聶昌碩

喬治·修拉：用藝術(shù)影響科技

聶昌碩

▲ 《大碗島的星期天》 喬治·修拉

修拉創(chuàng)造了點(diǎn)彩畫(huà)

修拉創(chuàng)造的點(diǎn)彩法是科技藝術(shù)化的典范，是整體分解重組的成功案例，由此產(chǎn)生了現(xiàn)代藝用色彩學(xué)。他用幾何形概括塑造人與物，反映了工業(yè)化時(shí)代的基本造型特點(diǎn)，用這種方法造型被之后許多畫(huà)家和畫(huà)派所運(yùn)用，包括塞尚和冷抽象畫(huà)派。他描繪舞蹈時(shí)第一個(gè)使用同型重復(fù)組合，反映了工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的特點(diǎn)。此后他的點(diǎn)彩作品啟迪了彩色印刷和數(shù)碼位圖的產(chǎn)生，是他沒(méi)想到的。修拉是代表工業(yè)化時(shí)代的杰出藝術(shù)家，他的藝術(shù)幾乎囊括了時(shí)代最主要的特征，其影響還超出了畫(huà)界，是當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)代繪畫(huà)之父。

解析修拉的貢獻(xiàn)，實(shí)際上是給予這次畫(huà)展后半部分的作品一個(gè)宏觀介紹，否則介紹點(diǎn)彩派要介紹修拉，介紹立體派、抽象派也要介紹修拉。

什么是印象派的典型風(fēng)格?是點(diǎn)彩派。只要使用點(diǎn)彩方法畫(huà)畫(huà)，不問(wèn)年代，不問(wèn)國(guó)別，人們都會(huì)認(rèn)定是印象派。盡管莫奈有過(guò)一幅用細(xì)碎筆觸描繪的風(fēng)景作品，但它不是點(diǎn)彩作品。點(diǎn)彩作品是將純色小圓點(diǎn)密集排列組合成色塊、組織成形象，以致整個(gè)畫(huà)面的作品。這類(lèi)作品近看全是色點(diǎn)，遠(yuǎn)觀人物、景象才會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。心理學(xué)稱(chēng)其為視混現(xiàn)象，即原色色點(diǎn)在一定距離外呈現(xiàn)出合成色效果。

點(diǎn)彩畫(huà)中各種顏色都有，有的色艷、有的色灰，色塊的傾向性是由各種純色色點(diǎn)的多少?zèng)Q定的，紅色多，色塊呈紅色，綠色多，色塊呈綠色，各色差不多呈灰色……這種由色點(diǎn)組合的視混效果，色彩特別明亮，畫(huà)面又特別和諧。

把藝術(shù)當(dāng)做科學(xué)實(shí)驗(yàn)的怪天才

修拉是個(gè)左右兩半腦并用的天才，又是個(gè)怪人，他將藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)成科學(xué)實(shí)驗(yàn)。1882和1883兩年，修拉主功素描，以黑、白二色熔煉出極具個(gè)性的繪畫(huà)語(yǔ)言。他發(fā)明了一種新的輪廓，把它從一切偶然與意外之中提取出來(lái)，從而獲得可以給人以詩(shī)歌般享受的表現(xiàn)方法?？上覀儧](méi)有找到他當(dāng)年的研究成果。

自西涅克邀請(qǐng)修拉參加印象派，修拉的精力從黑白轉(zhuǎn)移到純色點(diǎn)視混合成的實(shí)驗(yàn)中來(lái)，并且很快成為領(lǐng)軍人物。從創(chuàng)造心理學(xué)角度來(lái)分析：修拉運(yùn)用了反向思維的創(chuàng)造方法：他將三基色光的加色法倒置，用原色色點(diǎn)完成三原色的減色法，由此將奧斯特瓦爾德和孟塞爾的色彩學(xué)演變成(繪畫(huà))應(yīng)用色彩學(xué);修拉又運(yùn)用了轉(zhuǎn)移經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造方法：將整體分解成局部，由局部組裝成產(chǎn)品的工業(yè)生產(chǎn)方式運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，即將混合色的整體分解成純色色點(diǎn)，用色點(diǎn)視混法造型，由此產(chǎn)生了點(diǎn)彩派。他的這種解構(gòu)重組的創(chuàng)造方法如今在藝術(shù)教學(xué)中已經(jīng)相當(dāng)普及了。

修拉的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，剖析色彩構(gòu)成，對(duì)藝用色彩學(xué)最重要的貢獻(xiàn)是自然界沒(méi)有純色，各色是由比例不同的三原色組成的;他的點(diǎn)彩實(shí)驗(yàn)證明了灰是聯(lián)系各色的紐帶與和諧的基礎(chǔ);補(bǔ)色對(duì)比產(chǎn)生飽和色調(diào)等等一系列現(xiàn)代色調(diào)的組織原理。莫奈靠天賦感覺(jué)作畫(huà)，修拉將這種感覺(jué)解析成科學(xué)原理，并且具有很強(qiáng)的可操作性，使繪畫(huà)從此擺脫固有色的束縛，進(jìn)入條件色的廣闊天地。

繪畫(huà)大師的影響不僅僅在藝術(shù)界

修拉的《大碗島星的期天》是新印象主義典型的代表作，也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀(jì)念碑式意義的油畫(huà)作品。這幅畫(huà)最大的特點(diǎn)就是畫(huà)面上布滿了精密、細(xì)致排列的小圓點(diǎn)，這些小圓點(diǎn)是用不加調(diào)制的暖色、冷色以及相近色、互補(bǔ)色等堆積而成的，欣賞者在一定距離內(nèi)觀看，形成了極為鮮艷和飽滿的色彩效果。

清華美展中展出的阿爾伯特·杜波依斯-皮勒的《穿白裙的女人》也是一幅點(diǎn)彩派作品?？磧煞?xì)部，都由色點(diǎn)組成，有的色艷，有的色弱，色弱的呈現(xiàn)含灰色，而色艷的色相決定色感傾向;色點(diǎn)之間都有補(bǔ)色對(duì)比，紅綠、藍(lán)橙、黃紫俱全，它們交替交織分布，并且補(bǔ)色雙方總是一方色艷，一方色弱，色弱方有時(shí)灰得連色相都很難分辨。

這幅作品反映了點(diǎn)彩派的基本特點(diǎn)。

點(diǎn)彩派的開(kāi)創(chuàng)性還在于某個(gè)局部演變就會(huì)產(chǎn)生新畫(huà)派：將圓點(diǎn)拉長(zhǎng)扭動(dòng)就形成了梵高的風(fēng)格;將色點(diǎn)選擇性匯集組合，放大十倍二十倍便成為馬蒂斯的野獸派色彩……阿方斯·奧斯伯特的《孤獨(dú)》屬象征派作品，但他的色彩運(yùn)用原則與點(diǎn)彩派相同，只是沒(méi)有清晰的圓點(diǎn)，畫(huà)家將筆觸融合一體，而色相差異仍使用了視混效果。

莫奈開(kāi)創(chuàng)了放縱感覺(jué)的印象主義，修拉則相反，他強(qiáng)調(diào)理性，只承認(rèn)基于數(shù)學(xué)和物理學(xué)規(guī)律的方法。他的作品有一種不確切的色點(diǎn)虛幻飄渺的詩(shī)境，評(píng)論家的贊美卻遭到他的堅(jiān)決否認(rèn)。修拉深信藝術(shù)源于科學(xué)認(rèn)知，這使他在藝術(shù)史上占有如此重要的地位，成為20世紀(jì)抽象繪畫(huà)的先驅(qū)者，成為點(diǎn)陣圖像傳播方式的“創(chuàng)始人”。許多評(píng)論家都稱(chēng)塞尚是現(xiàn)代派之父，其原因也是因?yàn)樾蘩淖髌分锌萍几小斑^(guò)強(qiáng)”，人們更容易被情感充沛的作品所感動(dòng)的緣故。

修拉不會(huì)想到他的點(diǎn)彩實(shí)驗(yàn)成果60多年后啟示了彩色印刷術(shù)的誕生。用高倍放大鏡看彩色印刷圖，“活脫脫”是點(diǎn)彩派。科技界稱(chēng)色點(diǎn)組成的彩圖為點(diǎn)陣圖，又稱(chēng)位圖。之后數(shù)碼相機(jī)的傳感器與各種視頻都是運(yùn)用三基色位圖原理成像的，都是點(diǎn)彩原理反過(guò)來(lái)促進(jìn)科技進(jìn)步的成果。修拉為信息時(shí)代的圖像傳播方式奠定了基礎(chǔ)，這個(gè)貢獻(xiàn)至今尚無(wú)人加以肯定。他對(duì)“科研”熱情熾烈，將大量時(shí)間耗費(fèi)實(shí)驗(yàn)中，又32歲英年早逝，使其作品很少，未能將其成果擴(kuò)展，是畫(huà)界的一大遺憾。

西方藝術(shù)流派在中國(guó)曾經(jīng)遭到批判，八十年代后有所緩解，稱(chēng)之為為藝術(shù)而藝術(shù)的形式主義。其實(shí)他們是真正偉大的“現(xiàn)實(shí)”主義者。他們對(duì)時(shí)代的變化比任何人都敏感，他們的藝術(shù)形式與視覺(jué)語(yǔ)言都反映了時(shí)代特征，不但反映了時(shí)代新形象，還反映了時(shí)代新的思維方式與生產(chǎn)方式。

由此，繪畫(huà)大師應(yīng)該分為兩類(lèi)，一類(lèi)是梵高、高更、塞尚、克里門(mén)特、馬蒂斯等等的畫(huà)派領(lǐng)袖，他們的成就主要將某種繪畫(huà)語(yǔ)言發(fā)展至極致。另一類(lèi)大師在繪畫(huà)發(fā)展的轉(zhuǎn)折關(guān)頭另辟蹊徑，是些偉大的拓荒者，莫奈、修拉等人就是這樣的拓荒者，他們的影響不但改變了繪畫(huà)發(fā)展方向，還超出繪畫(huà)范疇，擴(kuò)散至社會(huì)其他領(lǐng)域。他們的偉業(yè)歷久不衰，時(shí)間將證明，他們更偉大。