斯琪

9月中旬，由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館展出的“攝影的語言：杜塞爾多夫?qū)W院”，作為今秋“德國8——德國藝術(shù)在中國”系列展覽的一部分，是德國當(dāng)代攝影作品在國內(nèi)首次系統(tǒng)性展出。此次展覽涵蓋了包括伯恩和希拉·貝歇夫婦、安德里亞斯·古斯基等7位大師共53件作品，全面呈現(xiàn)了以杜塞爾多夫?qū)W派為代表的德國當(dāng)代攝影藝術(shù)。

伯恩 /希拉·貝歇

Bernd und Hilla Becher

伯恩和希拉·貝歇夫婦作為杜塞爾多夫?qū)W派的開創(chuàng)者，繼承并延續(xù)了戰(zhàn)前德國新客觀主義傳統(tǒng)，以其嚴(yán)謹(jǐn)理性的美學(xué)風(fēng)格和獨特的工業(yè)構(gòu)成攝影主題對德國當(dāng)代攝影產(chǎn)生巨大影響。

本次展覽帶來了貝歇夫婦最為著名的工業(yè)建筑攝影，在作品中我們能看到德國大工業(yè)時代所遺留下來的水塔、煤倉儲氣罐等工廠設(shè)施，它們以一種近似科學(xué)采樣的方式被拍攝，并按照地域、功能、結(jié)構(gòu)等特征排列。貝歇夫婦意圖將類型學(xué)與攝影結(jié)合，從而提煉出一種本質(zhì)的邏輯語言，這也使他們的作品不僅僅是攝影藝術(shù)，更具有社會學(xué)和類型學(xué)價值，堪稱工業(yè)時代的紀(jì)實肖像。

托馬斯·魯夫

Thomas Ruff

與其他杜塞爾多夫?qū)W派的藝術(shù)家不同，雖然同樣是運(yùn)用了類型學(xué)的方法論，托馬斯·魯夫卻更熱衷于在不同的學(xué)科和領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行攝影實踐。他對新興圖像媒介和技術(shù)具有極大興趣，在建筑攝影、新聞攝影、肖像、天文景觀等領(lǐng)域進(jìn)行了廣泛嘗試，并發(fā)掘出許多與眾不同的圖像呈現(xiàn)方式。他于20世紀(jì)末創(chuàng)作的巨幅肖像作品和天文主題的作品本次來到中國，展現(xiàn)了他對主題和媒介的探索。

卡塔琳娜·西維爾丁

Katharina Sieverding

卡塔琳娜·西維爾丁是德國當(dāng)代著名的女性先鋒藝術(shù)家。她善于運(yùn)用實驗性的語言表達(dá)對自身和世界的思考。此次展出的《變形人》（Transformer-IV）是她最典型的肖像作品之一，她將男性和女性的臉部疊合在一起，引發(fā)人們對性別和身份探討。與真人同高的尺幅帶給觀眾巨大的視覺沖擊，使人輕易沉浸在作品營造的環(huán)境當(dāng)中。

托馬斯·施特魯特

Thomas Struth

托馬斯·施特魯特是自上世紀(jì)80年代就活躍在德國攝影界的杜塞爾多夫?qū)W派代表之一。他繼承了貝徹夫婦“無表情”美學(xué)的特點，追求純客觀的記錄，無論是建筑攝影還是肖像攝影中都透露著冷漠的疏離感。1990年代，他將目光轉(zhuǎn)移到了熱帶雨林，本次展覽展出的就是這部分作品。盤根錯節(jié)的樹木將畫面分割成零散而統(tǒng)一的整體，從中得以洞見自然界的秩序和規(guī)則。

安德里亞斯·穆埃

Andreas Mühe

本次展覽中最年輕的德國當(dāng)代攝影師安德里亞斯·穆埃則帶來了他近年來的新作。穆埃的作品多表現(xiàn)空曠場景中的人物情節(jié)，充滿超現(xiàn)實色彩。《新浪漫》系列運(yùn)用細(xì)膩的手法拍攝了亦真亦幻的浪漫景色，《森林》系列則帶有一種戲劇化的敘事意味。此外，一同展出的《科爾在勃蘭登堡們》和《在樹下——安格拉·默克爾》表現(xiàn)了在當(dāng)今時代對二戰(zhàn)的思考，具有深刻的現(xiàn)實意義。

坎迪達(dá)·赫費(fèi)爾

Candida H？fer

坎迪達(dá)·赫費(fèi)爾同樣是貝歇夫婦最早的學(xué)生之一，以拍攝著名公共建筑的室內(nèi)空間而聞名。她常運(yùn)用典型的正面角度和對稱構(gòu)圖拍攝古典建筑空無一人的內(nèi)部空間，帶來極大的視覺震撼。她從不借助任何后期處理，僅僅運(yùn)用建筑內(nèi)部自帶的光源，意圖完整地呈現(xiàn)空間本身真實的效果。本次展覽帶來了她在巴西里約熱內(nèi)盧拍攝的一系列公共建筑內(nèi)部空間的作品，明亮的色彩和清晰的細(xì)節(jié)完美體現(xiàn)出古典建筑空間內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與秩序。