徐靜秋

摘 要：貝多芬是世界音樂史上最偉大的作曲家之一，他對世界音樂的發(fā)展有著無比深遠(yuǎn)的影響，因此“樂圣”等稱呼出現(xiàn)在人們對他的評價(jià)中，人們對他的事跡和經(jīng)歷更是耳熟能詳。從十一歲的早年就開始了他的演藝生涯，幾十年的有限時(shí)間里更是創(chuàng)作了眾多影響無限的音樂作品，他的作品多種多樣，其中包含多首D大調(diào)的音樂作品，本文就貝多芬D大調(diào)的音樂作品進(jìn)行技巧分析和品鑒。

關(guān)鍵詞：貝多芬；D大調(diào)；技巧分析；品鑒

中圖分類號(hào)：H059；I046 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0054-01

貝多芬演藝生涯眾多的作品在世界音樂史的地位舉足輕重，而其音樂作品的技巧也是音樂愛好者樂于研究的方面。其中D大調(diào)的音樂作品就有多部，包：括D大調(diào)第二交響曲、D大調(diào)宗教音樂（莊嚴(yán)彌撒曲）、D大調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲以及D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）等作品，本文就D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）這部作品來進(jìn)行分析和品鑒，以此了解貝多芬D大調(diào)作品的魅力。

一、貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的曲式技巧與品鑒

（一）第一樂章的曲式技巧與品鑒

貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的第一樂章主要展現(xiàn)了快板D大調(diào)3/4奏鳴曲式，它在貝多芬奏鳴曲中是并不常見的方式體現(xiàn)，這部作品的對于節(jié)奏的脈動(dòng)性具有很強(qiáng)的要求，貝多芬在眾多的作品中，除了這部田園，沒有第二部是以不斷重復(fù)主音D的四分音符下進(jìn)行的，這也賦予了這部作品特殊的意義，運(yùn)用節(jié)奏的旋律性很好的塑造了音樂曲目所需要的音樂形象，體現(xiàn)了貝多芬音樂樂曲創(chuàng)作中的高超技巧。

在1-163小節(jié)的曲目呈現(xiàn)部，第二小節(jié)是從主音唱出，隨之旋律跟隨音階進(jìn)行下降，又隨之上升，充分體現(xiàn)了田園牧歌的特點(diǎn)，活潑動(dòng)聽之中又不缺乏平靜從容之美，讓聽眾如同置身農(nóng)家田園一樣，跟隨著節(jié)奏欣賞不同田園美景，在后面的連接部中，四分音符的使用就沒有了，從而轉(zhuǎn)到了E大調(diào)上，開始了第二層副主題的呈現(xiàn)，然后轉(zhuǎn)入到平行小調(diào)上。在第二樂句上，由p進(jìn)入，進(jìn)而轉(zhuǎn)回A大調(diào)上，在田園安詳和諧的環(huán)境體現(xiàn)上表現(xiàn)的淋漓盡致；在270-438小節(jié)的再現(xiàn)部，主要進(jìn)行了主題和副題的離調(diào)，實(shí)現(xiàn)了主副題的有效呈現(xiàn)；在439-462小節(jié)的尾聲部分，主要在主持的續(xù)音中完成，呈現(xiàn)一幅平靜美好的情境畫面。

（二）第二樂章的曲式技巧與品鑒

貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的第二樂章主要展現(xiàn)行板d小調(diào)2/4復(fù)合歌謠曲式。在1-24小節(jié)主要是主歌謠曲式的表現(xiàn)，而到25小節(jié)后是三聲中部，樂曲從D大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)，之后又從43-86小節(jié)恢復(fù)樂曲主歌謠曲式的再現(xiàn)。在第二樂章中，采用此種樂曲表現(xiàn)方法，將曲中表現(xiàn)田園生活的情境和態(tài)度充分表現(xiàn)出來，d小調(diào)樂曲的靈活甜美的形式，使作品顯得更加活波詼諧。

（三）第三樂章的曲式技巧與品鑒

貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的第三樂章主要是快板D大調(diào)3/4的復(fù)合歌謠曲式。在這一樂章部分，強(qiáng)有力的節(jié)奏力度貫穿始終，使樂曲的活力十足性充分展現(xiàn)。1-70小節(jié)是主歌謠曲，71-94小節(jié)是三聲中部，在此小節(jié)的第一部分為之前的重復(fù)樂段，但是樂段從之前的d小調(diào)也轉(zhuǎn)為了D大調(diào)。第三樂章中很好地結(jié)合民間通俗音樂的表現(xiàn)方法，將民間田園生活感情的表現(xiàn)很具有親切感。

（四）第四樂章的曲式技巧與品鑒

多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的第四樂章主要是快板D大調(diào)6/8回旋曲。在1-47小節(jié)D大調(diào)的呈現(xiàn)部中，前16小節(jié)是主題部分，其與第一樂章相似，進(jìn)行四次終止，且每次終止為四個(gè)小節(jié)。后面小節(jié)則為樂章的副主題，副主題則是通過樂句的重復(fù)性進(jìn)行月球的表現(xiàn)，將田園生活的趣味性很形象的表現(xiàn)出來。

二、貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的演奏技巧與品鑒

（一）對節(jié)奏和力度的把控

由于貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）樂曲的復(fù)雜性從而導(dǎo)致了演奏過程中的困難性，在此曲目的演奏過程中要時(shí)刻注意對節(jié)奏的把控。貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）中對節(jié)奏性的要求非常的高，因?yàn)楸磉_(dá)的是田園牧歌的主題，而田園牧歌的有力表現(xiàn)方式就是節(jié)奏的律動(dòng)性，所以演奏時(shí)要緊跟樂曲表達(dá)的形式，保證演奏過程中的節(jié)奏把控。

（二）對鋼琴踏板的把控

在樂曲演奏的過程中，對踏板的使用也是表現(xiàn)樂曲渲染力的一個(gè)方面，在表演的時(shí)候通過直接踏板法和及時(shí)變換踏板法才能使旋律更加流暢。比如在第一樂章的開始階段使用直接踏板法，來增強(qiáng)樂曲表現(xiàn)力，在其后演奏的過程中，根據(jù)旋律的需要進(jìn)行變換踏板，以此來提高樂曲的豐富性。

三、結(jié)語

通過對貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（田園）的簡單分析，可以很大致地了解到貝多芬在樂曲技術(shù)上的高超性，另一方面通過對樂曲結(jié)構(gòu)的分析來提高對貝多芬D大調(diào)樂曲的理解和學(xué)習(xí)，通過對演奏技巧的分析，來實(shí)現(xiàn)演奏技巧的進(jìn)步，增加了演奏中的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅琳.鋼琴技巧與音樂作品的內(nèi)涵——淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲D大調(diào)Op.10.No.3.之第一樂章[J].江漢大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（04）.

[2]楊洋.貝多芬D大調(diào)“田園”奏鳴曲的分析與演奏[J].大舞臺(tái)，2011（07）.