劉帥

（國防大學(xué)軍事文化學(xué)院，北京 100081）

《三個(gè)火槍手》是法國作家大仲馬一部長篇小說，作品講述了名為達(dá)達(dá)尼昂的年輕人離開家鄉(xiāng)加斯科尼后發(fā)生的故事。作品以達(dá)達(dá)尼昂、波爾多斯、阿拉米斯、阿多斯四位主人公為保護(hù)王后的名節(jié)、效忠于國王，并以與紅衣教主黎塞留的暗暗角斗為故事主線，講述了四位史詩般勇敢的軍人背后關(guān)于靈魂、身世、愛情的動(dòng)人故事。這部作品不僅展現(xiàn)了英法戰(zhàn)爭王室之間的暗斗，還為我們展現(xiàn)了國家軍人多面的形象；大仲馬先生在這部作品中展現(xiàn)了自己高超的敘事技巧和生動(dòng)形象的語言表達(dá)能力；“一代又一代之文學(xué)”，《三個(gè)火槍手》寫于17世紀(jì)，不免帶有那個(gè)時(shí)代的封建思想和等級(jí)制度的剝削色彩，但它仍不失為一部非常優(yōu)秀的小說。

1 多面軍人形象豐滿

故事是以英法戰(zhàn)爭為大背景，而法蘭西境內(nèi)政權(quán)和教權(quán)相互抗衡，作品向我們展示了戰(zhàn)爭環(huán)境下的多面軍人，他們既有鐵血英雄的氣魄，也有柔軟善良的心腸。作品的四個(gè)主人公，是為法國國王效力的火槍隊(duì)隊(duì)員，他們個(gè)個(gè)身懷絕技英勇善戰(zhàn)，也曾多次和紅衣教主黎塞留的手下發(fā)生角斗，但作為國家戰(zhàn)爭機(jī)器的他們，同樣也是活靈活現(xiàn)有血有肉的人，他們的內(nèi)心里同樣有著熱血青年的沖動(dòng)，和面對愛情友情時(shí)的激越。達(dá)達(dá)尼昂是一位有著貴族氣質(zhì)的少年，他勇敢善戰(zhàn)不畏強(qiáng)權(quán)，為了加入火槍隊(duì)甘愿犧牲自我，他對國家和愛情都是忠誠的，他愛著樓上的博納希厄夫人，并為了保護(hù)她的生命安危，有著赴湯蹈火的熱情，從他的身上我們可以看到傳統(tǒng)意義上軍人的形象：勇敢、正直、頑強(qiáng)、具有極強(qiáng)的行動(dòng)力，同時(shí)也可以看到達(dá)達(dá)尼昂作為一個(gè)初入巴黎上層社會(huì)的年輕人的青澀和自信。然而在阿拉米斯、阿多斯、波爾多斯身上，我們又可以看到在英勇軍人外殼下豐富的內(nèi)心世界，比如多情的阿拉米斯好戰(zhàn)，也對女人有著極強(qiáng)的保護(hù)欲和占有欲，就像古希臘神話里的阿基琉斯極強(qiáng)的戰(zhàn)斗力伴隨著旺盛的生命力和性欲力，波爾多斯有著頑皮和狡猾的一面，同時(shí)他魁梧的身材下也掩飾著男人的好勝心和對尊貴地位的渴求，比如說他用長袍掩蓋住的普通水牛皮腰帶，露出來的金碧堂皇和后面的黯然失色，以及與婦人偷情時(shí)小心翼翼丟下手帕，以免他人發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，都可以看出他的自命不凡、極好面子。再說到阿多斯，一個(gè)內(nèi)心充滿著宗教情懷的神父般的軍人，只是從他的身份來歷上界定已可以看出他人物的復(fù)雜性，經(jīng)過小說情節(jié)一次又一次的剝絲抽繭，阿多斯展現(xiàn)出來的不僅僅是一個(gè)冷靜謹(jǐn)慎、近乎不食人間煙火的軍人形象，他和常人一樣有著一顆風(fēng)蠶雨蝕過的心，里面裝著他不為人知的秘密和最為脆弱的部分。感嘆于四位勇士的英勇氣概，同時(shí)也感嘆于人性的脆弱面和真實(shí)性，這種生命原有的真實(shí)并沒有被社會(huì)異化。

2 敘事技巧成熟

作為一部長篇小說，作品的伏筆設(shè)置嚴(yán)謹(jǐn)，人物關(guān)系明確。讀罷整部小說，可發(fā)現(xiàn)其中多條線索齊頭并進(jìn)：（1）作為國王左右手的紅衣教主黎塞留和火槍隊(duì)隊(duì)長德·特雷維爾之間的明爭暗斗；（2）法蘭西與英格蘭兩國交惡的戰(zhàn)爭背景；（3）達(dá)達(dá)尼昂為加入火槍隊(duì)經(jīng)受考驗(yàn)的經(jīng)歷；（4）王后和國王之間名存實(shí)亡的婚姻，以及白金漢公爵與王后的秘密戀情。在這部小說里，以達(dá)達(dá)尼昂的經(jīng)歷為主線，同時(shí)交叉敘述其他幾條線索，幾條線索不可分割且相互推動(dòng)發(fā)展。比如，第一次四位勇士的會(huì)面，是由于紅衣教主手下衛(wèi)士的挑釁引起街頭角斗，于是便有達(dá)達(dá)尼昂與三位火槍手的握手言好；米萊狄婦人與公爵的秘密戀情被夫人發(fā)現(xiàn)，成為火槍手們破解英法兩國間諜之謎的突破口；王后與國王的嫌隙，不僅成為黎塞留的挑撥離間的插針之處，也成為了達(dá)達(dá)尼昂為王后效力的一次契機(jī)，進(jìn)晉火槍手隊(duì)伍的一把鑰匙。

同時(shí)，作品在多條線索和人物關(guān)系豐富復(fù)雜的基礎(chǔ)之上，以極其細(xì)膩的故事感，從開頭就為讀者埋下了伏筆：驛站的貴族，邪惡而又美麗的米萊狄，這幾個(gè)神秘人物從一開始就吊足了讀者的胃口，當(dāng)故事情節(jié)像滾雪球一樣滾到一個(gè)即將爆裂的程度時(shí)，這幾位神秘人物的真實(shí)身份才真相大白，將原本來勢洶涌的故事情節(jié)，推向另一個(gè)方向，博納希厄夫人的神秘行蹤直到失蹤，使故事的緊張感陡升；在故事的開頭與達(dá)達(dá)尼昂結(jié)下夙怨的貴族德·羅什福爾先生，在后文中幾次出現(xiàn)而又風(fēng)一般地消失，使故事充滿了神秘感，直到最后達(dá)達(dá)尼昂才通過紅衣教主將羅什爾福的身份確定。從小說開頭設(shè)置的懸念一直在行文中不斷地營造緊張感，讓讀者隨著閱讀進(jìn)行著興奮的思考，跟著作者大仲馬一起進(jìn)入了那個(gè)時(shí)代。

3 語言的俚趣魅力

大仲馬的語言通俗，充滿了俚趣，而且描述極富畫面感。故事背景是法蘭西王國路易十三朝代和權(quán)傾朝野的紅衣主教黎塞留掌權(quán)的動(dòng)亂時(shí)代，然而大仲馬用其較為成熟的筆力和對歷史事件的準(zhǔn)確把握，敘事節(jié)奏不緩不急，事件敘述生動(dòng)形象，人物描寫栩栩如生?！度齻€(gè)火槍手》雖然是發(fā)生在殘酷的戰(zhàn)爭時(shí)期，然而其人物形象和對話設(shè)置卻生靈活鮮，沒有冷峻冷漠之情，充滿了人際交流的趣味，比如阿拉米斯與達(dá)達(dá)尼昂的一段對話如下：阿拉米斯：“你為什么那么笨？把手絹交出來？”達(dá)達(dá)尼昂：“您為什么那么笨？讓它掉出來？”讓讀者在佩服于像三位火槍手和達(dá)達(dá)尼昂這樣的英勇軍人的形象和英雄氣質(zhì)的同時(shí)，還因?yàn)樗麄兊幕顫娬{(diào)皮而會(huì)心一笑，這不僅從全方面展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的軍人，同樣也拉近了作品與讀者的距離，使得讀者能夠參與其中，完成作品創(chuàng)作的全部。

4 不足之處

三個(gè)火槍手作為一部傳世經(jīng)典作品，固然以它龐大的故事結(jié)構(gòu)和巧妙的情節(jié)設(shè)置吸引了眾多讀者，但也有一些缺點(diǎn)：第一方面，在第一章出現(xiàn)與德·羅什福騎士的驛站一決，達(dá)達(dá)尼昂已將他設(shè)為宿敵，他也與達(dá)達(dá)尼昂今后的經(jīng)歷有著千絲萬縷的聯(lián)系，然而行文全過程中，除了幾次神秘的出現(xiàn)，卻從未出現(xiàn)過他與達(dá)達(dá)尼昂的正面沖突，然而兩者卻在小說結(jié)尾匆匆和解，太過倉促。第二方面，大仲馬筆下的人物擁有著鮮明的等級(jí)差別，大仲馬先生為三個(gè)火槍手分別設(shè)置了三個(gè)性格鮮明的隨從，但三個(gè)火槍手對其隨從卻是一種將其物化的態(tài)度，甚至將他們當(dāng)作自己的奴隸，例如阿拉米斯對隨從的拳腳相加，達(dá)達(dá)尼昂對隨從生殺大權(quán)的隨意處置等等皆可看出，這同樣是當(dāng)時(shí)上層社會(huì)人士的生活狀態(tài)和封建思想的映射。

5 結(jié)語

作為一部具有傳奇色彩的小說，能夠經(jīng)歷百年洪流而歷久不衰，其的確在許多方面具有可圈可點(diǎn)的優(yōu)點(diǎn)，為后世許多具有傳奇色彩的故事創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)和指導(dǎo)，值得反復(fù)琢磨和學(xué)習(xí)。

[1]余雄娟.評析大仲馬作品《三個(gè)火槍手》中的敘事手法應(yīng)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015,36(01)：166-168.

[2]王折折,陳欣,大仲馬.《三個(gè)火槍手》敘事手法的應(yīng)用[J].長春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013,25(06)：143-145.