最初，挪威的觀眾認為，《玩偶之家》（《傀儡家庭》）所要表達的不過是易卜生對一個女人的嘲諷和厭倦，其中不乏戲謔與鄙棄。后來，人們發(fā)現(xiàn)并非如此，該作品的經(jīng)典意義在于，它提出了一個有關(guān)女人的精神出路的問題。

落實到這個層面，小說《紙飛機》就有那么點意思了。

《玩偶之家》公演后，魯迅有一個回答：娜拉走后，要么做妓，要么回來。《紙飛機》也有分解，也有“要么”，并裹挾了當下。所以，盡管采用《紙飛機》是有成本的（砂礫多，行文也很慌亂），還是上版了。

因為它和名著撞了一次臉，具有話題意義，這就是小說的本金。

好小說都是有話題的，如《怎么辦？》，如《阿Q正傳》《喬廠子上任記》《蛙》《一地雞毛》以及王朔的“痞子文學(xué)”、衛(wèi)慧、綿綿等新女性寫作等。

是的，我們一直都在尋找有話題的小說。好的話題，是有爆炸力的，能引起社會的沖動和喧嘩，并以此飆高。

但是，這類小說門欄太高，是深井，需要針尖一樣的心，需要有前瞻的眼界和深挖的力氣。更需要新。

我們遲遲等不到。你看那站在路口的人，手搭涼棚，從年輕時就在眺望……

現(xiàn)在，《安徽文學(xué)》還沒有引發(fā)爭論的能力和資本，這是辦刊者的沮喪和尷尬。我們看到自己穿著一件土布衣服。有補丁。

生活不就是一片蘿卜地嗎？

撥不出蘿卜或因為土地沒力氣，或是因為拔蘿卜者失卻了主張。

我們說，這地里原是有蘿卜的。endprint