王藝潔

摘 要：中國工筆花鳥畫的發(fā)展與所處的時代和文化背景息息相關(guān)。在當(dāng)代，隨著物質(zhì)與精神生活的極大豐富，人們的價值觀念和審美情趣發(fā)生了變化，當(dāng)代工筆花鳥畫家們順應(yīng)時代的需求，積極探索，一方面拓展繪畫的題材范圍，一方面深入實踐，研究當(dāng)代工筆花鳥畫的繪畫新形式，并涌現(xiàn)出一些有代表性的畫家和作品，推動了工筆花鳥畫的發(fā)展與繁榮。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；工筆花鳥畫；題材；形式；探究

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0161-01

中國工筆花鳥畫發(fā)源于戰(zhàn)國時期，經(jīng)過數(shù)千年的積淀，繁榮于宋朝，后逐漸衰落。20世紀(jì)初，伴隨著西學(xué)東漸，許多畫家們出國學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，歸國后將所學(xué)的知識及繪畫技巧融合到自己的作品中，傳統(tǒng)中國畫開始轉(zhuǎn)型，工筆花鳥畫也逐漸有了新面貌。發(fā)展到當(dāng)下，現(xiàn)代新工筆畫家們紛紛從自我經(jīng)驗出發(fā)，選擇關(guān)聯(lián)性的東西進(jìn)行創(chuàng)新，如江宏偉、雷苗、高茜、林若熹等畫家的作品，均呈現(xiàn)出了與中國傳統(tǒng)天然的淵源關(guān)系，同時又更直接，更輕松隨意。究其原因，一方面源自于題材的拓展，另一方面是畫家致力于繪畫新形式的探索和研究。

一、題材拓展

1.借鑒西畫類。雷苗和高茜都是新生代女畫家，與男畫家的選材有所區(qū)別，她們心思細(xì)膩，更留意生活中的點點滴滴，將傳統(tǒng)花鳥畫中不曾出現(xiàn)的靜物引入作品。高茜在讀研期間，接觸了巴爾蒂斯、莫迪里阿尼和比亞茲萊的作品，其中巴爾蒂斯的人物造型、背景布局以及富有東方氣息的物景，對她的創(chuàng)作影響很大，如她的《兩面性》，在精美的桌上鋪著東方情調(diào)的桌布，上面靜靜地放著一面鏡子，鏡上立著一只小鳥，鏡邊放著一把木梳，這些鮮少有人涉及的題材，畫家借以暗示其精神世界，寓意深刻。雷苗則從馬格利特、德爾沃及中世紀(jì)教堂壁畫、波斯細(xì)密畫中獲得啟示，將一些玻璃器皿引入作品，如她的《無瑕》、《浮光》等，題材新穎，色彩純靜，給人以夢境般的感覺，效果出其制勝。

2.拓寬表現(xiàn)范圍類。林若熹的畫，厚重明快，主要取材于南方熱帶植物、花鳥及一些奇異花卉，從而使題材范圍不斷拓展。在畫面布局上，布置得滿滿當(dāng)當(dāng)，背景和花葉色調(diào)較為接近，給人一種密不透風(fēng)的感覺。在形象處理上，運用了攝影中的特寫技巧，既顯現(xiàn)出了物的局部細(xì)節(jié)又使構(gòu)圖飽滿。如他的《綠月》，突出表現(xiàn)不同種綠葉，大小、疏密、多少的變化，疏密有致，層次豐富，給人以無限的美感。

二、繪畫形式

1.裝飾性構(gòu)圖。當(dāng)代畫家陳運權(quán)在畫面構(gòu)圖方面獨具新意，他以自己敏銳的眼睛收集日常瞬間的圖像，抽象為具有裝飾性的構(gòu)圖形式，在寫生中，套用這些構(gòu)圖形式，構(gòu)成靜美祥和的畫面。如他的作品《金谷園中》，整幅畫面，黑、白、黃是主色調(diào)，滿地黃色落葉，大塊白色石塊和一只灰色的靈動小貓，三者之間大小相間，色彩相輔相成，交相輝映，使畫面平添了幾分秋意和樂趣。

2.豐富的色彩形式：（1）灰色系列。當(dāng)代畫家還極力挖掘灰色的表現(xiàn)力。江宏偉受宋畫影響，作品中都籠罩著一種朦朧的灰。如《垂絲海棠》，畫面以藍(lán)紫灰為基調(diào)，花、鳥顏色相近，寧靜又愜意。雷苗和楊立奇的藝術(shù)風(fēng)格也頗受其影響，喜歡用偏灰色調(diào)，畫面典雅，但兩人又風(fēng)格迥異。雷苗喜愛用玫瑰灰、瓦藍(lán)灰等略帶憂郁的灰作為基調(diào)，借以表達(dá)惆悵之感。而楊立奇的畫則將寫意水墨融入創(chuàng)作，靈活運用墨的濃淡變化來塑造層次豐富的畫面。他的畫中，最常見的是鳥，如白鷺、大雁、野鴨等，在大雪紛飛之際，或孤獨佇立，或展翅哀鳴，一種濃烈的悲愴縈繞心頭。（2）強(qiáng)烈的色彩對比。林若熹通常以夸張的手法展現(xiàn)熱帶雨林中的花鳥植物熱烈綻放的場景。他的作品，大量運用色彩中的對比色和互補(bǔ)色來構(gòu)成一個個鮮明的色塊，強(qiáng)烈的色彩氛圍使每張畫的飽和度都很高，如《郊外曲之六》、《韻》等，這些作品都充分利用了明暗關(guān)系，用虛實處理法拓展了畫面的空間表現(xiàn)，在意境及情景表達(dá)上，無不給人以全新的視覺感受。（3）光影的引入。徐累的作品沒有濃烈的色彩冷暖和同色系對比，畫面多為冷色調(diào)，注重光影的運用。他融會中西方繪畫精髓，巧妙地將光影、透視引入到畫面，通過自己的方式營造了一個又一個幻境。他的作品，會恍然讓人置身于夢境中的感覺，不論是憂郁的白馬、驚慌失措撲閃翅膀的鶯鳥，還是古典的太師椅、被蔚藍(lán)海水包裹著的靜謐的冰山……都仿佛跟在我們身邊，伴隨我們在夢境中游走。（4）多元造型語言。當(dāng)代工筆花鳥畫家們不拘泥于前人流傳下來的花鳥造型形式，在了解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索和嘗試根據(jù)自己的審美和主觀感受來描寫新的造型語言，并將點、線、面、色彩、空間、質(zhì)感等多個要素融入現(xiàn)代造型中，也使當(dāng)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出了新面貌。

三、結(jié)語

在這個喧囂和浮躁的現(xiàn)代社會里，有一批有追求的新工筆藝術(shù)家們憑借著自己對藝術(shù)深沉的熱愛和無限的癡迷，借畫作向人們傳達(dá)自己對歷史、對文化、對傳統(tǒng)的見解。他們對中國古典的尊崇和摯愛攝入心魄，并結(jié)合自己的創(chuàng)作方式，吸取外來精華，在題材、在繪畫形式上大膽嘗試，推陳出新，推動了當(dāng)代工筆花鳥畫走向了又一個盛世。

指導(dǎo)老師：劉玉

參考文獻(xiàn)：

[1]陳師曾.中國繪畫史[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2016.

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[3]畫境.雷苗工筆花鳥畫探微[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2012.

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[5]江宏偉.心物對話：工筆花鳥教學(xué)講座[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2002.endprint