◎文/郭培杰

◎張勃興

一代宗師封至模

◎文/郭培杰

年輕那會兒，有一陣癡迷秦腔，經(jīng)常和幾個朋友去劇場，并有心跟記者、老戲迷海聊秦腔梨園的人和事。因為自己搞創(chuàng)作，所以特別對劇作家感興趣，比如知道了《三滴血》的編劇是范紫東，《奪錦樓》是高培支，《柜中緣》是孫仁玉，還知道李桐軒他們多是同盟會的文化賢達(dá)，發(fā)起成立易俗社的中堅人物。

在這些人里，最令我感興趣的還是封至模。封先生是“五四”以后的新派戲劇家。他與戲劇結(jié)緣，是從京劇、話劇開始的，做過旦角演員，與梅蘭芳有過交往，還是中國話劇的開拓者。

近年來，我為寫長篇小說《西安飯莊傳奇》，收集了民國時期陜西的不少歷史資料，從中知道封至模還是飯莊的主要創(chuàng)始人之一。共同發(fā)起成立西安飯莊的還有甄壽山、馬公韜等陜西的鄉(xiāng)紳名流。這更引起我極大的好奇，為此我盡力收集有關(guān)封至模的歷史資料。

遺憾的是，關(guān)于封先生藝術(shù)活動的資料并不多，我沒有看到他的自傳、回憶錄以及親友故舊提供的第一手材料，后人對他的藝術(shù)人生的研究也寥寥無幾。

秦腔，中國最古老的劇種之一，它形成于秦，精于漢，昌明于唐，完整于元，發(fā)揚(yáng)于明，廣播于清，幾經(jīng)演變，蔚為大觀，堪稱中國戲曲的鼻祖。秦腔起始西府，也就是岐山鳳翔一帶，初始以棗木梆子為擊節(jié)樂器，因之稱為“梆子戲”，民間俗叫“桄桄子”。在清人李調(diào)元記載中稱秦腔為“亂彈”。

追溯到明季，有兩位文人學(xué)士對發(fā)展秦腔有著舉足輕重的貢獻(xiàn)。他們都是陜西人，都是前明七子，都擅長戲曲，都是西府人氏，一位是康海，一位是王九思。二位先前都做過高官，又都不得意，摘了烏紗回到故里，從此不問朝政，養(yǎng)了戲班子，癡迷于秦腔?？岛＿€親自譜曲寫戲，四處演藝，逐漸有了氣候。戲班演唱“康王腔”名震遐邇。

清康熙年間，咸陽的秦腔班社已為數(shù)眾多，如保符班、江樂班、華慶班、雙才班等。許多戲班不僅在西北演出，還赴大江南北、京滬等地。

據(jù)日本作家芥川龍之介《中國游記》中說，就是到了民初，上海還有藝伎唱秦腔的堂會。

相比之下，現(xiàn)當(dāng)代對秦腔功不可沒、有卓越貢獻(xiàn)的大戲劇家，有孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉，還有就是封至模先生。

就拿范紫東和封至模來說吧，他們是同時期，但有先后。范紫東一直是以編劇聞名。封至模則集演員、編導(dǎo)、戲劇活動家、組織者集一身。他遵循傳統(tǒng)，又博采眾長，吸收其他劇種精華，將秦腔發(fā)揚(yáng)光大。

封先生雖然沒有固守一家戲班子，但幾乎沒有哪家戲社不受他的指教和影響。封至模也可以算是戲劇通才，他學(xué)識淵博，受過正規(guī)教育，結(jié)識眾多戲劇名家，又親自上臺表演，對梨園行當(dāng)有著切身體會。又涉獵很多種劇種，如京劇、話劇、評劇、豫劇，都有他參與的身影。

封至模，字挺楷。陜西咸寧人，生于咸寧景龍池（今西安市碑林區(qū)）。

封先生1921年畢業(yè)于西安第一師范學(xué)校，同年入北京國立藝術(shù)?？茖W(xué)校專攻美術(shù)。在藝專期間，與劇作家李健吾等排演《幽蘭女士》《一元錢》《夜未央》等多種話劇。他以男飾女，名噪燕京。與此同時，他還參加齊如山、余叔巖、梅蘭芳、曹心泉的國劇社，結(jié)識了荀慧生、尚小云、程硯秋、徐碧云、筱翠花、劉仲秋、郭建英等名家。由于熱愛京劇藝術(shù)，他請京劇票友王壽山、南鐵生傳授青衣、花旦，先習(xí)清唱，后練做工表演。在京曾演出過《五典坡》《貴妃醉酒》。因為長相清秀，在《貴妃醉酒》中演楊貴妃，扮相清雅，功夫練達(dá)，頗受好評。

當(dāng)時正值“五四”運(yùn)動以后，社會上時興演西洋劇，也就是現(xiàn)在說的話劇。封至模作為一名新潮青年，對外來文化有著強(qiáng)烈的興致，積極接受，勇于實踐。

1922年封先生回到西安，先加入閻甘園、周伯勛的京戲票友社廣益娛樂，扮演過《拾玉鐲》里的孫玉嬌，《棒打薄情郎》中的金玉奴，以扮相秀美、做工穩(wěn)實、聲腔飽滿、舉止飄逸而一炮走紅。

回陜后，封至模還與劉尚達(dá)、張寒暉、周伯勛組織西安實驗話劇團(tuán)，推廣文明戲。

由于酷愛戲劇藝術(shù)，封先生于1930年正式從教育界轉(zhuǎn)入演藝界戲劇行列，期間擔(dān)任過《陜西戲劇》?？庉嫞瑫r給《老百姓報》寫文藝專欄。

1932年封先生加入易俗社，任劇社編輯、教務(wù)主任、評議長、導(dǎo)演等職。那時的封先生無疑是一個新派人物。易俗社在西安首屈一指，人才濟(jì)濟(jì)。他的進(jìn)來，給劇社注入了新鮮血液。他不僅在劇社事物上大刀闊斧改革，比如連劇場服務(wù)生服飾都有了變化，還親自編新戲，親自做導(dǎo)演，讓演員的表演有了改良和創(chuàng)新。

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前后，封先生自編自導(dǎo)的歷史劇《山河破碎》《還我山河》，先在京城演出獲得成功。京城名妓賽金花也來看戲，還去后臺恭賀演出成功。

封至模、宋上華、肖潤華先生《斷橋》劇照（1934年攝）

封至模扮演的楊貴妃

劇團(tuán)然后又去鄭州武漢多地，紅遍大江南北。這出戲喚起民眾，針砭時政，不僅影響了當(dāng)時的愛國救亡運(yùn)動，同時也給易俗社這個老劇社注入了一股新風(fēng)。

除了鐘情于秦腔，抗戰(zhàn)期間封先生還相繼創(chuàng)辦了夏聲劇校、戲劇專修班、上林劇社，培養(yǎng)了不少藝術(shù)人才。?解放后，這批人才大多去了上海，不少人成為京劇界的杰出人物。

抗戰(zhàn)期間還有一個插曲，當(dāng)年延安要排平劇《逼上梁山》，需要服裝道具?！鞍宿k”通過聯(lián)系人找到封先生，他鼎力相助，在西安一手操辦了此事。后來為此事還坐了大牢，后經(jīng)社會各界人士具保獲釋。

四十年代末，西安老劇社三意社瀕臨倒閉，封先生受命于危難之時，挺身而出做社務(wù)指導(dǎo)，出力出財，不拿工資，變賣了妻子的全部首飾，購置行頭。他負(fù)責(zé)劇社全面工作，和原班主蘇育民一起，引進(jìn)京劇《大名府》，創(chuàng)作新戲《武大郎之死》《討魚稅》。他親自編劇，引進(jìn)演員，終于讓這個停業(yè)一年多的劇社起死回生，逐漸發(fā)展壯大。

解放后，三意社作為西安三大秦腔劇團(tuán)之一，涌現(xiàn)出了不少知名演員。

上世紀(jì)五十年代，封至模先后在西北軍政委員會文化部藝術(shù)處和西北戲曲研究院工作。抗美援朝時，他以花甲之年義演《虹霓關(guān)》，并為易俗社新生部和三意社、尚友社及戲校講課授藝。

1952年全國戲曲會演前，他親自為劉毓中改編排演《賣畫劈門》，為蘇育民排演《打柴勸弟》，為孟遏云、劉易平、肖若蘭等排演《游龜山》。排演中，他與演員們共同切磋，邊排邊改，使這些秦腔傳統(tǒng)戲能以新貌晉京演出。

封先生桃李滿天下，像秦腔名家任哲中、李繼祖、余巧云等都經(jīng)他親自傳授。數(shù)十年來，先生的學(xué)生、學(xué)生的學(xué)生無以數(shù)計，西北地區(qū)的秦腔演員，大都是先生的學(xué)生。從老一輩的劉毓中、馬平民、耿善民、雒秉華、蘇育民、王天民、李正敏、何振中、宋上華等到新中國成立后的李瑞芳、馬蘭魚、李應(yīng)真、肖若蘭、陳妙華、全巧民、張詠華、肖玉玲等，都聆聽過先生的教誨。

還有京劇名導(dǎo)演馬科，豫劇名家常香玉、陳素真，都曾直接受過封至模的藝術(shù)指教。

封先生除編劇、講課外，還編著了《戲曲詞典》《秦腔概述》《秦腔劇目》《秦腔藝人考略》《秦腔字韻》《秦腔髯口》和《秦腔板眼和腔調(diào)》等著作，對弘揚(yáng)及振興秦腔藝術(shù)都是很有價值的資料。?

封先生晚年正值“文革”期間，他寄宿南京兒子家。這時候他內(nèi)心想必是黯然、寂寞的，因為他的藝術(shù)生涯已近乎結(jié)束。

他在“八十壽序”中寫道：“我一生為許多藝人作序，然而有誰為我寫序呢？只好自己為自己寫序了……”其中的悲涼、凄苦，不言而喻。

封至模1974年在南京病逝。

1994年，中共陜西省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)、省劇協(xié)、西安市文化局、省戲曲研究院、易俗社聯(lián)合舉辦了封至模先生誕辰一百周年紀(jì)念及學(xué)術(shù)研討會。

封至模先生對中國傳統(tǒng)戲劇，特別是秦腔藝術(shù)的卓越貢獻(xiàn)，堪稱一代宗師。

古風(fēng)·上老年大學(xué)十載感懷

◎張勃興

長安耕耘越半生，

臨屆引退喜盈盈。

暮照霞輝征程續(xù)，

專心書畫寄晚情。

（賦于2016年12月10日）