特林堡。趙立新當(dāng)場即興用中文和瑞典語分別演繹了一段戲劇《父親》中的臺詞，瞬間入戲，十分動情，金星給他搭戲，這段視頻收獲了瘋狂的點(diǎn)擊量。誰成想，這也是一段緣分的開始——除了一片贊美聲，趙立新還收獲了她的最佳女主——金星。彼時，他打算排斯特林堡這部名作，正苦于找不到合適的女主角。

大多人對金星的認(rèn)識是脫口秀主持人、毒舌評委，是舞蹈家，但如果你愛戲劇，一定知道她還是一位話劇舞臺上的角兒。20年前，她就主演了知名導(dǎo)演田沁鑫的《斷腕》，之后她時不時就有一部話劇作品亮相，《狗魅Sylvia》、《陰差陽錯》、《曖昧》、《最后的貴族》……她說，舞臺就是有魔力，讓人開心。“每次回到家，耷拉著臉，漢斯就問我，‘電視臺回來吧？如果回來是哼著小曲兒，喜氣洋洋的，漢斯就知道了，‘劇院里回來吧?！?p>

趙立新則道出他與金星的“一見鐘情”：“碰到金星，真的是就在那一刻，我沒有任何企圖和蓄謀。記得當(dāng)時（錄節(jié)目時）喝了一杯52度的酒，就覺得腦子清醒多了，也冷靜多了。于是我特別慎重地做了一個決定——我要邀請這位藝術(shù)家，和我一起來完成一部我傾注了愛的作品。我看過她的舞蹈，我認(rèn)為我們有相通相同的地方。她在舞臺上的熱度，我能感受到那種蒸蒸的熱氣，那是舞者、演員在舞臺上必須釋放的化學(xué)元素。當(dāng)我捕捉到這些東西的時候，我說，來吧！到我懷里來吧！”

“沒想到幸福來得這么快！”金星說，她與趙立新是英雄相惜：“他當(dāng)場給我念了一段臺詞后，我想有機(jī)會和這樣一位演員站在舞臺上是一件很幸福的事情。我能答應(yīng)得這么快是因?yàn)槲以?jīng)演過北歐戲劇作家易卜生的《娜拉的出走》，易卜生是那么愛女人的作家，斯特林堡是一個那么討厭女人的作家，我想被愛過之后，再演一個被作家討厭的女人挺好的，機(jī)緣巧合?！?/p>

完全被震驚了

由趙立新和金星主演，趙立新導(dǎo)演的斯特林堡的名作《父親》絕對是年底最值得期待的一部大戲。光是這兩位主演就可見戲的水準(zhǔn)，而劇作家斯特林堡更是和易卜生齊名，被譽(yù)為世界現(xiàn)代戲劇之父。他的《朱莉小姐》，作為世界兩大自然主義悲劇之一，在全世界熱演不斷，在中國也曾被多次搬上舞臺。而這部《父親》，由于艱澀難啃，一般劇團(tuán)都難以望其項背，在中國也很少有人敢于挑戰(zhàn)。據(jù)說，十三年前，趙立新就曾找到當(dāng)時的中國國家話劇院院長趙有亮，趙有亮直言：“我們沒有這樣的演員有能力演這出戲?！?/p>

趙立新被粉絲稱為“戲精”，人們被他在《大明王朝1566》、《羋月傳》、《中國式關(guān)系》等眾多優(yōu)秀作品中的精湛演技所折服。但大家也許不知，他可是個海歸。1988年中戲畢業(yè)后，他曾赴蘇聯(lián)莫斯科電影大學(xué)學(xué)習(xí)導(dǎo)演，學(xué)生期間還去瑞典導(dǎo)過戲。1995年畢業(yè)后，他就去了瑞典國家劇院工作，既導(dǎo)又演。他精通四國語言，迄今為止，做過演員、導(dǎo)演、教授、編劇、主持人，也被稱作“演員中的全能王子”。

留洋之前，他就看過張國立演的《朱莉小姐》，他看得很興奮，覺得有意思又很有勁。后來在瑞典工作期間，他有幸接觸到了斯特林堡的大量作品，1993年，當(dāng)他看了瑞典國家劇院演出的《父親》，完全被震驚了——“我覺得作為一個演員和導(dǎo)演一定要做這樣的戲！”

《父親》到底是個怎樣的故事呢？上尉阿道爾夫是一個有責(zé)任心的丈夫，一個慈愛的父親，一個受傭人愛戴的主人。同時，他還以有限的力量從事科學(xué)研究?？墒?，他和妻子羅拉20年的婚姻生活始終在相互“較量”——誰更有權(quán)利來決定家庭中的事務(wù)。所有的溫情在“較量”中逐漸喪失。身為“一家之主”的上尉看似掌握了家庭的決定權(quán)，但對生活感到失望的羅拉，為了證實(shí)自己的存在，為了得到女兒命運(yùn)的決定權(quán)，她還使出各種伎倆，將上尉引入自己設(shè)置的精神陷阱，使上尉痛苦不堪：難道女兒是別人的嗎？女兒到底是誰的呢？他在疑惑的困境中掙扎，身邊的人處處與他作對，家中的每一個女人，包括奶媽在內(nèi)，都不曾向他伸出援手。最終，上尉被一步步逼向發(fā)瘋的深淵。在決定女兒前途時，男女對家庭話語權(quán)的爭奪、沖突達(dá)到了頂點(diǎn)。

“他極有力量，殘酷，對兩性關(guān)系描述得淋漓盡致，作為專業(yè)演員和導(dǎo)演來說，第一有挑戰(zhàn)，第二充滿了張力，很過癮，作為在舞臺呈現(xiàn)出來的作品來說，又極具震撼和強(qiáng)大的沖擊?！边@是趙立新的感受。

十二年初衷不改

“過去人們對于斯特林堡不太理解，總覺得他仇視婦女。其實(shí)他想討論的是家庭生活中誰支配誰、誰統(tǒng)治誰的問題。他想表達(dá)兩性之間的斗爭是絕對的、永久的，而和諧則是相對的、暫時的?！痹谮w立新看來，《父親》最大的魅力在于斯特林堡的真實(shí)，充分貫徹了他的自然主義主張，把人生描寫成本能和欲望的沖突，對生活做了歪曲的解釋。

于是，趙立新回國后的處女作就毫不猶豫選擇了它。2004年，他導(dǎo)演并主演的《父親》在上海戲劇中心亮相，這也是《父親》首次登上中國舞臺，隔年又在北京人藝上演。當(dāng)時媒體的評價就很高，稱之為“近十年來中國話劇市場最優(yōu)秀的一部戲”。

而這次《父親》的出品人和制作人尤雅畢業(yè)于中戲表演系，她說：“作為表演系的學(xué)生去理解斯特林堡是特別困難的，雖然老說他偉大、厲害、不可逾越，但我從來沒有看到過我表演系的同學(xué)能侃侃而談他對斯特林堡的理解?！?2年前，算上聯(lián)排她連看了12場《父親》，她也被震撼到了：“看完每一場戲我都無法說出話來，當(dāng)我離開劇場，從黑匣子走出去的時候，我的心情特別黑暗，我落下了眼淚，很悲傷，但我對這種黑暗充滿了喜愛。我對這種無解的、斯特林堡談?wù)摰膬尚灾g彼此的不了解和不理解，有我的理解，我覺得這理解里有一種很悲的很傷的美，我對這種美無法抗拒?！庇妊耪f，能再制作這部戲是她的愿望，因?yàn)樗哪X中再也沒有出現(xiàn)過第二部戲。

但是12年來，為什么一直沒有做起來呢？一個大難題是找不到女主角羅拉?！斑@個角色太難了，很多演員沒有辦法理解她，也沒有辦法去面對阿爾道夫。直到我們在金星老師的節(jié)目中相遇，我和趙老師的眼睛就亮了，好像我們運(yùn)氣到來了，之后的一切就都非常的順，一氣兒做下來。”

趙立新把《父親》比作戀人，“12年前在演，12年后還在弄，只能說明我愛他，就像愛一個人，12年前碰到她，談一個戀愛，12年后絲毫初衷不改，熱情不減，就證明我還是愛它?！?/p>

這部傾注了愛、緣分與心愿的作品，真的令人期待。

Q=《北京青年》周刊A=趙立新&金星

趙立新：只有內(nèi)在氣質(zhì)才能支撐一個角色經(jīng)久不衰

Q：作為導(dǎo)演，你會在《父親》中加入當(dāng)下中國的元素嗎？

A：我不去投機(jī)取巧，不會放進(jìn)去中國當(dāng)下的元素，這部戲講述的是人類共通的情感世界中出現(xiàn)的沖突、矛盾、困惑，是幾千年都不會改變的，所以它永遠(yuǎn)都不會過時。把這些人類基本的困惑搞清楚已經(jīng)很了不起了，所以不需要討好觀眾的元素來幫助拉近戲與觀眾的距離。認(rèn)真地把作品的核心和精神所在吃透了，表現(xiàn)出來，觀眾就會很感激你，說這張票沒有白買。

Q：現(xiàn)在離你上次排《父親》已有12年，你對戲的理解有哪些變化？

A：2004年我更年輕，憤怒居多，憤怒需要力量，和生理一定有關(guān)系，那時積蓄著很多東西，包括對不公、惡的東西的恨，愛憎極為分明，有時就會簡單粗暴草率，當(dāng)時對上尉的理解就是，他是一個巨大的受害者，被這些人合謀給干掉了，太冤了，對他太不公平了，那種如江水般濤濤的憤怒就來了。但今天，就像金星老師講到，沒有絕對的善和惡，那些合謀干掉他的人，一定有他們不同的目的，才造成了一個悲劇的結(jié)局。父親為什么會成為眾矢之的，他的二十年是如何對待妻子和孩子的，為什么把身邊的人都設(shè)置成假想敵。我就發(fā)現(xiàn)，父親身上也開始有這樣那樣的不對，他并非一個純悲劇的人物，我就發(fā)現(xiàn)了很多種可能性，在種種可能性的支撐下，戲就不能那么單一地演，它不是一個單面的情緒，它很復(fù)雜很豐富，越豐富就越有味道，越要求演員去細(xì)膩地表達(dá)，一幀一幀，一個顏色一個顏色的不一樣。這是最大的不同吧。

Q：你的留洋經(jīng)歷帶給你最重要的是什么？

A：最重要的是做人，人要先立人，才能立戲，戲是由人格、人品支撐的，反過來是不可以的。我最年輕的時候走出去，最美好的時光都在那里，現(xiàn)在依然美好，但是不同了。它確立了我做人的方向，對世界的看法，對自己的看法，對自己和人之間的看法。這個說不太清楚，但我知道怎么去做。比方說，與人為善這個詞很簡單，但是它善到什么份兒上就轉(zhuǎn)化成了一種惡，這是有分寸感的。是不是對人人都要善，見到惡的時候如何應(yīng)對，危及你利益和安全時還要不要盡善，這些種種都會在做人的過程中一點(diǎn)點(diǎn)消化、體會并實(shí)施，所以說我真正如何做人，就是我現(xiàn)在這個樣子。從技藝上來說，它奠定了我的藝術(shù)審美基礎(chǔ)，確定了我在文學(xué)藝術(shù)上的方向。這也非常重要，因?yàn)樗腿似泛腿烁窕楸砝铮ハ嘤绊?，好的文學(xué)藝術(shù)會滋養(yǎng)你的人格，好的人格和人品會讓你做正確和高級的判斷和選擇。

Q：你的演技如此精湛，你覺得演員應(yīng)該有哪些修養(yǎng)？

A：真正的修養(yǎng)要靠外內(nèi)雙修，面對日常生活，你怎么去打發(fā)你的時光，你每天做什么就是在修為品性；內(nèi)就是你的思考，人如果不思考就和動物差別不大了。思考之后你會得出判斷、經(jīng)驗(yàn)，得出懊悔和慶幸，思考會讓你向新的起點(diǎn)邁進(jìn)，提升到新層次；這兩者結(jié)合會促進(jìn)你的修養(yǎng)的進(jìn)步，千萬不要以為演員只要把人物演像了就是好演員。

Q：你平時都做什么？

A：第一是看書，我看書是源于有時覺得生活太無聊了。人說做演員多有意思啊，不是哈，雖然在表演行業(yè)，但生活的形式是單一的，我大部分時間是在酒店、片場，像個鐘擺。書給我打開了一個世界，多姿多彩，所以我喜歡聽故事、講故事，我不喜歡看科幻片，總覺得是假的，我喜歡看人類真實(shí)發(fā)生的事。我最有興趣的還是人，身邊的人發(fā)生了什么，人的命運(yùn)里到底都有什么樣的黑點(diǎn)和亮點(diǎn)。所以我讀書，愛音樂，愛一些大片，愛運(yùn)動，包括和比我更高的人交談，去獲得更高一層的認(rèn)識，這些都會幫我去充實(shí)作為一個演員應(yīng)該具備的東西。當(dāng)你拿到一個角色，不僅演得像，而是要把他的內(nèi)在氣質(zhì)演出來，只有內(nèi)在氣質(zhì)才能支撐一個角色經(jīng)久不衰。

金星：在中國你再也找不到像金星這么有能量感和氣場的女演員了

Q：你本身個性鮮明，你是怎樣在舞臺上收住自己的范兒，去塑造角色的？

A：首先看到劇本，要相信自己是和這個人物有關(guān)系的。盡量把橋梁建立起來，I believe that is me，這樣就不會處于陌生當(dāng)中。同時，要研究透角色，在劇本本身的臺詞量之外，更加豐滿人物的形象。我要演羅拉，就給自己編故事，為什么上場先說這句話，之前發(fā)生了什么？劇本里沒有，但自己會胡編，給自己找個心理依據(jù)。這是演員要做的功課，二度創(chuàng)作。同樣的臺詞和調(diào)度，每天演出是不一樣的，因?yàn)樾木趁刻觳煌@是演員的創(chuàng)造力所在。好演員每天看到角色是心如火的，并不總是在重復(fù)。而且表演是連貫的，大幕一開，演得好演得壞就是我的事了，不像影視劇，拍了十八條，找出一條好的來，我覺得那是導(dǎo)演、剪輯師過癮，演員并不過癮。

Q：你是妻子和母親，演這個角色你有代入感嗎？

A：絕對有，在孩子和先生面前，作為一個女人，你選擇誰？如果沒有三個孩子的撫養(yǎng)過程，我很難理解。如果面對這個問題，我說我義不容辭地選孩子嘛。但我想孩子長大了，我就要選先生，每個年齡段不一樣。在我的家庭里，我是硬件，我先生是軟實(shí)力，他用他的儒雅征服了孩子的心，俘虜了我，在家里我是給孩子定規(guī)矩的，但是孩子們知道，媽媽做出規(guī)定，要和爸爸達(dá)成一個默契，這件事才形成的，并不是我的一言堂。

Q：在戲中，夫妻的對立很明顯，你怎樣體會夫妻矛盾呢？

A：我和趙立新溝通時說，戲中我們倆不是敵人，我沒有恨過你，只想要表達(dá)我的態(tài)度，在一個男權(quán)社會里，沒有給我空間。我和你可以是對手，但并沒有上升到敵人的層面上，畢竟他是我孩子的父親，我只是用了我的方式得到我應(yīng)該擁有的權(quán)力，哪怕方式比較極端。

Q：你說你是這部戲的流量擔(dān)當(dāng)，會不會讓人小覷你的實(shí)力？

A：無所謂，我知道自己的實(shí)力就可以了，為什么我在媒體面前說話都響當(dāng)當(dāng)?shù)模驗(yàn)槲姨雷约河袔装阉⒆恿?。如果沒有那金剛鉆就不攬那瓷器活，在中國你再也找不到像金星這么有能量感和氣場的女演員了，我有這自信才站在這個舞臺上。在咱們的文化里，以謙虛為本。如果在西方媒體上，我告訴你，你找不出第二個金星來了。我敢和任何演員叫板——從舞臺的魅力、氣場、肢體語言、票房號召力、流量擔(dān)當(dāng)、社會話題性，你能再找出第二個嗎？找不出來了。而且中國女演員有多少比我外語好的，能說5門外語呢？為什么在評委面前、在電視里，我敢侃侃而談，因?yàn)槲矣袑?shí)力儲備。

Q：那你有不自信的事嗎？

A：不自信的多了。首先我不會做飯，很多人覺得我做母親、做女人就應(yīng)該會做飯，但我真是笨極了，我可以雇最好的阿姨做最好吃的，但我自己不會做。另外，我字寫得也不好看，特別羨慕會寫字的人。還有，包括電腦、上網(wǎng)啊，微信轉(zhuǎn)賬我還是半年前才學(xué)會的，網(wǎng)購我就更不會了，不可思議吧？在這方面我是很弱的，而且，不感興趣。我作為演員，是認(rèn)真負(fù)責(zé)的，有態(tài)度的，我做什么事都很認(rèn)真。

Q：做舞者、演員和主持，你最青睞哪個角色？

A：舞蹈。沒有看過我跳舞的人千萬別說了解金星。真的有一天你看過我跳舞，說，哇，可以說我了解金星。我跳舞是最美的，我的無聲的語言是最有感染力的。我和我舞蹈團(tuán)今年巡演了二十三個城市了，我一直在舞臺上蹦跶呢。為什么我有這么好的狀態(tài)和體力？沒有這個基礎(chǔ)是不可能的。有人問，金星吃了什么了。我說沒有吃什么，只是舞臺給了我很多養(yǎng)分。

Q：為保持精力你會刻意做些什么嗎？

A：自律，人一定要自律，要有規(guī)律的生活，要節(jié)制地控制自己。我不僅為我自己，同時也為我的孩子做一個榜樣，媽媽過了50歲了還這么努力呢。最簡單的例子，今天早上說9點(diǎn)半開始做訪談， 6點(diǎn)鐘我就起床，收拾好了，第一個到場的?？赡苁俏业能娙顺錾戆?，我覺得準(zhǔn)時是對所有人的尊重。這是我自律的一個態(tài)度，也贏得了圈內(nèi)對我的尊重。