◎陶 濤

中西融合藝術(shù)探索

◎陶 濤

眾所周知，吳冠中在中國(guó)的畫壇上具有舉足輕重的地位，其將民族情懷和法國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷進(jìn)行有效融合，使得作品的藝術(shù)效果更為成熟，別具一格。吳冠中在油畫創(chuàng)作過程中，意圖將中西藝術(shù)文化有效融合，從而創(chuàng)作出更好的油畫藝術(shù)作品，這對(duì)于中國(guó)油畫的發(fā)展具有重要的意義和價(jià)值。鑒于此，本文主要淺析吳冠中油畫創(chuàng)作中的中西融合藝術(shù)探索。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)物質(zhì)文明建設(shè)重視的同時(shí)，也對(duì)精神文明建設(shè)給予了越來越多的重視。藝術(shù)是精神文明建設(shè)過程中的重要組成部分，我們要給予足夠的重視。本文主要通過對(duì)吳冠中先生在油畫創(chuàng)作中的中西融合藝術(shù)的探索，來進(jìn)一步闡明創(chuàng)作中需要真實(shí)情感和多元化語言表達(dá)的必要性和重要意義，從而促進(jìn)我國(guó)油畫藝術(shù)更快更好的發(fā)展。

一、吳冠中結(jié)合中國(guó)文化背景來進(jìn)行油畫創(chuàng)作的探索

吳冠中先生是我國(guó)最偉大的風(fēng)景畫家之一，其在風(fēng)景畫創(chuàng)作中能找到中西文化融合的切入點(diǎn)。他最擅長(zhǎng)的就是將山水的景色與故土的情懷結(jié)合，在對(duì)上水進(jìn)行描述的過程中，充分體現(xiàn)出其對(duì)家鄉(xiāng)的懷念。他在創(chuàng)作的過程中，經(jīng)常繪畫江南建筑，上面會(huì)點(diǎn)綴多種色彩的植物，交叉的蘆葦，還有水面上的小船，將對(duì)故土的真切感情寄托在繪畫的作品中，有效提高了作品的表現(xiàn)效果。在對(duì)色調(diào)的描述中，其經(jīng)常選擇比較清新寧靜的方式，對(duì)江南的煙雨蒙蒙進(jìn)行烘托，顯示出對(duì)家鄉(xiāng)的贊美。在90年代初，吳冠中到法國(guó)、日本、英國(guó)、印度尼西亞等國(guó)家采風(fēng)，辦畫展，在這個(gè)過程中，他接觸了多種風(fēng)土人情，產(chǎn)生了更多的繪畫靈感，進(jìn)一步在風(fēng)景油畫中體現(xiàn)更多的異國(guó)風(fēng)情，例如：日本的富士山，巴黎的盧浮宮等等，這些作品都具有寶貴的價(jià)值。其在創(chuàng)作過程中，比較注重細(xì)節(jié)創(chuàng)作，有效表現(xiàn)出作品中的形式美，給觀者留下更為深刻的印象。作者在創(chuàng)作的過程中，能夠采用合理的動(dòng)靜結(jié)合的方式，反映出人體的對(duì)比度和協(xié)調(diào)性，使得整個(gè)畫面渾然一體，直抒胸臆。

二、吳冠中在油畫作品作品中融入國(guó)畫元素

從吳冠中的大量油畫作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其具有東方情懷和中國(guó)畫的素養(yǎng)，雖然其采用的是西方的材料進(jìn)行設(shè)計(jì)勾線，但還是打破了材料的限制，對(duì)光纖和線條進(jìn)行合理有序的調(diào)節(jié)，描摹出山水墨畫中渲染的感覺，構(gòu)造出中國(guó)畫的水墨韻味，使得意境更加寧靜優(yōu)美。吳冠中在實(shí)際的油畫創(chuàng)作中，還將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫勾線的藝術(shù)融合到了油畫的繪制過程中，其追求畫面關(guān)系的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，使得畫面的線條更具靈動(dòng)感。

三、吳冠對(duì)中西融合的油畫創(chuàng)作的探索

首先，吳冠中非常注重自然的意義?，F(xiàn)在，很多藝術(shù)家的作品越來越脫離自然，這樣創(chuàng)作出的作品很難讓人產(chǎn)生相應(yīng)的心境和情緒，而吳冠中的速寫作品雖然僅僅是寥寥數(shù)筆，卻將畫面的生命力有效表現(xiàn)出來。他也更加注重寫生，而且其還不斷積累寫生的經(jīng)驗(yàn)，全身心投入，將畫面的靈性給予全面的展示。

其次，我們還要能夠意識(shí)到在創(chuàng)作的過程中，畫面的整體和協(xié)調(diào)性，畫面的組織尤為重要。畫面的整體能夠直接給人和諧和穩(wěn)定的感覺，為此，作者能夠?qū)ο嚓P(guān)的對(duì)象進(jìn)行合理的選擇和拼接，這樣能夠使得敘事得當(dāng)，主次分明，實(shí)現(xiàn)激情的釋放。

再次，吳冠中還特別注重對(duì)人物感情的寄托。中國(guó)歷代繪畫作品都強(qiáng)調(diào)對(duì)人性化的烘托，在描述山水的過程中，有時(shí)也會(huì)將其擬人化，在作者看來，每一個(gè)畫面都寄托了人們的情懷，因此，要想完成一幅成功的油畫作品，應(yīng)該將畫面寄托更多的個(gè)人情懷，使得觀賞者更好地體會(huì)作者的思想。

最后，吳冠中還比較追求油畫藝術(shù)中的意境表達(dá)。油畫的意境是指將情感寄托在風(fēng)景之中，畫面中呈現(xiàn)無限的詩意空間，引發(fā)人們更多的遐想。通過有效的意境表達(dá)，突出生活中的樂趣，充分地獲取精神體驗(yàn)，這樣才能在作品中更好的實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的駕馭，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行客觀的完善，將這種意境淋漓盡致表現(xiàn)出來，這種意境是一種靜態(tài)的揣摩，能夠給人一種神秘的感受。

四、吳冠中對(duì)油畫中西融合的看法

吳冠中認(rèn)為，西方在油畫的創(chuàng)作過程中比較注重寫生和創(chuàng)新，相比之下，中國(guó)油畫創(chuàng)作過程中，更加注重一種程式化。西方國(guó)家在油畫作品的繪制過程中，藝術(shù)家們對(duì)于色彩的追求十分狂熱，而中國(guó)畫卻往往采用黑白兩級(jí)色彩來構(gòu)成畫面，如果能夠?qū)烧哌M(jìn)行合理結(jié)合，就能夠在一定程度上，更好實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面的構(gòu)成，體現(xiàn)出形式美，為情感的表達(dá)創(chuàng)造更為積極的因素，而且中西藝術(shù)的材料雖然有所區(qū)別，但是其藝術(shù)的思維還是具有相關(guān)性的，目的都是為了有效體現(xiàn)畫面的視覺美感和人物情懷，因此，突破傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展是具有重要意義和作用的。

結(jié)語：綜上所述，吳冠中在油畫作品的創(chuàng)作過程中，非常注重中西藝術(shù)的融合，在這個(gè)發(fā)展的過程中，特別注重對(duì)各個(gè)切入點(diǎn)的尋找和突破，通過對(duì)兩者有效的結(jié)合，才使得畫面的意境效果和完整性得到有效加強(qiáng)。但這個(gè)探索是一個(gè)漸進(jìn)的過程，不可一蹴而就，需要藝術(shù)家們共同努力。

作者單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000