俞力莎+于楚眾

從新中國組建的唯一的音樂出版機(jī)構(gòu)，到60年后仍然坐穩(wěn)國內(nèi)第一的音樂出版大社位置，這成績的背后，正如中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰径麻L譚躍在人民音樂出版社成立60周年座談會上所做的總結(jié)：“我們可以感知到，人音社探索出了一條獨(dú)具特色的專業(yè)化發(fā)展道路，形成了一種樸厚雋永、卓然而立的文化品格。”

“說音樂，大家都能懂，說出版，大致也能理解，但是對于音樂出版，很多人都覺得這是可有可無的。其實(shí)，我們音樂出版社對于新中國音樂事業(yè)的推動(dòng)，是功不可沒的?！比嗣褚魳烦霭嫔缟玳L莫蘊(yùn)慧所說的這份“功”，要追溯到1954年10月11日那一天，音樂家趙沨、孫慎、章枚，音樂出版家錢君匋等知名音樂界人士齊聚在北京東城區(qū)溝沿頭33號，宣告我國歷史上第一家專業(yè)音樂出版機(jī)構(gòu)的誕生。

回想當(dāng)年的老領(lǐng)導(dǎo)、老編輯如何“從無到有”地確立出版標(biāo)準(zhǔn)，作為人音社的現(xiàn)任掌門人，莫蘊(yùn)慧越發(fā)渴望和外界聊一聊當(dāng)下音樂出版的意義和作用，卻又猶豫著如何沖破大眾眼中的迷障“說到位”。

出乎意料地，她從人音社的一個(gè)特殊工種“批譜員”打開了話題。音樂曲譜既是記錄音樂的手段，也是音樂表演及音樂傳承的媒介。曲譜字體的開發(fā)，曲譜出版的規(guī)范化，直接關(guān)系著音樂曲譜出版質(zhì)量的提高。莫蘊(yùn)慧舉了一個(gè)例子：“無論是歌曲簡譜，還是五線譜，無論是十六開、三十二開還是其他的特殊開本，樂譜從來都是滿頁的，你肯定沒有見過半頁的樂譜吧？也絕不可能出現(xiàn)樂曲在半行中結(jié)束的情況?！边@就要求承擔(dān)樂譜設(shè)計(jì)工作的“批譜員”既懂得樂曲行進(jìn)的邏輯，確保樂譜的旋律性，又要懂美術(shù)，滿足視覺上的美觀度，這比文字排版更為復(fù)雜。

“任何一個(gè)時(shí)代，反映在我們腦海里的第一個(gè)印象其實(shí)都是音樂，音樂的感染力、感召力，比其他的藝術(shù)形式、文字都要更有功效。任何一種文化如果缺少了音樂，那都是不完整的。但我們聽過很多對中國傳統(tǒng)音樂的動(dòng)人描述，比如《廣陵散》等，卻只能停留在文字對音樂的一種表述上，真正能夠形成樂譜傳承下來的很少?！蹦N(yùn)慧頗覺可惜，“到辛亥革命前，我們一直沒有統(tǒng)一的記譜方式使音樂廣泛流傳開來?！泵駠缙诹餍械拇蟛糠指枨鸀閲颂钤~、外國人作曲。

為滿足新中國成立后大量音樂圖書和樂譜的出版需要，1956年，人音社經(jīng)國家出版局批準(zhǔn)，成立了簡譜排版所，并首次舉辦繪譜培訓(xùn)班，培養(yǎng)專職繪譜人員，承擔(dān)五線譜作品繪制工作。幾代人反復(fù)推敲，這才形成了當(dāng)前的繪譜標(biāo)準(zhǔn)，包括獨(dú)創(chuàng)的“人音五線譜體”和“君匋簡譜體”。2014年，人音社將建社60年來音樂曲譜出版工作的結(jié)晶付諸紙面，用一部《音樂曲譜出版規(guī)范》再次確認(rèn)了自己在行業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的制定、音樂圖書出版標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)中的示范作用和主導(dǎo)地位。

人音社建社60多年，累計(jì)出版了萬余種圖書，莫蘊(yùn)慧自信，“雖不敢說本本都是精品，但大多數(shù)都是很有價(jià)值的。比如塤、三弦，這樣一些冷僻的樂器，學(xué)的人很少，買樂譜的也很少，但相應(yīng)的練習(xí)曲樂譜、教程和演奏用樂譜我們都出版了。還有一些冷僻的樂譜，交響樂的總譜，三年賣不掉200本，但它們對音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)、對文化的貢獻(xiàn)，是不能拿銷售數(shù)字來估量的。我們進(jìn)行專業(yè)的音樂出版，就是在對歷史文化進(jìn)行挖掘、整理、搶救、傳承和教學(xué)。我們是禮樂大國，但建國前沒有一部民族音樂能以國際通行的樂譜記錄方式流傳下來，像阿炳的《二泉映月》就屬于我們搶救出版的范疇了”。

2011年出版《羌山采風(fēng)錄》的時(shí)候，人音社的民族音樂出版已經(jīng)從最初的音樂傳承、樂譜記錄，發(fā)展到了音響、音像全記錄?！奥犝f不少的四川羌族民歌傳承者在汶川大地震中不幸離去，歌集中有些羌族民歌的曲譜和原生態(tài)影像已成絕響，人音社當(dāng)即決定將此選題作為文化重建工程盡快出版?！痹摃髡呷f光治也很感慨，“從人音社近年來陸續(xù)出版的有關(guān)中國音樂史、中國戲曲史與民族民間藝術(shù)的著作，便可知傳承民族優(yōu)秀文化的使命，已深刻融入人音社的企業(yè)文化?！?/p>

實(shí)際上，音樂在新中國作為一門學(xué)科建立起來的過程中，方方面面相關(guān)的書籍、教程都出自該社?！?954年，我5歲，剛剛開始學(xué)彈鋼琴。孩童時(shí)期最早的印象，是一本《莫扎特傳》，另外一本《音樂表情術(shù)語字典》，是我一直在手上，至今仍不時(shí)翻查的小冊子?！变撉偌抑熨t杰的回憶代表了一代音樂人的心聲，“在剛剛撥亂反正的1978年，人音社及時(shí)地出版了一大批鋼琴教學(xué)中急需的樂譜，真是功德無量?！钡搅?985年，人音社又受教育部委托，開始編寫全國小學(xué)音樂教育“統(tǒng)編教材”及教學(xué)參考書，現(xiàn)在也仍然在中小學(xué)音樂教材領(lǐng)域占據(jù)著第一位的市場份額。莫蘊(yùn)慧算了算賬：“最多的時(shí)候，我們的教材一年能發(fā)行近1.1億冊，現(xiàn)在使用循環(huán)教材，每年也能發(fā)行五六千萬冊。”尤其值得一提的是，2016年教材市場面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，適齡兒童人口基數(shù)下降，義務(wù)教育課本進(jìn)入全面循環(huán)使用，學(xué)生用書數(shù)量大幅下降。在這樣的背景下，人音社通過開拓新的模式、新的產(chǎn)品、新的市場，精耕細(xì)作各省市場，新增3市3縣1區(qū)的市場份額，使2016年成為教材市場份額同比增長最多的一年。

“國內(nèi)目前僅是專業(yè)音樂學(xué)院已經(jīng)增加到了11家，而它們培養(yǎng)的大量人才，包括很多具有國際水平的作曲家，都是看著人音社的書長大的?！币虼?，當(dāng)人音社2007年推出第一期《中國當(dāng)代作曲家曲庫》的時(shí)候，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“唯一未曾在海外長期居住而建立了國際聲望的中國作曲家”郭文景欣然應(yīng)邀，成了人音社的第一個(gè)簽約作曲家。

早年間，中國當(dāng)代作曲家的大中型樂隊(duì)作品因出版難、演出難而不得不投給國外出版商出版。郭文景便是國際著名的意大利出版社CASA RICORDI-BMG成立近200年來簽約的首位亞洲作曲家，該社曾經(jīng)負(fù)責(zé)出版他的全部樂譜并向全世界做宣傳推展。而今，他終于能夠攜手自己祖國的專業(yè)音樂出版社傳播更多作品，其中便包括在海內(nèi)外上演頻率最高的中國民樂協(xié)奏曲之一《愁空山》。之后，王西麟、楊青等更多中國作曲家也進(jìn)行了作品授權(quán)。人音社將獲得授權(quán)作品的演出總譜與分譜，先后租賃給英國BBC交響樂團(tuán)、美國明尼蘇達(dá)華樂團(tuán)、德國班貝格交響樂團(tuán)等全球知名樂團(tuán)或教學(xué)機(jī)構(gòu)使用。

作曲家簽約、樂譜租賃等與國際規(guī)則接軌的業(yè)務(wù)在中國的起步和成熟，隨之開啟了人民音樂出版社與國外出版機(jī)構(gòu)的重要合作契機(jī)。德國朔特音樂出版有限公司、亨樂音樂出版社，美國海倫德音樂出版公司、阿爾弗雷德出版公司，奧地利環(huán)球音樂出版社等外國音樂出版社，越來越主動(dòng)頻繁地來函來電。2009年的上海國際樂器展，盡管與法蘭克福國際書展在時(shí)間上撞車，但這些全球知名的音樂出版社仍然應(yīng)邀來到中國參展。其中，人音社與德國朔特音樂還在之后幾年里將戰(zhàn)略合作拓展至了數(shù)字出版領(lǐng)域。

在編輯出版管弦樂隊(duì)和大型音樂作品方面積累了豐富經(jīng)驗(yàn)之后，人音人將梳理中國專業(yè)音樂創(chuàng)作百年史的想法提上了議程。經(jīng)過三年的甄別、遴選、加工、整理和編撰，2014年10月，《中國音樂百年作品典藏》終于趕在了人民音樂出版社成立60周年慶祝大會上正式亮相。這套以全樂譜形式呈現(xiàn)的音樂作品集，收錄了自20世紀(jì)初至21世紀(jì)初華人作曲家創(chuàng)作的音樂作品共計(jì)1091首（部），涵蓋獨(dú)唱與齊唱、合唱、歌劇與音樂劇選曲、中國民族樂器獨(dú)奏曲、鋼琴曲、管弦樂獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂等12個(gè)門類共計(jì)40卷，有1072首曲目收入配套的音響唱片。一部前無古人的浩大作品和在它背后辛苦奉獻(xiàn)的一群人，為“用出版記錄音樂，用音樂記錄歷史”這句話寫下了最好的注腳。

如何讓音樂出版物擺脫“不食人間煙火”的形象，真正進(jìn)入大眾的視野和日常閱讀中去，則是近幾年人音人思考的關(guān)鍵點(diǎn)。2016年初，改版后的央視《讀書》欄目在科教頻道播出。首期節(jié)目便推薦了由人音社出版的開年力作《古樂之美》。這本書是我國第一部以優(yōu)美的通俗文字系統(tǒng)梳理古代樂器知識的專著，且解讀了涵蓋在樂器中的天地人倫、五行節(jié)氣，以及中國人獨(dú)有的情感脈絡(luò)和哲學(xué)思考。多數(shù)中國古代音樂史著作經(jīng)常因脫離大眾、缺少讀者而被詬病。而著名音樂家劉索拉女士讀完全書后，盛贊栩栩如生的文字讓那些古樂器“穿越數(shù)千年的空間，帶著古戰(zhàn)場或?qū)m廷雅士或街巷平民的氣息”撲面而來。這部中國古代音樂文化的巡禮之作，果然也不負(fù)眾望，入選2016年度“中國好書”。

《古樂之美》是人音社文化類出版物的代表品種，借著這個(gè)話題，莫蘊(yùn)慧介紹了人音社重要出版物的四個(gè)代表門類，除了文化類，還有：主題出版類，如《軍歌嘹亮》（9卷）；少兒類，如《快樂陽光——中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽歌曲集》；再加上2017年9月在《國歌法》頒布后及時(shí)出版的《中華人民共和國國歌》?！斑@四個(gè)門類算是四個(gè)關(guān)鍵‘點(diǎn)吧，以點(diǎn)現(xiàn)面，體現(xiàn)了近年來我們重要時(shí)刻不缺位，堅(jiān)持以為時(shí)代放歌、為人民服務(wù)為第一要?jiǎng)?wù)的執(zhí)著與擔(dān)當(dāng)?！?/p>

60多年來特別是轉(zhuǎn)企改制以來，人民音樂出版社在企業(yè)發(fā)展和市場競爭中取得了諸多突出成就，坐穩(wěn)了國內(nèi)第一的音樂出版大社位置。正如譚躍董事長在人音社成立60周年座談會上所做的總結(jié)：“在這些成績的背后，我們可以感知到，人音社探索出了一條獨(dú)具特色的專業(yè)化發(fā)展道路，形成了一種樸厚雋永、卓然而立的文化品格?！?