文 Article gt; 張慧娟

莫迪里阿尼：我要的是短暫卻完整的生命

文 Article gt; 張慧娟

泰特美術(shù)館將于今年11月23日起舉辦阿米地奧·莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani，1884—1920）的回顧展，展覽一直持續(xù)到2018年4月，這次展覽將集中展覽他的12幅裸體畫，可以說是首次集齊藝術(shù)家這么多裸體作品的展覽，同時也是迄今規(guī)模最大關(guān)于莫迪里阿尼的回顧展。

從生前窮困潦倒，作品無人問津，到作品《側(cè)臥的裸女》在2015年拍出10億的天價，莫迪里阿尼在他35年短暫的生命中雖未提出任何學(xué)術(shù)理論也沒有創(chuàng)建任何學(xué)派，但他用現(xiàn)代化的藝術(shù)語言為藝術(shù)史做出了特殊貢獻，他既是時代的犧牲品，也為西方的現(xiàn)代藝術(shù)提供了延續(xù)動力。

一個巴漂

1906年，22歲的莫迪里阿尼來到巴黎，在來巴黎之前，莫迪里阿尼已經(jīng)在佛羅倫薩裸體畫校接受過正式的學(xué)院派教育，那一年他18歲。一年后，他進入了威尼斯藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習，可以說從16歲隨母親離開家鄉(xiāng)意大利利弗諾后直至22歲到巴黎前的這幾年是莫迪里阿尼的藝術(shù)積累期。

20世紀初的巴黎是絕對的世界藝術(shù)文化中心，印象派全面流行影響至全世界，后印象派躍躍欲試，野獸派登上1905年的秋季沙龍，幾何主義繪畫開始蓬勃發(fā)展，每一個懷有藝術(shù)夢想的人都向往巴黎。

2 gt; 克里斯蒂娜

3 gt; 珍妮·艾布登,1919年

莫迪里阿尼也是其中一員，剛到巴黎的莫迪里阿尼是一個標準的意大利猶太青年，有涵養(yǎng)并自帶高貴氣質(zhì)。他首先在畫廊云集的馬德累住下，這里是巴黎市中心，因為會法語而且很流利，所以他并沒有特別拘束，不抽煙、適度飲酒，母親會定時郵寄生活費，這讓一個巴漂心里很踏實。好景不長，由于負擔不起房租，莫迪里阿尼不得不搬到蒙馬特區(qū)的“洗衣船”大樓里，這里條件極差但匯集了許多知名和等待知名的藝術(shù)家。他想盡快的融入這個藝術(shù)圈子，在自己畫室的墻壁上掛滿了意大利文藝復(fù)興時的名畫復(fù)制品，但不久他就發(fā)現(xiàn)巴黎的藝術(shù)氛圍完全不像他想象的那樣，這里的藝術(shù)思潮正在發(fā)生強烈的變動，反學(xué)院派開展的轟轟烈烈，住在蒙馬特的藝術(shù)家對黑人雕刻產(chǎn)生了狂熱的追求，這與之前對巴黎的想象大相徑庭，莫迪里阿尼一度感到很苦惱，藝術(shù)潮流的日新月異，前衛(wèi)畫家不斷更新著繪畫流派，內(nèi)心還遵從學(xué)院派繪畫思想的他有點無所適從。

1 gt; 胡安·格里斯，1915年

2 gt; 頭 1911 年

沒過多久莫迪里阿尼把文藝復(fù)興時的畫全部收起來，之前的創(chuàng)作也全部毀掉，他開始吸食大麻，像一個流浪漢一樣瘋癲，因為沒有固定工作養(yǎng)活自己，也賣不出一幅畫，加上自己身上的結(jié)核病舊疾，在巴黎生活得很狼狽。

獨特的藝術(shù)語言

1909年莫迪里阿尼認識了雕塑家布朗庫西，布朗庫西顛覆了他對雕塑的認知，他開始進行雕塑創(chuàng)作，但由于第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，創(chuàng)作需要的石料和木材很難買到，加之身體疾病，面對沉重材料的他無能為力，就這樣他的雕塑創(chuàng)作只維持了5年，到1914年徹底放棄，對雕塑的放棄恰恰啟發(fā)了他的繪畫創(chuàng)作，從非洲雕塑汲取的精神氣質(zhì)、簡單的造型、含蓄的曲線都對他日后的繪畫形成了特殊的啟發(fā)。可以說1914年是他繪畫風格形成的重要一年。

扭曲多變的線條

莫迪里阿尼的繪畫受到勞特雷克的影響，尤其是那種自然流暢、堅決而自信的線條，在他1915年的作品《胡安·格里斯》中就能窺見一斑，在這幅作品中畫家有意地強化輪廓線，簡化人物的復(fù)雜形態(tài)，線條處理得富有變化，烘托出人物的精神面貌。舍棄輪廓上微小的起伏變化，利用線與面的結(jié)合，讓畫面產(chǎn)生韻律感和力量感。

裝飾意味的色彩

單純、平涂、強烈對比是莫迪里阿尼作品中的顯性特點，在他的繪畫中，畫面的背景大都使用陰暗顏色大面積的進行填充，冷色調(diào)十足，反而皮膚處會使用溫暖明快的顏色。這樣畫面能產(chǎn)生明度、純度、色相間的對比，縱觀莫迪里阿尼的作品，色彩雖并不豐富，但畫面中保留的一些傳統(tǒng)的繪畫明暗關(guān)系以及色彩的強烈反差，增強了畫面的空間感，使視覺沖擊力不斷凸顯出來。

3 gt; 紅頭發(fā)穿晚禮服的女孩，1918年

4 gt; 雅克和碧萃絲·海絲汀絲，1916年

5 gt; 穿白襯衣的女人

6 gt; 緊握的雙手的Zborowska夫人

1 gt; 珍妮·艾布登,1918年

2 gt; 樹和房屋，1919

拉長的身軀

如果說莫迪里阿尼獨具風格的造型模式來自非洲雕像的影響，那他拉長的身軀則來自晚期拜占庭藝術(shù)和意大利風格主義畫家的影響。1908年巴黎秋季沙龍展，莫迪里阿尼看到了西班牙著名的幻想風格主義畫家埃爾·格列柯的繪畫作品，作品中深色的皮膚、傾斜的頭顱、尖尖的鼻子和眉毛連在一起，這給莫迪里阿尼帶來了極大的靈感。

另一方面，藝術(shù)家的身體狀況也對繪畫形態(tài)產(chǎn)生影響，16歲時患上了嚴重的肺結(jié)核使得身體每況愈下，加之后期自己頹廢導(dǎo)致繪畫時經(jīng)常需要在大量酒精和大麻的“誘導(dǎo)”下進行創(chuàng)作，使得他的繪畫過程短暫而又激烈，也許是酒精和毒品使的莫迪里阿尼眼中的人物形象發(fā)生了扭曲拉長……

完整而悲劇的人生

從1914年繪畫風格形成到1920年去世，他的創(chuàng)作黃金期只有6年，在這6年里，他除了飽受身體疾病的折磨，還面臨創(chuàng)作無人問津?qū)е赂F困潦倒的生活現(xiàn)狀。他把畫隨便送人，用于抵房租和賬單，有些作品也在不斷地搬家中遺失，身體也越來越糟，甚至經(jīng)常出現(xiàn)幻覺和自殺行為。雖然是這樣，莫迪里阿尼還是在拼命地繪畫，因為在他意識中繪畫是他生命中唯一穩(wěn)定的元素。

在他創(chuàng)作的作品中不得不提的模特就是他的兩位愛人，碧萃絲·海絲汀絲（Beatrice Hastings）和珍妮·艾布登（Jeanne Hebuterne）。碧萃絲比莫迪大5歲，品味高，真正懂得他的才華，但是性格強硬，跟莫迪里阿尼經(jīng)常打得不可開交，在交往的幾年里，莫迪里阿尼為碧萃絲畫了大量的素描和15幅肖像，可以說這段期間奠定了他風格的形成，并使他的畫達到了成熟期。而珍妮·艾布登（Jeanne Hebuterne）更為被大家熟知，他一直陪伴莫迪里阿尼到死，并且，在他死后的31小時后，珍妮帶著懷有九個月的身孕，跳樓自殺，這種強烈的愛情，最終還是帶上了悲壯的色彩。如今莫迪里阿尼為珍妮畫的大量肖像成為收藏家的摯愛，也證明了藝術(shù)家的巨大價值和藝術(shù)影響力，正如莫迪利阿尼說：“我要的是短暫卻完整的生命?！?/p>