記者 陶瑾

施冬梅：蘇州給了我天地靈氣

記者 陶瑾

我從小生長在木瀆靈巖山腳下的山前村，這里是徐揚(yáng)《姑蘇繁華圖》起筆之地?；叵肫饋恚液吞?、靈巖竟有一段奇緣。

我的爺爺和父親，都是香山幫工匠，從小耳聞目濡，香山手藝的精妙一點(diǎn)點(diǎn)潛至心靈。兒時(shí)陪母山寺做義工，飽覽了靈巖山的各種木雕奇珍，且賞文徵明書法，讀沈周畫筆，領(lǐng)會(huì)了在自然大美之外，自有一種人文妙意。一日，我路過佛堂門微開，進(jìn)去看見一張精美的雕花圓桌，和16把栩栩若生的椅子，當(dāng)時(shí)內(nèi)心就被蘇作雕工的藝術(shù)力量震撼了。

1986年，正值蘇州建城2500周年，奇緣再度相逢。友人送來一卷畫軸，正是《姑蘇繁華圖》，透過舊時(shí)墨色，走進(jìn)兩百多年前的繁華姑蘇，仿佛聽見了古運(yùn)河上陣陣櫓聲，山塘街上悠悠絲竹，以及街市上的往來喧囂……我被畫深深迷住了，而且是從我家所在的山前村畫起，親切感油然而生。

生在文化之鄉(xiāng)，從2002年開始我便深入接觸紅木家具，喜歡其渾然天成的神韻，風(fēng)采怡人的典雅，如同一幅丹青，讓人靜靜感受到文人心機(jī)的妙意橫生。然而，看多了，我就發(fā)現(xiàn)了問題。有些紅木家具制造商的理念和自己的想象有太多出入，家具拼接太多，白皮若隱若現(xiàn)。那時(shí)，我正好在太湖西山買下一棟百年老宅，本想從外面采購一批紅木家具，后來決定自己采購原料動(dòng)手做。好東西都是靠時(shí)光打磨的，在一件件家具精心完成的過程中，我和我的工匠團(tuán)隊(duì)不斷磨合，齊心協(xié)力，以達(dá)到天衣無縫的境界。

2004年，第28屆世界遺產(chǎn)大會(huì)在蘇州舉行，蘇州古城進(jìn)入申遺的進(jìn)程。許是作為蘇州人的使命感，許是對(duì)家鄉(xiāng)的感情，我打開《姑蘇繁華圖》，萌生了一個(gè)文化夢——將徐揚(yáng)的曠世名作，采用蘇作木雕技藝完整地重現(xiàn)出來。

在經(jīng)營好線纜廠的同時(shí)，我開始一步步實(shí)現(xiàn)這份艱巨的心愿。雕刻不能急于求成，困難遠(yuǎn)比想象得多，不僅雕刻見真工，打磨也極其費(fèi)工夫。原本計(jì)劃五六年雕完全卷最后整整花了11年時(shí)光。其間，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都要認(rèn)證、都要研究，先后輾轉(zhuǎn)江浙兩省聘請近兩百位能工巧匠，用了45噸紅酸枝、25噸紫檀，耗數(shù)萬工時(shí)，用1：3的比例精雕細(xì)琢，終于制成了一人多高的紅木雕刻超長作品《姑蘇繁華圖》。

今年江蘇發(fā)展大會(huì)期間，總長40多米的紅木雕版《姑蘇繁華圖》有幸亮相江蘇大劇院。一刀一鑿盡顯吳地風(fēng)情，運(yùn)用蘇作傳統(tǒng)的淺雕、深雕、鏤空雕、立體雕等技法，聯(lián)合浙江東陽木雕一同呈現(xiàn)，將原作的每個(gè)人物、每處細(xì)節(jié)都全面復(fù)刻。19塊雕版上共雕刻人物1.2萬余人，房屋建筑2140余棟，橋梁500余座，船只400余艘，商號(hào)招牌200余塊，文化戲曲場景10余處……遠(yuǎn)看層次分明、錯(cuò)落有致，近看起伏有度、過渡自然。

我感覺任何一件事情，都要靠毅力去堅(jiān)持，才能收獲圓滿結(jié)果。從原料的選擇、整體的構(gòu)思到各個(gè)元素神韻的把握，我都極為講究。我經(jīng)常對(duì)雕刻工匠說要走進(jìn)畫里，和古人對(duì)話。比如雕漁夫，就要想象他打漁時(shí)的心情，這樣雕刻出來的動(dòng)作、神情，才有靈魂。我還帶著這些師傅去故宮學(xué)習(xí)，去西山雕花樓、東山紫金庵觀摩如何將雕花做到更好。

《姑蘇繁華圖》就像我的生命密碼。看到它經(jīng)典重生，我心里好滿足。我的心意在畫里，希望大家能讀懂我的這份文化堅(jiān)持。

施冬梅，蘇州山前文化發(fā)展公司董事長，從小生在文化之鄉(xiāng)，對(duì)紅木家具的喜愛由來已久，歷時(shí)11年完成了紅木雕版《姑蘇繁華圖》，目前進(jìn)入中國工藝“山花獎(jiǎng)”初選。