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        對(duì)古畫的高清臨摹可以構(gòu)成作品嗎

        2017-11-26 14:40:12法人袁博
        法人 2017年11期
        關(guān)鍵詞:技巧效果

        文 《法人》特約撰稿 袁博

        對(duì)古畫的高清臨摹可以構(gòu)成作品嗎

        據(jù)報(bào)道,北京城市副中心行政辦公區(qū)的各項(xiàng)建設(shè)正在進(jìn)行,其中備受關(guān)注的地下文物勘探也在推進(jìn)。目前行政辦公區(qū)及周邊的考古勘探任務(wù)已經(jīng)過半,發(fā)現(xiàn)2000余座古墓,其中在綜合管廊施工區(qū)域還發(fā)現(xiàn)了價(jià)值較高的一處唐墓和一處迄今為止保存最為完好的遼金墓。

        那么,問題來了,在以往對(duì)古墓文物的考察和保護(hù)中,有一項(xiàng)重要的原件備份工作,就是除了拍攝之外,對(duì)一些文物(如古畫)進(jìn)行人工高清臨摹繪制。那么,在對(duì)古畫的高清臨摹中,會(huì)產(chǎn)生新的著作權(quán)嗎?

        尚未達(dá)到復(fù)制效果的臨摹

        筆者認(rèn)為,答案是否定的。首先,臨摹分為兩種,即“尚未達(dá)到復(fù)制效果的臨摹”和“達(dá)到復(fù)制效果的臨摹”。

        所謂“尚未達(dá)到復(fù)制效果的臨摹”,是指臨摹之人雖然以臨摹為目的,但由于自己的臨摹技藝有限,導(dǎo)致臨摹效果力不從心,臨摹的結(jié)果與原作在視覺效果上有明顯區(qū)別,甚至“畫虎類犬”。顯然,這種臨摹,雖然以再現(xiàn)他人作品的表達(dá)為目的,但是未能實(shí)現(xiàn),實(shí)質(zhì)上沒有替換成自己的表達(dá)。

        對(duì)于這種臨摹,可能會(huì)產(chǎn)生三個(gè)結(jié)果:第一,臨摹結(jié)果過于拙劣,不但與臨摹的對(duì)象毫無相似之處,且毫無美感,沒有自己的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá),不構(gòu)成復(fù)制作品,本身也難以構(gòu)成新的作品。第二,臨摹之作明顯與原作存在較大區(qū)別,但由于臨摹者本身的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫技能,形成了獨(dú)創(chuàng)性表達(dá),構(gòu)成了新的美術(shù)作品。例如,照著一只河馬圖畫出了一張惟妙惟肖的犀牛。第三,臨摹之作與原作存在一些區(qū)別,但仍然明顯再現(xiàn)了原作的部分獨(dú)創(chuàng)性表達(dá),那么此時(shí)的臨摹實(shí)質(zhì)上是部分“復(fù)制”和部分“修改”,構(gòu)成了對(duì)他人作品的“改編”,如果將臨摹之作用于商業(yè)目的,就可能涉嫌侵害原作的著作權(quán)。

        達(dá)到復(fù)制效果的臨摹

        所謂“達(dá)到復(fù)制效果的臨摹”,是指由于臨摹者高超的藝術(shù)天賦和驚人的繪畫技巧,導(dǎo)致臨摹之作與原作一模一樣難以區(qū)分。據(jù)說,在藝術(shù)界有很多這樣的“天才”,他們臨摹他人的作品,如果不做記號(hào),甚至自己都分不清原作和贗品。

        那么,如此驚人的技巧,是否可以認(rèn)為不是簡單的復(fù)制而是形成了新的作品呢?

        贊成這種觀點(diǎn)的論者最津津樂道的理由之一,就是此種“高精度臨摹”需要高超、嫻熟、驚人的藝術(shù)技巧。然而,這種藝術(shù)技藝,是否屬于版權(quán)保護(hù)所需要關(guān)注的內(nèi)容呢?

        我們知道,智力成果的創(chuàng)作過程需要艱苦的勞動(dòng)或者高超的技巧,但構(gòu)成作品所必要的“創(chuàng)造性”并不簡單等同于勞動(dòng)的多少或者技巧的高低。對(duì)于類似古畫臨摹的許多智力成果的完成,都關(guān)涉技藝的使用,有些甚至要求勞動(dòng)者多年的付出。然而,單純的技藝,即使付出巨量的投入,只要不構(gòu)成版權(quán)上的創(chuàng)造,就不能產(chǎn)出作品。

        例如,將《最后的晚餐》按照1∶1000的比例精確縮小繪制在一粒綠豆上,的確是一種令人嘆為觀止的技藝,但是,只要各部分都嚴(yán)格遵守這個(gè)比例,那么繪畫者就沒有對(duì)這種表達(dá)做出任何實(shí)質(zhì)性的改動(dòng),沒有貢獻(xiàn)出源自本人的任何新的點(diǎn)、線、面和幾何結(jié)構(gòu),只要具備縮繪技藝,任何人都可以完成同樣的創(chuàng)作。而縮繪技藝本身,卻并不是著作權(quán)法所要保護(hù)的客體,因?yàn)檫@是一種人類技巧,而不是具體的思想表達(dá)。

        因此,不管古畫臨摹得如何真假難辨,也沒有產(chǎn)生新的作品,因?yàn)樵鞯谋磉_(dá)早已進(jìn)入公有領(lǐng)域。

        如前所述,畫者并未加入任何創(chuàng)造性勞動(dòng),不管這種轉(zhuǎn)換是多么精致傳神和巧奪天工,也只是運(yùn)用自己的繪畫技巧將古畫內(nèi)容單純地“移動(dòng)”到畫布上。盡管這種“移動(dòng)”的技巧可能會(huì)使贗品在藝術(shù)市場上賣出高價(jià),但勞動(dòng)的多少或者技巧的高低并不等同于作品的“創(chuàng)造性”。高仿真臨摹的智力活動(dòng)要求臨摹者付出極大的心血,然而只要沒有版權(quán)法意義上的創(chuàng)造,就不能產(chǎn)生新的作品。

        (作者供職于上海市第二中級(jí)人民法院,本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn))

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