◎武 悠

大銀屏·小熒幕
——論現(xiàn)今影視劇的相互翻拍現(xiàn)象

◎武 悠

結(jié)合近幾年的影視成績單，不難看出翻拍影視劇的數(shù)目呈現(xiàn)出幾何增長態(tài)勢。雖說翻拍在某種意義上豐富了市場內(nèi)容，但是它最終會阻礙影視行業(yè)的發(fā)展，社會各界應(yīng)該及時給予良性引導(dǎo)。

1995年，由劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)《大話西游》在香港和內(nèi)地先后上映，無人問津，票房慘淡。兩年后，《大話西游》突然大火，眾人相互傳看，電影一躍成為經(jīng)典，直至今日仍被觀眾奉為佳作；2016年，劉鎮(zhèn)偉攜手韓庚翻拍制作了《大話西游3》，希望能續(xù)寫大話神話；2017年，劉鎮(zhèn)偉啟用黃子韜等娛樂圈當紅小生，開始了《大話西游》電視劇版的制作。觀眾對此翻拍現(xiàn)象議論紛紛，褒貶不一。

隨著中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，影視娛樂業(yè)隨之呈現(xiàn)出了一片大好的生長形勢。翻拍影視劇的數(shù)目呈現(xiàn)出了幾何增長態(tài)勢，在2016至2017年，翻拍之風達到了一種井噴之勢，一年之內(nèi)《盜墓筆記》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等多部翻拍影視劇相繼制作問世。

一、翻拍是否等于盈利

2005年，成龍的電影《神話》上映，狂攬了1.6個億的票房，風靡一時，五年后，這部電影被翻拍成電視劇，再次占據(jù)了當年的收視榜首。《神話》翻拍的成功給了當時對翻拍仍持猶豫態(tài)度的影視工作者巨大信心，在此之后，《山楂樹之戀》《失戀三十三天》《金陵十三釵》等成功電影紛紛被翻拍成電視劇，然而再沒有一部作品能達到《神話》創(chuàng)造下來的記錄。比如講述純凈愛情故事、賺盡觀眾眼淚的《山楂樹之戀》，在翻拍成電視劇后，收視低靡，觀眾完全不買賬，甚至比不上同期上檔的其他電視劇。

電影翻拍電視劇同樣也是一條危險之路。2011年的古裝穿越電視劇《宮》大獲成功，但是電影版的《宮》卻并不被觀眾認可，最后的票房也僅有5000多萬，這在動不動就票房過億的今天，著實不是一個好的成績單。

由此可見，翻拍并不能為制作人盈利打上完全包票。關(guān)鍵還是要看翻拍作品是否能真正打動觀眾的心。將原本120分鐘的劇情擴展為幾十集的電視劇，或是將原本幾十集的劇情縮減進一個120分鐘的時長，這無一不需要制作團隊的精心鋪底，否則，等待他們的將會是失敗和虧損。

二、翻拍之風為何盛行

一部作品既然值得翻拍，就代表它本身在某一方面十分優(yōu)秀，所以無論是電影或電視劇，在翻拍作品問世之前，它都已經(jīng)存在了一個對比參照物。大多數(shù)觀眾都有一個先入為主的觀念，所以鮮少有翻拍作品能得到一片贊揚聲，稍有不慎反而會遭受觀眾的怒罵和奚落。

翻拍作品的觀眾環(huán)境如此苛刻，為什么還是有如此多制作人選擇翻拍呢？究其原因，其實也十分簡單，唯利益而已。原創(chuàng)劇本的群眾基礎(chǔ)為零，一切發(fā)展都是未知數(shù)，影視行業(yè)作為一種娛樂服務(wù)業(yè)，說到底也是為了盈利，翻拍可以利用前作已有的粉絲基礎(chǔ)，弱化投資風險，達到利益的最大化和安全化。

雖說中國影視業(yè)近年的發(fā)展如火如荼，票房和收購價格日益驚人，但是相對來說，影視產(chǎn)業(yè)仍是一個盈利高危的行業(yè)。有數(shù)據(jù)表明，即使是在有好萊塢撐腰的美國，電影行業(yè)虧本的比例也高達至60%，制作數(shù)月的電影可能上不了院線，好不容易上了院線，宣傳可能鋪展不開，宣傳到位了卻不被觀眾買賬，這一系列環(huán)節(jié)中的不確定因素太多，所以影視投資和制作方放棄原創(chuàng)劇本，轉(zhuǎn)而翻拍已經(jīng)成功、并且擁有一定觀眾基礎(chǔ)的電影或電視劇就逐漸成為了今天的發(fā)展趨勢。

三、翻拍之風利弊分析

（一）翻拍作品豐富影視市場

近年來影視市場如潮水般涌入了大量翻拍作品，這在某種意義上豐富了我國的影視市場內(nèi)容，增加了觀眾的選擇性。部分翻拍作品引入新科技，服裝道具制作比前作更加精良，使其更具觀賞性。

（二）原創(chuàng)劇本市場縮小，編劇喪失創(chuàng)作激情

影視市場翻拍成風，這使原創(chuàng)劇本的市場被擠壓、縮小，原創(chuàng)作品相對于翻拍來說，付出更多、風險更大，編劇喪失創(chuàng)作激情，轉(zhuǎn)而選擇改編或是擴充前作劇情，由此出現(xiàn)惡性循環(huán)。所以從長遠角度來看，翻拍勢必將成為影視行業(yè)良性發(fā)展的一大阻礙。

（三）部分翻拍作品粗制濫造，資源浪費

部分影視制作團隊一味追求利益最大化，對翻拍作品只求“快”，而不求“質(zhì)”，有些為了吸引觀眾，甚至添加了部分少兒不宜的情節(jié)，投入了資金，卻沒有制作出超越前作的成品，造成了人力、物力的資源浪費。

四、結(jié)語

相比于明星主演們動輒千萬的片酬，我國影視業(yè)對于編劇的報酬實在不太友好，編劇喪失創(chuàng)造積極性，好劇本數(shù)量匱乏。所以應(yīng)該提高編劇地位，重視編劇原創(chuàng)力。電影制作團隊也應(yīng)該擔負起社會責任，心中不應(yīng)該完全被利益所占據(jù)，對影視前作胡編亂造、選角看名氣不看演技等行為都應(yīng)得到改善。國家對影視行業(yè)也需進行應(yīng)有的監(jiān)督和引導(dǎo)，打擊無良盜版，鼓勵原創(chuàng)作品，將影視行業(yè)引導(dǎo)到一個良性發(fā)展的軌道上。

作者單位：河南師范大學文學院 453007

武悠(1994-)，女，中共黨員，河南師范大學文學院。