謝佳雯
(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610000)
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重讀風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素
謝佳雯
(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610000)
重讀這本書給我對看待案例,對我去調(diào)研起到很基礎(chǔ)的作用。怎么去看待一個方案的好壞,這本書上的觀點(diǎn)很具有指導(dǎo)意義。而這本書其實(shí)就是一本工具書,看它更多作用是去梳理自己的知識體系,至于讀書筆記,更多的是與案例的相互連接下的思考,這本書更適合做案例分析的指導(dǎo)守則。
但我覺得讀后,反而覺得本書的寫作思路方是其思想核心,結(jié)合案例,又深刻體會到,這亦是當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)發(fā)展的指導(dǎo)思想。從上世紀(jì)60~70年代追溯,人們在工業(yè)革命時期利用革新的生產(chǎn)力獲取巨額財(cái)富,但這背后,無不是以環(huán)境的污染與能源的衰竭為代價的,轉(zhuǎn)而進(jìn)入現(xiàn)代社會后,生態(tài),環(huán)保在設(shè)計(jì)中不斷被提起,自然與人的關(guān)系問題逐漸成為評判設(shè)計(jì)好壞的標(biāo)準(zhǔn),設(shè)計(jì)中生態(tài)學(xué)的介入,設(shè)計(jì)結(jié)合自然的思潮產(chǎn)生,推動了生態(tài)化綠色景觀的出現(xiàn)并成為主流。
設(shè)計(jì)中越來越注重對場地自身的尊重與解讀,設(shè)計(jì)的方法與目標(biāo)逐步向場地的可持續(xù)化發(fā)展,可以說從方案的概念階段到落成再到后期維護(hù),對生態(tài)的追求甚至超越了功能與形式,成為決定方案成敗的首要因素。在我跟過的工程中,很幸運(yùn)所在的團(tuán)隊(duì)亦是強(qiáng)調(diào)生態(tài)價值的有價值觀的團(tuán)隊(duì),所以特別是對于河道的生態(tài)化處理,學(xué)到了很多的方法。而這些方法都是書中的處理建議不同層次的利用。而整個大的設(shè)計(jì)思路是最需要具備的,就是從大環(huán)境入手解決問題,不論是建筑設(shè)計(jì)還是景觀,都避免不了對地形 植物 構(gòu)筑等諸多環(huán)境要素的考慮。
而至于本書每章節(jié)的細(xì)節(jié)內(nèi)容,是沒有必要羅列說明的,因?yàn)檫@種細(xì)節(jié)都是在長年累月的設(shè)計(jì)方案處理中一點(diǎn)點(diǎn)熟悉與重復(fù),以至開發(fā)更新的設(shè)計(jì)模式與方法,隨著科學(xué)進(jìn)步生產(chǎn)力的發(fā)展,解決問題的方法會越來越多。而我學(xué)習(xí)這本書更看重的,是它的指導(dǎo)思想。
關(guān)于對每一個場地的解讀,都是從地形開始的。它幾乎影響所有的園林要素,它不僅僅能影晌基地的美學(xué)特征,又影響空間的構(gòu)架與人在空間中的感受,甚至影響從規(guī)劃的理念開始到解決排水、小氣候、植栽包括土地的使用,以及影響不同園林的性質(zhì)問題。
在對地形的處理中,我們有太多的處理方法,秉承統(tǒng)一協(xié)調(diào)的觀點(diǎn),我們在平地上可以很好的統(tǒng)一視覺與功能的關(guān)系,而在山地形,我們又將打破統(tǒng)一,形成山地特色的割裂景觀。而在現(xiàn)在的景觀設(shè)計(jì)中,又往往依據(jù)需求,用地形來完成塑造空間的作用,開敞,私密,或者過度,都可以由地形的起起伏伏來做到。
談到這里,我想說說對地形特性選擇的問題,以在河南平原設(shè)計(jì)公園為例,平坦的地形給人穩(wěn)定,大氣,但總是帶有那么些單調(diào)感,在傳統(tǒng)的公園設(shè)計(jì)上,我們習(xí)慣了以對稱等手法做出的幾何式平面布局,然后做水體,做綠化,但整個空間沒有變化。而現(xiàn)在鄭州興起的新型公園,往往就打破平原的傳統(tǒng)地貌,通過微地形的加入,給人步移景異,跌宕起伏的感覺,人在這個空間中,由于半開敞的塑造,使得空間不堵塞的同時,又很有趣味。
而談到塑造空間,又不得不提到植物的作用。植物的特性不僅僅是美學(xué)觀賞,更基礎(chǔ)的工作是塑造 限定空間。我們知道針葉林通常呈深綠色故常做色彩明亮的闊葉林的背景,而其本身又因?yàn)樯噬钜嘈纬蓢?yán)肅的空間氛圍而常常將它們分群設(shè)計(jì)。
景觀園林設(shè)計(jì)中第三大的要素就是構(gòu)筑物。其實(shí)無論是在景觀中的小構(gòu)筑,還是以建筑設(shè)計(jì)為主體搭配做的景觀綠化,景觀與建筑的關(guān)系總是密不可分。建筑物,無論是單體還是群休,對空間的切割與疊加限定出的區(qū)域可以供人們使用,滿足功能需求,又能對周邊的小氣候產(chǎn)生調(diào)節(jié)作用,同時形成的開放 半開放的區(qū)域都是對人私密或開放需求的滿足。
但建筑設(shè)計(jì)由于景觀設(shè)計(jì)不一樣,因?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)源于對內(nèi)部功能的合理化分配,建筑與環(huán)境是滿足大多數(shù)人活動的主要場所,所以把握組建構(gòu)筑設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則,對打造一個與景觀協(xié)調(diào)的總體環(huán)境有著重要意義。而這些又涉及到地形的處理,植栽的選取與搭配,對構(gòu)筑物的考慮,過渡空間,圍墻與鋪地材料,也就是通常指的主體—邊界的要素處理。
關(guān)于利用建筑物在室外環(huán)境中進(jìn)行設(shè)計(jì)的問題,還有一點(diǎn)區(qū)別,就是在設(shè)計(jì)過程中景觀師與建筑師的合作問題。建筑物主體及其內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)是建筑師的主要職責(zé),但作為景觀師來說,他們應(yīng)該是規(guī)劃正確地點(diǎn)安置建筑物,以及恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)建筑與周圍的環(huán)境。
輔之一個案例來探討一些心得。
這是來古冰川游客接待處,
基地位于冰川的融冰泄湖旁,周邊是傳統(tǒng)藏式民居構(gòu)成的村子,以夯土石材為主,這里四周都是雪山,海拔高,植被稀少,除了耐寒耐旱的荊棘苔蘚地被植物外,很少能夠存活,在這么一個高純度的環(huán)境中,開發(fā)建設(shè)會對此造成影響。
首先的研究范圍的是建筑本身與環(huán)境的關(guān)系,這既是建筑的問題,而更重要的是景觀環(huán)境的問題。從形式上來說,我們意識到這不應(yīng)該是對比的關(guān)系,甚至用融合都不夠,應(yīng)該是一種消解自身,盡可能的“消失”到環(huán)境中去到關(guān)系。
因此基本可以確定建筑的材質(zhì)顏色和質(zhì)感應(yīng)該與周圍的石頭土壤完全一致。
建筑的體量在滿足功能的前提下應(yīng)該盡量小,以至于不那么容易被“發(fā)現(xiàn)”,識別性的問題只能交給景觀在地面上展開并與村莊融合的方式來形成整體自然的視覺標(biāo)志性。
另一方面,游客中心作為游客探索冰川的起點(diǎn),設(shè)計(jì)師想盡可能的激發(fā)游客探索的欲望,因此在接近游客中心建筑的道路上不斷通過傳統(tǒng)的石砌矮墻,草垛或者是地形的遮擋使之始終不能或者不能完整地看到遠(yuǎn)方冰川。而在建筑面前的廣場時則是通過建筑本身形成完全封閉的視覺感受,直到推開厚重的藏式木門的瞬間,偉大神圣的雪山在建筑落地玻璃的框景中突然出現(xiàn)在游客面前。
設(shè)計(jì)者通過基地與遠(yuǎn)方雪山的視線軸線關(guān)系確定了建筑的精確朝向和平面布置。朝向村莊的立面通過天井包裹的方法隱藏了立面上所有的窗。一方面是想弱化形體的“建筑感”,另一方面天井又能阻擋寒冷的高原季風(fēng),利于室內(nèi)保暖,同時建筑外皮采用的石砌墻面又可以與周圍的土坡、石塊以及村莊的土夯建筑形成融合。而朝向雪山和湖泊的面則大量采用了落地鏡面玻璃,既在建筑內(nèi)部獲得了朝向雪山美景的視線形成完整的雪山框景,同時又在建筑外部通過反射雪山和周圍環(huán)境的方式削弱了建筑的存在。
整個設(shè)計(jì)過程中的依據(jù)都來源于景觀,盡可能地采用低技術(shù)含量的建造手段和簡單的結(jié)構(gòu)關(guān)系。表皮材料完全來自于基地周圍,這些措施不僅可以最大限度的降低造價,同時也適合當(dāng)?shù)氐慕ㄔ鞐l件以及脆弱的自然環(huán)境。這種力圖純凈化的手法不僅僅是想與純凈的雪山找到呼應(yīng),同時也是對于建筑鄉(xiāng)土化質(zhì)樸的追求。
我在景觀中的構(gòu)筑物延伸到對建筑空間本體的研究,是一步步而來的,再往下的章節(jié)中,我將探討對建筑史論的初步學(xué)習(xí)心得,亦回到我的研究方向公共空間的話題,我研究的切入點(diǎn)也就是從建筑方向展開,所以在學(xué)習(xí)建筑之前,我選擇閱讀史論書籍先明白建筑是怎么回事,怎么發(fā)展的,怎樣解讀的方法等等。
謝佳雯,四川成都人,四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。
B845.6-4
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1672-5832(2017)07-0140-01