徐江

那些流傳已久的“老故事元素”，別僅僅把它們當(dāng)作“技術(shù)”，它們?cè)谠S多時(shí)候恰恰是抵達(dá)人性的橋梁。

零敲碎打地看了一些制作還不錯(cuò)，卻沒(méi)怎么大紅起來(lái)的劇集，發(fā)現(xiàn)它們多數(shù)都困于同一個(gè)問(wèn)題：新意出不來(lái)，老套路又玩不熟練，顯得假。加上主演又不是一線(xiàn)當(dāng)紅明星，配角里再?zèng)]幾個(gè)夠分量的老戲骨，整出戲看起來(lái)自然也就半生不熟。

還有一些劇，故事編得圓潤(rùn)，看起來(lái)卻老氣橫秋，出不來(lái)時(shí)尚和新鮮勁兒。這一類(lèi)劇以懷舊型居多。表面上看導(dǎo)致這一結(jié)果的原因是經(jīng)費(fèi)有限，且題材要求主創(chuàng)刻意“做舊”，可無(wú)論故事發(fā)生在二十世紀(jì)五十年代，還是改革開(kāi)放之初，每個(gè)時(shí)代都有著自身朝氣蓬勃的一面，能不能把背景里的這一層拍出來(lái)，很大程度上決定了劇集的人氣、觀賞性、制作精良程度。

那些“老故事元素”（老梗），比如，一個(gè)角色怎么招人討厭或讓人恨得牙癢；一對(duì)孩子從小被抱錯(cuò)了，調(diào)換了身份；主人公得了絕癥后性情大變、劇情反轉(zhuǎn)……這些觀眾認(rèn)為老套卻屢屢奏效的元素，在今天那些制作成本更高的大劇里如何使用？這需要有關(guān)人士認(rèn)真琢磨和嘗試。

以這幾年孫儷主演的三部古裝時(shí)尚劇的劇情為例，從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到《那年花開(kāi)月正圓》，三部戲的女主人公個(gè)性都很“勵(lì)志”，一路走來(lái)，不是個(gè)人不停被人算計(jì)，就是家族被人陷害；同時(shí)，女主人公又不可思議地走到哪兒，哪兒都能收服一兩個(gè)死心塌地的暗戀者；她們命運(yùn)的軌跡，也或多或少都跟宏大的歷史背景有著密切的瓜葛……這樣的故事，在大的走勢(shì)構(gòu)成上是類(lèi)同的，可熱播時(shí)觀眾卻并沒(méi)有反感、覺(jué)得老套，這說(shuō)明了一點(diǎn)——觀眾并不在乎一部劇集的情節(jié)構(gòu)成是否老套，關(guān)鍵在于你怎么編。

《那年花開(kāi)月正圓》可能是孫儷出演的三部劇集里，這方面功夫下得最細(xì)致的?！爸墁摗币簧蟻?lái)就麻雀變鳳凰、兩家巨富紛紛遭人算計(jì)、家族財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)執(zhí)、寡婦沉塘、與欣賞自己又沒(méi)有緣分的男人結(jié)為兄妹……這些元素不只是在近些年的劇集里頻頻出現(xiàn)，它們還可以上溯到過(guò)往幾百年京劇、昆劇的舞臺(tái)，以及各地?cái)?shù)不勝數(shù)的地方戲，甚至還可以在諸如“三言二拍”、《七俠五義》等擬話(huà)本小說(shuō)中找到源頭。這些老故事元素編到今天的新劇、大劇里，并不顯得違和，反而讓觀眾進(jìn)一步沉浸在對(duì)主人公命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)與關(guān)切中。這是因?yàn)榫巹∩朴谶x擇那些符合劇中歷史背景的元素，進(jìn)行戲劇性的組裝。

其實(shí)，我們今天所看到的時(shí)尚劇集已不同于以往，僅僅局限于時(shí)裝戲，這要感謝這些年走紅的那些精品大戲，一步步拓展了大家的視野。如今的時(shí)尚劇，早已輻射到了古裝、諜戰(zhàn)、涉案等各個(gè)劇種。后兩個(gè)類(lèi)型此方面的改變一直是悄悄的，但這些年，從《落地請(qǐng)開(kāi)手機(jī)》《麻雀》到《臥底歸來(lái)》《剃刀邊緣》，不時(shí)有亮眼的劇集出現(xiàn)。它們之所以能成功，“老故事元素”與時(shí)尚感發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)起到了極關(guān)鍵的作用。

其中，《剃刀邊緣》把《鹿鼎記》里“韋小寶”的性格模式運(yùn)用到了 “許從良”身上，這不能不說(shuō)是一個(gè)巨大的創(chuàng)新與升華，《剃刀邊緣》也因此坐實(shí)了“《黎明之前》后第一諜戰(zhàn)劇”的位置。

世上的故事很多，但類(lèi)型其實(shí)有限。和影視淵源極深的“武俠小說(shuō)宗師”古龍認(rèn)為，“人性的沖突才是永遠(yuǎn)有吸引力的?！蹦切┝鱾饕丫玫摹袄瞎适略亍?，別僅僅把它們當(dāng)作“技術(shù)”，它們?cè)谠S多時(shí)候恰恰是抵達(dá)人性的橋梁。只有如此看待，才能令它們?cè)诋?dāng)下煥發(fā)出綿綿的新意。endprint