曹 帆

遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116029

展子虔《游春圖》風(fēng)格淺析

曹 帆

遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116029

《游春圖》在中國繪畫史上起到了承上啟下的作用，開創(chuàng)了唐朝時(shí)期的先河，同時(shí)也標(biāo)志著我國山水畫進(jìn)入成熟期。本文通過對展子虔《游春圖》的畫面特點(diǎn)、創(chuàng)作風(fēng)格、層次構(gòu)圖、藝術(shù)特色等方面進(jìn)行分析，探究展子虔的創(chuàng)作風(fēng)格及其對后世的影響。

隋代；《游春圖》；青綠山水；藝術(shù)特色

隋唐時(shí)期，山水畫的發(fā)展過程分為兩個(gè)階段：第一階段為隋代及唐初，這一階段青綠山水畫的藝術(shù)形式由初創(chuàng)逐漸走向成熟，代表人物是展子虔和李思訓(xùn)、李昭道父子；第二階段為唐中晚期，這一階段，除青綠山水外，又出現(xiàn)了“水墨渲淡”一體山水畫，代表人物畫家有王維、張璪等人；隋唐時(shí)期青綠山水畫中具有開創(chuàng)意義的畫家是展子虔，其代表作品《游春圖》，它的出現(xiàn)，結(jié)束了人大與山、水不容泛和樹木若伸臂布指的早期幼稚階段，并開啟和奠定了唐代繪畫的基本風(fēng)格，使山水畫進(jìn)入青綠重彩、工整細(xì)巧的嶄新階段。

一、展子虔及《游春圖》的藝術(shù)風(fēng)格

(一)展子虔概述

展子虔是一位隋朝時(shí)期的畫家，在《歷代名畫記》中記載到他“觸物留情，備皆妙絕”。①他的繪畫題材廣泛，擅長畫人物、車馬、山水、樓閣等，在繪畫領(lǐng)域上，可以說是多才多藝，無幾不能。尤其是他在畫山水畫的時(shí)候，將畫面中的情與景相互的結(jié)合在一起，精細(xì)妙絕，更注重畫面空間上深層次的意境?！缎彤嬜V》稱贊他畫之山水為“有咫尺千里之勢”。在中國繪畫藝術(shù)史上，他更是開闊眼界的去吸納中國早期山水畫的傳統(tǒng)思想與繪畫方式，將其巧妙地融合在一起，大膽地創(chuàng)新出自己獨(dú)特的新意，達(dá)到更高、更深的藝術(shù)造詣。

(二)展子虔之《游春圖》

《游春圖》(如圖1.1)為絹本，整個(gè)畫面的用色主要以大青綠為主?！队未簣D》這幅作品是隋代展子虔唯一流傳于世上的經(jīng)典之作，也是距今為止中國繪畫年代最長、最古的卷軸山水畫的其中之一?！队未簣D》打破之前繪畫方式的限制與束縛。人物和山水安排合理，層次分明，比例恰當(dāng)，展現(xiàn)出了自然界的相互交替和重合。

圖1.1 游春圖

(三)《游春圖》的特色

1.構(gòu)圖布局

構(gòu)圖布局：層次分明，比例恰當(dāng)。這幅作品則打破了中國早期山水畫對繪畫方法與繪畫風(fēng)格的緊緊束縛，構(gòu)成了一種極其有特點(diǎn)的構(gòu)圖方式。逶迤的山路為高高的山巒作出了細(xì)節(jié)上的鋪墊，兩者相互作用，相互統(tǒng)一，畫面的左半部分描繪了低巒而矮小的山丘，正好與此幅畫的右上部分的叢叢高山相互對立，相互呼應(yīng)，形成了鮮明的對比，給觀者一種穩(wěn)重之感。此幅作品的畫面中間，細(xì)致地描繪了成片的湖水，在湖水的中間有小小的船只和不同形態(tài)的人物作為點(diǎn)綴，從而構(gòu)成了和諧的比例關(guān)系。這種以山水為主，將人物的描繪作為點(diǎn)景以及合理恰當(dāng)?shù)匕才诺铋w舟橋的方式，使整個(gè)畫面形成了層次分明，比例恰當(dāng)之勢，改變了中國早期山水畫不成熟的狀態(tài)，開創(chuàng)了隋朝時(shí)期山水畫的新局面。

2.筆墨技法

筆墨技法：運(yùn)筆成熟，表現(xiàn)獨(dú)特。畫家在描繪山巒樹石的時(shí)候，善于勾畫細(xì)節(jié)。宋代黃庭堅(jiān)曾評論他的畫為：“人間猶有展生筆，事物蒼茫煙景寒，?？只w蝴蝶散，明窗一日百回看?！敝饕磉_(dá)的意思是畫家展子虔善于運(yùn)用細(xì)筆或細(xì)線去勾畫景物。比如，這幅畫中對山巒樹石的描繪，沒有刻意地增添皴斫，也可以體現(xiàn)出古樸及豪邁的形象。畫家在描繪人物的時(shí)候，利用細(xì)節(jié)體現(xiàn)出人物的形態(tài)與神態(tài)，這讓觀者有更深、更細(xì)微的感受。還有一點(diǎn)是畫家善于運(yùn)用“點(diǎn)花”的方式，點(diǎn)綴其中的細(xì)節(jié)之處。比如畫家處理樹木上的枝芽時(shí)，則會用粉點(diǎn)點(diǎn)在枝芽上作為裝飾，這樣就形成了一種枝芽花苞剛剛盛開之景象。人物則也運(yùn)用了這種點(diǎn)染的方式，讓那些細(xì)小形如豆粒的人物和駿馬一一呈現(xiàn)出來。

3.設(shè)色敷彩

設(shè)色敷彩：青綠重彩，工細(xì)巧整。中國早期山水畫在用色方面比較單一，但是觀察《游春圖》可以發(fā)現(xiàn)在畫面中各種景物的用色特點(diǎn)，還有在填敷色彩上增添了多種多樣的暈染等方式，使得畫面中不同景物在色彩表現(xiàn)上突顯得更加一致，統(tǒng)一與完美。畫家在繪松樹的時(shí)候，并沒有去用松針去表現(xiàn)，則是用深綠色進(jìn)行表現(xiàn)，在描繪花兒與樹木的時(shí)候，則用桃紅色、白色以及粉色等去表現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種富麗與樸素相結(jié)合，簡單與豐富相結(jié)合的畫面特點(diǎn)。展子虔在對人物進(jìn)行描繪時(shí)則借用山林之后的片片白云去表現(xiàn)人物所處的背景，由此，景色可以反映出人物在春天游玩山間時(shí)的心境，這樣更加使畫面顯得形象生動，細(xì)膩柔美。因此，我們從整體上觀察《游春圖》，呈現(xiàn)出綠茵成萌，百花開放，湖天一色，春意盎然的景色。

二、展子虔《游春圖》對后世的影響

《游春圖》的產(chǎn)生，在繪畫史上起到了劃時(shí)代的意義，使中國山水畫進(jìn)入新的局面。觀察《女史箴圖》畫面中的山巒與土石，《洛神賦圖》畫面中山巒和水域作為襯托的背景和敦煌等同一個(gè)時(shí)期在山水技法上的逐漸演變，就會顯得更加通俗易懂了，更容易與唐朝的繪畫相鏈接。同時(shí)也影響了李氏父子、宋代王希孟《千里江山圖》以及后代人對青綠山水畫的認(rèn)識，由此可見，這幅畫作在中國山水畫中起著重要的橋梁作用。

[注釋]

①[唐]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].上海：上海人民出版社，2005：161.

[1]高師.中國美術(shù)史及作品鑒賞[M].北京：高等教育出版社，1997：98-99.

[2]宇文洲.青綠山水技法[M].北京：人民美術(shù)出版社，1998.30.

[3]湯哲明.中國山水畫通鑒·范山模水[M].上海：上海書畫出版社，2006：107-109.

[4]杜永剛.古代山水畫[M].吉林：吉林出版社，2009.85.

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