路彥青

摘 要：亨利·盧梭作為二十世紀(jì)杰出的藝術(shù)家，從哲學(xué)意義上講，他的作品不僅有尼采極端反理性的色彩，或許也包含弗洛依德更深層隱秘、原始的潛意識心理能量，不僅是自我人生理想的象征，也是追求的理想目標(biāo)和人生境界。他的繪畫風(fēng)格更是被超現(xiàn)實(shí)主義在內(nèi)的主觀主義畫家廣泛吸納，通過主觀重塑外部世界來表達(dá)精神中的世界。

關(guān)鍵詞：自然；夢境；潛意識；超現(xiàn)實(shí)

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0068-01

一、圖像及繪畫語言表達(dá)

?？抡J(rèn)為在20世紀(jì)西方繪畫領(lǐng)域起著重要作用的兩大原則，一是對等原則，另一個是造型表現(xiàn)與語言表現(xiàn)的區(qū)分。①前者是指事實(shí)與圖形的相似性與圖形的確認(rèn)性之間是密不可分的；后者指的是在畫作中，圖形與詞語這二者間必須有一個是占有支配地位的，即，精神繪畫形式作為圖形的注解，或者圖形為精神表達(dá)的內(nèi)容作補(bǔ)充與闡釋。盧梭將許多客觀存在的事物進(jìn)行剪影化、平面化處理，前景與背景的極度差別（人物與背景大小比例失調(diào)、客觀事物的抽象化）正是將事物歸納化，從紛繁復(fù)雜的物質(zhì)世界引向了藝術(shù)家的精神領(lǐng)域，用足夠精簡的圖像方式表達(dá)主題思想，在想象中將現(xiàn)實(shí)逐漸升華。

盧梭通過繪畫的手段削弱了畫作形象與真實(shí)世界之間的聯(lián)系，繪畫不再是傳達(dá)真實(shí)的媒介，用極簡的方式將圖形回歸本身，將上下重疊的形象關(guān)系進(jìn)行主觀處理，凝結(jié)成一種象征符號。通過完整的繪畫語言傳達(dá)與畫家本身思想的相互闡釋，畫作中隱含的辯證統(tǒng)一正是畫家思想的一種傳達(dá)。對于繪畫語言來說，盧梭的作品中大量使用了綠、藍(lán)、紅、黃色，色彩本身的跳動性被整體的協(xié)調(diào)性統(tǒng)一顯得更加穩(wěn)定，偶爾一抹互補(bǔ)色反而為畫面增加了生氣。即由一種色彩引起另一種感官的心理活動，便是精神的存在。

二、潛意識與畫中之夢

圖像是藝術(shù)家夢境的表達(dá)方式，是精神寄托，闡釋的是一種不完全的存在，是一個永恒不變的話題。每個人都會有陷入夢境般的體驗(yàn)，但盧梭更注重捕捉事物的潛意識波動，是現(xiàn)實(shí)之下的現(xiàn)實(shí)，勾連起與畫家自身精神的訴求，繪畫因此成為了全新的溝通平臺，不再是與經(jīng)驗(yàn)世界表象與被表象的關(guān)系，而是與經(jīng)驗(yàn)世界的傳達(dá)與被傳達(dá)的關(guān)系。他的叢林系列最廣為人知，但是他卻從未離開法國，更未見過真正的叢林。這些形象營造出了夢境特有的非理性感。夢境中不合常理的形象往往不是莫須有的生搬硬造，而是以日常所見的事物作為影像，并進(jìn)行拆解和重組。作品《夢》融入了盧梭深邃的理性思索，茂密的灌木與野生動物的交流就猶如他本真的天性，返璞歸真的境界，所謂“畫如其人”。畫面中動物與人交相輝映，天人合一，自然至上的態(tài)度充分體現(xiàn)出來。

三、對“物”與“我”關(guān)系的再思考

在人們對世界進(jìn)行觀察、認(rèn)識的時候，在人與其他人、人與物之間存在著一層“鏡子關(guān)系”，人在認(rèn)識行為的過程中是以“我”為參照的。如果沒有自我的視角，那么周遭事物也就相對于“我”而言不存在。如何才能認(rèn)識到事物的真實(shí)，則是如孟子所說：“盡其心者，知其性也。知其性，則知天矣。”對事物的認(rèn)識一則依靠感官，一則依靠心靈。人類的常規(guī)視覺會在意識的引導(dǎo)下產(chǎn)生視覺錯覺或者其真實(shí)性被掩藏在外觀之下，真正的潛意識可能更靠近人的精神真實(shí)，研習(xí)潛意識或許可以找到一種不用眼睛看事物的認(rèn)識世界方式。穩(wěn)定的形式通過原始或者高度秩序化的傳統(tǒng)社會復(fù)活來形成精神上高度統(tǒng)一的形式，正影響了盧梭。這源于科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，人類對自然的態(tài)度不再是單純的敬畏，這就消除了自然的神秘性，并且認(rèn)為人的內(nèi)心之中的夢幻才是更為現(xiàn)實(shí)的東西。這種論斷引發(fā)了超現(xiàn)實(shí)主義畫家們對于“物”與“我”之間關(guān)系的再思考，盧梭所經(jīng)歷的正是印象派之后這樣的獨(dú)立想象活動。

布萊頓發(fā)表《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》提出，所謂超現(xiàn)實(shí)主義就是“純精神的無意識行動”，它“不受理性的任何限制，沒有任何審美上和道德上的偏見”，它“建筑在對于夢幻的無限力量的信仰上”。②同樣，像達(dá)利、馬格麗特、米羅等作品都有更深層次表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)表象的心理暗示。用繪畫作品向人們提出了一個新的命題，即應(yīng)當(dāng)如何認(rèn)識我們的世界，如何處理世界中的物我關(guān)系，如何在向外探尋的時候找到真理的存在形式。比如馬格利特常常將繪畫作品中的形象錯位放置，或者改變物體形象的體積，將不可能出現(xiàn)在此情此景中的形象引入，因此導(dǎo)致了形象代表本意和功能的喪失，從而畫面故事逾越了常理，在層層疊疊的邏輯怪圈中開展。達(dá)利更是以一種怪誕的方式體現(xiàn)逆向情境等等。盧梭的作品不僅對后來超現(xiàn)實(shí)主義的形而上繪畫有促進(jìn)作用，并且對后世繪畫的發(fā)展同樣有一定的積極作用。

注釋：

①周舒.?？碌睦L畫觀[J].北京青年政治學(xué)院學(xué)報，2005（04）：75-

76.

②李功.淺析超現(xiàn)實(shí)主義油畫的形式語言[J].美術(shù)教育研究，2015（18）：20.

參考文獻(xiàn)：

[1]邁耶.夏皮羅，沈雨冰，何海（譯）.現(xiàn)代藝術(shù)19與20世紀(jì)[M].南京：江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2015.

[2]鐘躍英.原創(chuàng)性藝術(shù)[M].上海：書畫出版社，2009.endprint