紀文彬

2013年11月，習近平總書記在湖南省湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村考察時，首次提出“精準扶貧”。時隔四年，由瀟湘電影集團、峨眉電影集團、華夏電影出品的《十八洞村》用詩意的鏡頭語言聚焦“精準扶貧”這一重大社會主題，展現(xiàn)了湘西十八洞村在扶貧政策實施過程中所發(fā)生的巨變。《十八洞村》已于10月13日公映，截至10月19日，累計票房突破4110萬元，在同類型中小成本影片中，票房表現(xiàn)優(yōu)異。

寫實與寫意

《十八洞村》以國家實施“精準扶貧”戰(zhàn)略為大背景，講述了十八洞村退伍老兵楊英俊與幾個堂兄弟，在扶貧工作隊的幫扶下，打了一場脫貧攻堅戰(zhàn)。在脫貧過程中，山民們的思想觀念和生活方式也發(fā)生了巨大變化。

當本片導演兼編劇苗月接到國家新聞出版廣電總局電影局交給她的創(chuàng)作任務(wù)時，她認為這是一部必須要用工匠精神拍攝的大格局、高維度的藝術(shù)主旋律大片。因此，為將這一重大社會主題電影拍得真實“走心”，她采取了一貫的采訪式創(chuàng)作方法，于2016年8月、10月在十八洞村所在的花垣縣進行了兩次采訪。在采訪過程中，苗月發(fā)現(xiàn)很多在外地打工的村民，已經(jīng)找到脫貧的方法。但十八洞村中還有很多老人、兒童以及病殘人士，他們不可能走出家門脫貧致富，而“精準扶貧”政策恰恰是幫扶這類弱勢群體。所以苗月認為，電影有責任、有義務(wù)用講故事的方法對“精準扶貧”這一重大社會主題做一次電影化表達。

苗月介紹，電影中王學圻、陳瑾飾演的人物，以及他們的智障小孫女小南瓜等均為采訪過程中遇到的真實人物原型。劇本在這個家庭的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)加工，增加相關(guān)的人物——楊英俊的幾個堂兄等。由于影片中的人物均為當?shù)刈钇胀?、最真實的農(nóng)民，因此有評論把《十八洞村》定位為“平民史詩”。

翻看苗月歷年來的作品，從《天上的菊美》《大火種》到《無蟬的夏天》《熱干面的味道》，各類型均含有濃濃的“詩意現(xiàn)實主義”味道，《十八洞村》亦是如此。該片選取遠離大城市，與原生態(tài)自然比較接近的地方拍攝。苗月坦承偏好寫實和寫意并存的鏡頭風格。寫實體現(xiàn)在用真實、富有生活質(zhì)感的細節(jié)來表現(xiàn)生活場景和塑造人物。而在表達故事主題上，就采用詩意的手法——寫意。村民在湘西水田中勞動，田埂在水光中蜿蜒迂回，樹木襯著水光，寫實與寫意就自然融合在《十八洞村》中。

人文關(guān)懷

《十八洞村》的英文片名是：Hold Your Hand（執(zhí)子之手），原因是因為苗月在深入十八洞村采訪過程中，意識到對于“精準扶貧”的幫扶對象，不能僅給予金錢上的幫助，而是要用真情實感幫助他們，因此影片對于“精準扶貧”的電影化表達也是真實的情感。導演苗月介紹說，王學圻看過劇本后能一口答應(yīng)出演，也正因為被片中的人文關(guān)懷所打動。

在《十八洞村》中看不到宣教的口號，而是通過一個個真實豐滿的村民形象，展現(xiàn)楊英俊所代表的中國最后一撥貧困人口的命運變化和情感歷程。苗月表示，《十八洞村》沒有描寫模范人物，只是用真情實感來表現(xiàn)農(nóng)村生活。因此片中也就有了這感人至深的一幕：楊英俊在火車站為妻子送行，但妻子最終放棄了外出打工，在人流中艱難擠到丈夫身邊，體現(xiàn)的夫妻情深打動人心。

原生態(tài)場景

《十八洞村》中大量出現(xiàn)梯田、苗寨等原生態(tài)場景，美輪美奐的山水成為影片的一大亮點。拍攝梯田場景時，由于田埂寬度太窄，無法使用大型設(shè)備，所以選擇使用大量航拍，用以展現(xiàn)大自然的震撼之美。苗月介紹，70天的拍攝期中有50天在航拍。

拍攝的另一大困難就是天氣。拍攝過程中，湘西有50多天在下雨。由于雨天過多，為保證拍攝周期，原先劇本中沒有雨戲的部分也改成了雨戲。苗月回憶，攝制組每天在抓拍，只要遇到美景就改變拍攝場次順序，抓住合適的時間拍攝符合當時場景氣氛的戲，對大自然的展現(xiàn)并未刻意為之。雖然拍的時候很艱難，但影片畫面意外收獲了湘西氣候里典型的濕漉漉的詩意質(zhì)感。