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        莫迪里阿尼:我要的是短暫卻完整的生命

        2017-11-27 08:01:17Articlegt張慧娟
        藝術(shù)與設(shè)計·理論 2017年10期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

        文 Article gt; 張慧娟

        莫迪里阿尼:我要的是短暫卻完整的生命

        文 Article gt; 張慧娟

        泰特美術(shù)館將于今年11月23日起舉辦阿米地奧·莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani,1884—1920)的回顧展,展覽一直持續(xù)到2018年4月,這次展覽將集中展覽他的12幅裸體畫,可以說是首次集齊藝術(shù)家這么多裸體作品的展覽,同時也是迄今規(guī)模最大關(guān)于莫迪里阿尼的回顧展。

        從生前窮困潦倒,作品無人問津,到作品《側(cè)臥的裸女》在2015年拍出10億的天價,莫迪里阿尼在他35年短暫的生命中雖未提出任何學(xué)術(shù)理論也沒有創(chuàng)建任何學(xué)派,但他用現(xiàn)代化的藝術(shù)語言為藝術(shù)史做出了特殊貢獻,他既是時代的犧牲品,也為西方的現(xiàn)代藝術(shù)提供了延續(xù)動力。

        一個巴漂

        1906年,22歲的莫迪里阿尼來到巴黎,在來巴黎之前,莫迪里阿尼已經(jīng)在佛羅倫薩裸體畫校接受過正式的學(xué)院派教育,那一年他18歲。一年后,他進入了威尼斯藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習,可以說從16歲隨母親離開家鄉(xiāng)意大利利弗諾后直至22歲到巴黎前的這幾年是莫迪里阿尼的藝術(shù)積累期。

        20世紀初的巴黎是絕對的世界藝術(shù)文化中心,印象派全面流行影響至全世界,后印象派躍躍欲試,野獸派登上1905年的秋季沙龍,幾何主義繪畫開始蓬勃發(fā)展,每一個懷有藝術(shù)夢想的人都向往巴黎。

        2 gt; 克里斯蒂娜

        3 gt; 珍妮·艾布登,1919年

        莫迪里阿尼也是其中一員,剛到巴黎的莫迪里阿尼是一個標準的意大利猶太青年,有涵養(yǎng)并自帶高貴氣質(zhì)。他首先在畫廊云集的馬德累住下,這里是巴黎市中心,因為會法語而且很流利,所以他并沒有特別拘束,不抽煙、適度飲酒,母親會定時郵寄生活費,這讓一個巴漂心里很踏實。好景不長,由于負擔不起房租,莫迪里阿尼不得不搬到蒙馬特區(qū)的“洗衣船”大樓里,這里條件極差但匯集了許多知名和等待知名的藝術(shù)家。他想盡快的融入這個藝術(shù)圈子,在自己畫室的墻壁上掛滿了意大利文藝復(fù)興時的名畫復(fù)制品,但不久他就發(fā)現(xiàn)巴黎的藝術(shù)氛圍完全不像他想象的那樣,這里的藝術(shù)思潮正在發(fā)生強烈的變動,反學(xué)院派開展的轟轟烈烈,住在蒙馬特的藝術(shù)家對黑人雕刻產(chǎn)生了狂熱的追求,這與之前對巴黎的想象大相徑庭,莫迪里阿尼一度感到很苦惱,藝術(shù)潮流的日新月異,前衛(wèi)畫家不斷更新著繪畫流派,內(nèi)心還遵從學(xué)院派繪畫思想的他有點無所適從。

        1 gt; 胡安·格里斯,1915年

        2 gt; 頭 1911 年

        沒過多久莫迪里阿尼把文藝復(fù)興時的畫全部收起來,之前的創(chuàng)作也全部毀掉,他開始吸食大麻,像一個流浪漢一樣瘋癲,因為沒有固定工作養(yǎng)活自己,也賣不出一幅畫,加上自己身上的結(jié)核病舊疾,在巴黎生活得很狼狽。

        獨特的藝術(shù)語言

        1909年莫迪里阿尼認識了雕塑家布朗庫西,布朗庫西顛覆了他對雕塑的認知,他開始進行雕塑創(chuàng)作,但由于第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā),創(chuàng)作需要的石料和木材很難買到,加之身體疾病,面對沉重材料的他無能為力,就這樣他的雕塑創(chuàng)作只維持了5年,到1914年徹底放棄,對雕塑的放棄恰恰啟發(fā)了他的繪畫創(chuàng)作,從非洲雕塑汲取的精神氣質(zhì)、簡單的造型、含蓄的曲線都對他日后的繪畫形成了特殊的啟發(fā)。可以說1914年是他繪畫風格形成的重要一年。

        扭曲多變的線條

        莫迪里阿尼的繪畫受到勞特雷克的影響,尤其是那種自然流暢、堅決而自信的線條,在他1915年的作品《胡安·格里斯》中就能窺見一斑,在這幅作品中畫家有意地強化輪廓線,簡化人物的復(fù)雜形態(tài),線條處理得富有變化,烘托出人物的精神面貌。舍棄輪廓上微小的起伏變化,利用線與面的結(jié)合,讓畫面產(chǎn)生韻律感和力量感。

        裝飾意味的色彩

        單純、平涂、強烈對比是莫迪里阿尼作品中的顯性特點,在他的繪畫中,畫面的背景大都使用陰暗顏色大面積的進行填充,冷色調(diào)十足,反而皮膚處會使用溫暖明快的顏色。這樣畫面能產(chǎn)生明度、純度、色相間的對比,縱觀莫迪里阿尼的作品,色彩雖并不豐富,但畫面中保留的一些傳統(tǒng)的繪畫明暗關(guān)系以及色彩的強烈反差,增強了畫面的空間感,使視覺沖擊力不斷凸顯出來。

        3 gt; 紅頭發(fā)穿晚禮服的女孩,1918年

        4 gt; 雅克和碧萃絲·海絲汀絲,1916年

        5 gt; 穿白襯衣的女人

        6 gt; 緊握的雙手的Zborowska夫人

        1 gt; 珍妮·艾布登,1918年

        2 gt; 樹和房屋,1919

        拉長的身軀

        如果說莫迪里阿尼獨具風格的造型模式來自非洲雕像的影響,那他拉長的身軀則來自晚期拜占庭藝術(shù)和意大利風格主義畫家的影響。1908年巴黎秋季沙龍展,莫迪里阿尼看到了西班牙著名的幻想風格主義畫家埃爾·格列柯的繪畫作品,作品中深色的皮膚、傾斜的頭顱、尖尖的鼻子和眉毛連在一起,這給莫迪里阿尼帶來了極大的靈感。

        另一方面,藝術(shù)家的身體狀況也對繪畫形態(tài)產(chǎn)生影響,16歲時患上了嚴重的肺結(jié)核使得身體每況愈下,加之后期自己頹廢導(dǎo)致繪畫時經(jīng)常需要在大量酒精和大麻的“誘導(dǎo)”下進行創(chuàng)作,使得他的繪畫過程短暫而又激烈,也許是酒精和毒品使的莫迪里阿尼眼中的人物形象發(fā)生了扭曲拉長……

        完整而悲劇的人生

        從1914年繪畫風格形成到1920年去世,他的創(chuàng)作黃金期只有6年,在這6年里,他除了飽受身體疾病的折磨,還面臨創(chuàng)作無人問津?qū)е赂F困潦倒的生活現(xiàn)狀。他把畫隨便送人,用于抵房租和賬單,有些作品也在不斷地搬家中遺失,身體也越來越糟,甚至經(jīng)常出現(xiàn)幻覺和自殺行為。雖然是這樣,莫迪里阿尼還是在拼命地繪畫,因為在他意識中繪畫是他生命中唯一穩(wěn)定的元素。

        在他創(chuàng)作的作品中不得不提的模特就是他的兩位愛人,碧萃絲·海絲汀絲(Beatrice Hastings)和珍妮·艾布登(Jeanne Hebuterne)。碧萃絲比莫迪大5歲,品味高,真正懂得他的才華,但是性格強硬,跟莫迪里阿尼經(jīng)常打得不可開交,在交往的幾年里,莫迪里阿尼為碧萃絲畫了大量的素描和15幅肖像,可以說這段期間奠定了他風格的形成,并使他的畫達到了成熟期。而珍妮·艾布登(Jeanne Hebuterne)更為被大家熟知,他一直陪伴莫迪里阿尼到死,并且,在他死后的31小時后,珍妮帶著懷有九個月的身孕,跳樓自殺,這種強烈的愛情,最終還是帶上了悲壯的色彩。如今莫迪里阿尼為珍妮畫的大量肖像成為收藏家的摯愛,也證明了藝術(shù)家的巨大價值和藝術(shù)影響力,正如莫迪利阿尼說:“我要的是短暫卻完整的生命?!?/p>

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