譚飛

《嘉年華》以性侵開場(chǎng)，又絕不僅止于性侵。它質(zhì)問(wèn)了觀看電影的每一個(gè)人：當(dāng)不幸到來(lái)時(shí)，我們究竟能夠做些什么？

整部電影是難懂的。片中有大量留白，多處細(xì)節(jié)需要仔細(xì)推敲琢磨。然而它又是好懂的，因?yàn)樗膭”静皇翘祚R行空的臆造想象，而是取材于我們常常聽(tīng)到以及看到的新聞現(xiàn)實(shí)。

《嘉年華》是一次巨大突破——沒(méi)有形式化的說(shuō)教，更沒(méi)有狗血般的憤怒，有的只是客觀的講述。讓人沒(méi)有想到的是，有勇氣完成這一舉動(dòng)的竟是一位女導(dǎo)演。導(dǎo)演文晏表示，希望通過(guò)電影的表達(dá)能夠引起大家對(duì)于女童性侵類案件的重視，然而影片上映首日卻只有1%的排片。

講未成年人性侵的電影，有2016年法國(guó)電影《以女兒之名》，2011年韓國(guó)電影《熔爐》則更為中國(guó)人熟知——兩部片子都是以真實(shí)事件改編。敢于在電影里觸及如此敏感的社會(huì)痛點(diǎn)，這無(wú)異于拿自己的導(dǎo)演生涯作賭注，但我們又應(yīng)該感到振奮，因?yàn)榭傆幸蝗骸隘傋印痹谀嬷肆髯?，中?guó)電影需要“不怕死”的拓荒者，文晏導(dǎo)演算一個(gè)。

一切為了孩子，為了孩子的一切，愿它不再是一句空話，而是行動(dòng)前的號(hào)角。《嘉年華》留給我們的最后一個(gè)鏡頭不是結(jié)束，恰是開始。▲

（娛評(píng)人，公眾號(hào)《四味毒叔》創(chuàng)始人）