蘇曉榮

摘 要：話劇舞臺(tái)戲劇表演，以人物對(duì)話為主要表達(dá)手段，因此，在話劇藝術(shù)表演中，語言藝術(shù)的表演與話劇舞臺(tái)表演同等重要。在話劇表演過程中，演員要想完美地表達(dá)舞臺(tái)語言，不僅需要服裝道具、場(chǎng)景設(shè)置以及燈光音響等輔助手段，更需要個(gè)性化的語言技巧，本文簡(jiǎn)要探討分析了話劇表演中的語言使用技巧。

關(guān)鍵詞：話劇表演；語言運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0109-01

話劇表演藝術(shù)中，舞臺(tái)表演藝術(shù)和語言藝術(shù)同等重要，基于某種程度而言，話劇的語言藝術(shù)表演的好壞與否直接關(guān)系到話劇表演的成敗，而且它還在藝術(shù)界中普遍達(dá)成共識(shí)。話劇最早開始采用啞劇形式演出，但是在時(shí)代的不斷發(fā)展下，啞劇表演已經(jīng)不能夠吸引觀眾。因此話劇的表演中，語言顯得尤為重要。

一、語言使用技巧在話劇表演中的重要作用

話劇表演是依靠音樂、動(dòng)作和語言等一系列元素而存在的藝術(shù)表演，在話劇表演中，不管是音樂，還是動(dòng)作甚至語言等的使用都非常重要。話劇表演中對(duì)語言使用技巧的要求非常高，而話劇中的語言一般都是來自于日常生活之中，但卻又不完全等同于生活語言。話劇的語言是以生活為基礎(chǔ)，卻是生活語言的升華。話劇表演中要求演員要掌握過硬的語言使用技巧，才能充分展現(xiàn)出話劇的魅力。

二、個(gè)性化的語言技巧

在話劇表演中，角色的語言要符合演員所要表達(dá)的人物的身份和性格，所謂聽其聲如觀其人，因此，在刻畫人物形象過程中，個(gè)性化的語言技巧非常重要。一部好的話劇作品，在勾畫人物之初，每個(gè)角色鮮明的特點(diǎn)就已經(jīng)被展現(xiàn)出來。我國(guó)著名劇作家曹禺先生在劇本創(chuàng)作過程中，就比較注重個(gè)性化的語言設(shè)計(jì)，根據(jù)劇中人物需要設(shè)計(jì)臺(tái)詞，劇中人物每一句話、每一段臺(tái)詞都經(jīng)過反復(fù)錘煉，在他的作品中，人物個(gè)性特征極其鮮明。例如話劇《雷雨》中的重要人物周樸園。在設(shè)計(jì)他的語言時(shí)，作者始終使用帶有命令口吻的，短促的、基調(diào)冷色的語言，來表現(xiàn)一個(gè)半封建半殖民地社會(huì)環(huán)境中，曾經(jīng)受過西方文化影響，本質(zhì)依然貪婪、自私、冷酷的資本家礦主。話劇《日出》中，使用個(gè)性化的語言技巧的地方也很多，這些個(gè)性化的語言，使人物形象越來越豐滿，也能夠使觀眾更加深刻的了解人物性格。

三、動(dòng)作與停頓

動(dòng)作也是話劇表演重要的藝術(shù)語言之一。又分為形體（外部）動(dòng)作與心理（內(nèi)部）動(dòng)作兩種。好的話劇表演，要使這兩種動(dòng)作水乳交融、相映生輝，即做到形體（外部）動(dòng)作與心理（內(nèi)部）動(dòng)作的有機(jī)統(tǒng)一，達(dá)到“情動(dòng)于內(nèi)，而形于外”的境界。形體動(dòng)作要準(zhǔn)確、優(yōu)美、自然，心理動(dòng)作要精細(xì)、獨(dú)到、動(dòng)人。話劇演員除了要練好臺(tái)詞以外，還要練好形體。上世紀(jì)60年代，原哈爾濱藝術(shù)學(xué)院戲?。ㄔ拕。┍硌菹档膶W(xué)生，曾專門赴天津京劇院跟著名京劇表演藝術(shù)家楊榮環(huán)先生學(xué)習(xí)形體課，獲益良多。日后的陳力、應(yīng)治國(guó)等，或成為著名的話劇導(dǎo)演，或成為著名的話劇演員，都與這些形體訓(xùn)練密不可分。

四、話劇表演中的具體使用技巧

（一）話劇表演中必不可少的語言訓(xùn)練

話劇中語言表達(dá)技巧是話劇演員所掌握的基本技能，技能的掌握離不開日常的訓(xùn)練。首先，強(qiáng)調(diào)氣息聲調(diào)的練習(xí)，練習(xí)的過程中注意語氣、語調(diào)，另外需要模擬順口溜的練習(xí)。其次，把握好語言的速度，提高自己掌握語言速度的能力，進(jìn)而提高語言的表達(dá)水平，最后，音調(diào)控制的訓(xùn)練，在訓(xùn)練中，控制好音調(diào)線條的訓(xùn)練，掌握音調(diào)高低、強(qiáng)弱的變化，提高語調(diào)的控制能力。

（二）富有個(gè)性化的語言和語言動(dòng)作表達(dá)結(jié)合

一部質(zhì)量上乘的話劇作品，單從語言上看，就能夠看出各個(gè)角色富有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，個(gè)性化的語言是刻畫話劇人物重要手段，角色語言需要符合并且表現(xiàn)劇中人物的身份、性格及特征。話劇表演中完整的藝術(shù)語言主要包括物質(zhì)語言、情緒語言及肢體語言，物質(zhì)語言即生活中日常用語，它構(gòu)成了藝術(shù)語言的基礎(chǔ)，情緒語言是表現(xiàn)人物內(nèi)在情感的真實(shí)語言，某種程度上增加了語言的感染力，肢體語言就是語言的動(dòng)作化，起到強(qiáng)化語言的效果。

話劇中的語言主要是為了體現(xiàn)人物性格特征，作為戲劇必不可少的是具有沖突，可以說性格引起沖突、沖突發(fā)展性格，所以說，語言的個(gè)性化和語言的動(dòng)作化是相互依存的，因此，話劇表演中，將個(gè)性化的語言與動(dòng)作結(jié)合，最終才能夠向觀眾奉獻(xiàn)高質(zhì)量的話劇作品。

（三）注重話劇語言的“氣”和“義

有力豐富具有感染力的語言不僅需要具備“氣”還需要具備“義”，它主要是指臺(tái)詞本身的內(nèi)涵，主要包括演員對(duì)人物性格的塑造和理解。對(duì)演員而言，語言表達(dá)不僅需要掌握語調(diào)，更重要的是需要對(duì)臺(tái)詞的內(nèi)涵進(jìn)行掌握和理解，要設(shè)身處地地站在人物的角度去理解角色的內(nèi)在感受。在舞臺(tái)上，臺(tái)詞在演員內(nèi)心當(dāng)中要通過恰當(dāng)?shù)那榫w投射到觀眾當(dāng)中，引起共鳴。

總而言之，話劇表演在一個(gè)固定的舞臺(tái)空間內(nèi)進(jìn)行，因此，在有限的舞臺(tái)里要表達(dá)一個(gè)完整的故事，這就需要話劇表演者要具備相當(dāng)深厚的語言功底，運(yùn)用各種運(yùn)用使用技巧根據(jù)不同的場(chǎng)景需要表現(xiàn)出不同感情色彩，這樣才能使得話劇能夠吸引觀眾，從而表現(xiàn)出話劇多有的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧琰奇.話劇表演的藝術(shù)語言剖析[J].戲劇之家，2010（11）.

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