冀弘珂

山西師范大學現(xiàn)代文理學院書法系，山西 臨汾 041000

論書法創(chuàng)作中中鋒用筆的優(yōu)與弊

冀弘珂*

山西師范大學現(xiàn)代文理學院書法系，山西 臨汾 041000

本文簡要論述了中鋒的基本情況，由此引出中鋒的定義：狹義上的中鋒和廣義上的中鋒。繼而對中鋒運筆時的筆毫狀態(tài)做簡要概述。中鋒運筆的優(yōu)勢在于：穩(wěn)定性、靈活性、書寫勻稱性；劣勢在于：很難使上力道。

中鋒用筆；定義；優(yōu)劣

一、中鋒用筆概述

中鋒用筆的概念最早源于中國書法，后來被運用到中國畫當中，由此引發(fā)了中鋒的辯證發(fā)展，豐富了中國書畫的表現(xiàn)形式。中鋒是用筆的出發(fā)點，是藝術(shù)家情感的出發(fā)點，沿著中鋒，勾勒出的不僅是點線和中國書畫千年發(fā)展脈絡(luò)，而且隱藏著中國人崇尚“中庸”、“中和”的深邃的哲學世界。中鋒的不偏不倚、寬厚敦行，藉蘊了中國人的宇宙觀、價值觀、道德觀。幾千年來，他們一直將人與自然、人與社會、人與人的和諧境界作為最高理想。這一點，畫家需要親身修煉才可以體會，在畫面上展現(xiàn)“氣”和“中”的精神。只有經(jīng)歷長期的實踐與體悟，方可達到“以技進道”。

二、中鋒用筆的定義

何為中鋒？“中”字本義為“中心”，“中”引申為與“外”相對的“內(nèi)”，以及作為形容詞的“不偏不倚”?！颁h”即毫端之筆尖或曰“筆心”。對于中鋒的具體用筆方法，學術(shù)界的意見不一致。目前學術(shù)界對于中鋒有兩種看法。

(一)筆正管直

筆正管直，在書寫過程中，書寫者要做到毛筆不偏不倚。基于此種書寫狀態(tài)，大致可用圖一表示。

結(jié)合日常的書法實踐，我們會發(fā)現(xiàn)在此種狀態(tài)下所用的筆鋒非常有限，基本上只能用到筆鋒的尖端?；趯徤髌鹨姡蓪ⅰ肮P正管直”的書寫狀態(tài)視為狹義的中鋒。

(二)鋒在筆間

鋒在筆間，在書寫過程中，書寫者的毛筆筆鋒要處于書寫筆畫的中間位置。此種書寫狀態(tài)對于毛筆的筆管傾斜度不做要求，只要求筆鋒處于筆畫的中堅位置。此種書寫狀態(tài)可用圖二表示。

結(jié)合日常的書法實踐，我們會發(fā)現(xiàn)此種狀態(tài)下的筆鋒使用度增加，書寫的靈活性增大。筆者認為可將“鋒在筆間”的書寫狀態(tài)視作為廣義上的中鋒。狹義上的中鋒滿足廣義上的中鋒所含有的“鋒在筆間”的要求，廣義上的中鋒不能滿足狹義上的中鋒的“筆正管直”的要求。筆者認為狹義上的中鋒與廣義上的中鋒都屬于中鋒筆法，二者構(gòu)建了中鋒筆法的理論體系，缺一不可，相輔相成，在實際操作中二者有可能同時運用，不便將二者做絕對意義上地隔離區(qū)分。

(三)中鋒用筆的筆毫狀態(tài)

中鋒用筆時，毛筆的筆毫處于聚豪狀態(tài)。聚豪，毛筆的筆毫聚在一起形成的圓錐形，即毛筆筆毫的自然狀態(tài)下的形狀。通常意義上，我們把筆毫尖端的部分稱為主豪，將筆毫四周的部分稱為副毫。中鋒用筆時，主毫處在筆畫的中間位置，副毫居于主毫的兩側(cè)。

三、中鋒用筆的優(yōu)劣

(一)中鋒用筆的優(yōu)勢

1.中鋒用筆具有靈活性

傳統(tǒng)的中鋒用筆講究筆正管直，要求在中鋒用筆過程中筆管處于豎直狀態(tài)。一方面，當物體處于中間位置時，它到達其他位置所需的平均時間較短。當毛筆筆管處于豎直狀態(tài)下，它到達紙面上其他位置所需的平均時間也較短。從時間角度來講，中鋒用筆具有一定的靈活性；另一方面，中鋒用筆是書法筆法中最傳統(tǒng)、最基本的一個筆法要素。日常書寫過程中，中鋒用筆的握筆手法最舒適、最便利。一旦我們握筆舒適，用筆的靈活性就會增加。從握筆的舒適角度來講，中鋒用筆具有一定的靈活性?；谏鲜鲇懻?，筆者認為中鋒用筆具有一定的靈活性。

2.中鋒用筆具有穩(wěn)定性

通常意義上講，中鋒用筆最舒適、最便利。從書寫者自身角度來講，中鋒用筆不易讓人產(chǎn)生疲倦感。在中鋒運筆的條件下，書寫者的書寫效率會更高，穩(wěn)定性也可得到保障。中鋒用筆的穩(wěn)定性體現(xiàn)在中鋒用筆時使用的筆毫較小。使用較小的筆毫所耗費的氣力會減小，手上的控制力會增加，因此，中鋒用筆的筆法更易控制，具有一定的穩(wěn)定性；中鋒運筆的穩(wěn)定性還體現(xiàn)在中庸和不露鋒芒；于此同時，就會產(chǎn)生誤區(qū)，即中鋒筆鋒不見功力。其實不然，中鋒用筆看似平白無華，實則蘊含豐富的中庸思想。中鋒筆法很難產(chǎn)生驚心動魄的墨跡效果，但也很難產(chǎn)生敗筆，這就保證了中鋒用筆的穩(wěn)定性，得到歷代書家的普遍認同。

3.中鋒用筆具有書寫的勻稱性

根據(jù)中鋒筆法的定義，中鋒用筆的最突出的特點：筆鋒處于筆畫中線位置。當筆鋒不偏離筆畫的中線位置時，筆鋒兩端的副毫可均勻分布在主鋒兩側(cè)，寫出來的筆畫就可保持兩側(cè)的光滑勻稱。若書寫者有較高的書法功底，加上用墨得當，就可看到墨濃中線的極佳效果。

(二)中鋒用筆的劣勢

中鋒用筆亦有局限性。最大局限性在于中鋒用筆很難在用筆過程中使上力道。狹義上的中鋒只能用到筆鋒的尖端位置，筆毫與紙面的接觸面積很小。根據(jù)日常書法實踐，書寫過程中的筆力大小很大程度上由筆毫與紙面的摩擦力來決定，當筆鋒與紙面的摩擦力增大時，手上的筆力會增大。筆鋒與紙面的摩擦力的大小，筆者認為可由兩個因素決定。第一：紙面的粗糙程度；第二：筆鋒與紙面接觸的面積大小。中鋒運筆過程中筆毫與紙面的接觸面積較小，筆鋒與紙面的摩擦力也相應較小，在運筆過程中能夠用上的力也就較小。因此，在書寫過程中使不上力是中鋒用筆的缺憾之一。

四、結(jié)論

中鋒用筆具有穩(wěn)定性、靈活性和書寫勻稱性；其劣勢在于運筆過程中很難使上力道?？傊袖h用筆是我們?nèi)粘鴮戇^程中運用最廣泛的書體之一，它是中國傳統(tǒng)哲學“中庸”思想在書法筆法中的直接體現(xiàn)，代表了歷代書家對筆法的基本要求。

[1]白砥.筆法·筆力·線質(zhì)[J].中國書法，2008(12)：85.

[2]熊洪斌.中鋒·中庸·中和之美[J].黔西南民族師范高等?？茖W校學報，2007(3)：6-10，29.

[3]陳振濂.書法美學[M].濟南：山東人民出版社，2006：174.

[4]上海書畫出版社，等.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979：117-118.

[5]啟功.書法概論[M].北京：北京師范大學出版社，1986.66.

[6]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編[M].上海：上海書畫出版社，2004：781.

冀弘珂(1995-)，男，漢族，山西汾陽人，山西師范大學現(xiàn)代文理學院書法系，書法專業(yè)本科在讀。

J

A

1006-0049-(2017)23-0195-01