謝鳳云

評(píng)兒童劇《巴黎圣母院》

兩年前與杜邨老師閑聊之余他曾提起要做一部兒童版的《巴黎圣母院》，當(dāng)時(shí)我心中充滿了好奇。很難想象，將如此深刻的題材嵌入到兒童劇當(dāng)中去，怎么構(gòu)造人物？怎么描寫人性呢？雖然有眾多的疑惑，但也充滿了期待。終于在今年，兒童劇《巴黎圣母院》上演了，通過朋友圈，我能感覺這在業(yè)內(nèi)是一次不小的震動(dòng)，于是我對(duì)這個(gè)戲的期待又提升了一個(gè)檔位。10月3日上午我走進(jìn)了馬蘭花劇場，看到了這臺(tái)充滿驚喜的《巴黎圣母院》……

禿鷲弗洛倫收養(yǎng)了一個(gè)棄嬰，收養(yǎng)的原因是因?yàn)檫@個(gè)棄嬰實(shí)在太丑陋了，他很想看看他長大了會(huì)是一個(gè)什么模樣。這個(gè)棄嬰就是本劇的主要人物“卡西莫多”。果然，卡西莫多長大后還是巨丑無比，丑到連住在下水道附近的螻蟻們都封他為“丑人王”，大家嘲笑他的丑陋和羞澀，只有美麗的百靈鳥艾絲米拉達(dá)愿意和他做朋友，艾絲米拉達(dá)端來了可口的清泉為他止渴，并勸告身邊的朋友們不要傷害他，卡西莫多從沒有感受過這樣的溫暖，他被艾絲米拉達(dá)的善良感動(dòng)，也為她的美麗所傾倒……然而，所有的美好，都被禿鷲弗洛倫打破了，為了獨(dú)享艾絲米拉達(dá)的歌聲，他將她鎖進(jìn)了牢籠。但是，美麗的艾絲米拉達(dá)不為淫威所屈服，她的歌聲只為善良的心靈唱響，她的舞姿只為純潔的靈魂跳動(dòng)?？ㄎ髂酁榱司瘸霭z米拉達(dá)，不畏弗洛倫的鞭打和懲罰，最后在他的幫助下，艾絲米拉達(dá)逃出了弗洛倫的魔爪……

我坐在劇場的角落里靜靜地看著臺(tái)上，有一度我忘卻了自己身邊坐滿了孩子，因?yàn)椤車察o了。按照以往的觀劇體驗(yàn)，兒童劇的劇場里會(huì)有笑聲、哭聲、叫喊聲，或者家長和孩子走進(jìn)走出等情況經(jīng)常發(fā)生，但是那天的劇場秩序非常好，偶爾有幾次孩子們?yōu)橹魅斯z米拉達(dá)的危險(xiǎn)境遇做了提示，其他時(shí)候都是屏住呼吸，跟著劇情在靜靜地欣賞，默默地流淚?！岸嗝春茫　碑?dāng)時(shí)，我的內(nèi)心就是這么想的。孩子們看懂了故事，并且深深地被劇情打動(dòng)，作為名著改編，這部劇無疑是成功的！當(dāng)天晚上，在我翻朋友圈的時(shí)候，那段簡短的旋律“我是一只百靈鳥，我叫艾絲米拉達(dá)”再次出現(xiàn)了，朋友的女兒模仿著艾絲米拉達(dá)的模樣，笑意盈盈地舞動(dòng)著身姿，她那么享受，世界在她的眼中只剩下美好，在這一刻，我深深地相信，因?yàn)榘z米拉達(dá)的“到來”，小女孩明白了什么是美與丑，什么是善與惡。卡西莫多不再是人人懼怕的怪物，他有著高尚的靈魂；艾絲米拉達(dá)的美麗并不只是一種外在的呈現(xiàn)，還飽含著豐富的內(nèi)涵，她那顆無與倫比的高貴、善良的心成為了孩子們心中的明燈。至此，我不得不佩服杜邨老師能將這樣一部人物錯(cuò)綜復(fù)雜，背景充滿了19世紀(jì)巴黎風(fēng)味的小說改編得如此貼近兒童，如此動(dòng)人。

在最初的感動(dòng)后，經(jīng)過細(xì)細(xì)地咀嚼，我發(fā)現(xiàn)這部戲的成功除了劇本之外，更在于它的綜合實(shí)力：

首先，當(dāng)大幕徐徐拉開，某個(gè)渾厚的聲音響起，我禁不住顫抖了一下。飾演反派的弗洛倫是年近六十的宋漢培老師，這個(gè)在舞臺(tái)上摸爬滾打了幾十年的老演員，每一個(gè)呼吸乃至背影都是戲，我貪婪地捕捉著他的表情，屏住呼吸看著他的每一個(gè)舉手投足，感動(dòng)在內(nèi)心不斷地涌動(dòng)著，因?yàn)槲抑?，這個(gè)基調(diào)的開場必然奠定了整部戲表演的分量。果不其然，在后來的表演中，我看到了每一個(gè)角色的塑造都是那么鮮活：個(gè)性鮮明的蝙蝠王，乖巧可愛的小山羊，還有行動(dòng)緩慢的蝸牛小白……每一個(gè)角色的精彩演繹都為突出女主角艾絲米拉達(dá)做了非常好的鋪墊——弗洛倫的奸詐反襯出她的善良，小動(dòng)物的純真襯托了她的勇敢，所有的表演都那么準(zhǔn)確、生動(dòng)，突顯了人類最原始的情感要素，并在碰撞與融合中呈現(xiàn)出豐富的意蘊(yùn)。那個(gè)處處被鄙夷的卡西莫多得到了成長中最缺失的關(guān)懷，也正是這份來自艾絲米拉達(dá)的關(guān)懷讓外表丑陋的卡西莫多那顆金子般的心靈閃爍出了該有的光芒。兒童劇《巴黎圣母院》用最精簡的人物關(guān)系為我們剖析了一個(gè)龐大的價(jià)值觀，什么是美麗？什么是丑陋？所有的孩子看完此劇，應(yīng)該都有了一個(gè)明確的答案。

其次，在舞美方面，這部劇并沒有采用現(xiàn)在流行的多媒體手段，基本用的都是實(shí)景，這讓整個(gè)劇返璞歸真，讓敘述重心重回到故事和人物當(dāng)中去。在開場描繪艾絲米拉達(dá)與小動(dòng)物嬉戲的場景中，舞臺(tái)完全打開，這留給了導(dǎo)演更大的空間，也為后面的劇情起到了很好的推動(dòng)作用。劇中最重要的場景是卡西莫多常年生活的鐘樓，這個(gè)場景由大小不一的幾座鐘錯(cuò)落而成，增加了空間的層次感，其中，大鐘瑪麗是最大最古老的一座鐘樓，她是卡西莫多常年傾訴的對(duì)象，就像孩子們身邊經(jīng)常出現(xiàn)的導(dǎo)師形象，而對(duì)于成人而言，她的出現(xiàn)就像是看過無數(shù)人間滄桑與繁華的智者，為卡西莫多的人生指引著方向——也許我們的人生都會(huì)出現(xiàn)不同的節(jié)點(diǎn)，每一次鐘聲的敲響都意味著新的開始，該如何選擇，也是我們常常面臨的問題。這樣的場景與劇目所想表達(dá)的內(nèi)容非常契合，美麗與沉淪，善良與邪惡通常是同時(shí)出現(xiàn)的，選擇做什么樣的人，需要你擦亮雙眼，隨時(shí)警醒。

最后要說到前面提到的歌曲“我是一只百靈鳥，我叫艾絲米拉達(dá)”，作為兒童劇導(dǎo)演，我本人非常喜歡這樣好聽而又朗朗上口的歌曲，它就像潺潺的河水，緩緩流過心田，在記憶的海洋里匯成篇章，美麗而永恒。事實(shí)上我發(fā)現(xiàn)劇中所有的歌曲都是那么好聽而且讓人無法忘卻，于是我產(chǎn)生了好奇，這個(gè)劇的作曲到底是誰？后來才知道，本劇的曲目都是由著名作曲家金復(fù)載老師創(chuàng)作的，那就難怪了！金老師在業(yè)內(nèi)堪稱是泰斗了，他所作的經(jīng)典曲目數(shù)不勝數(shù)，這好聽又難忘的旋律，原來出自他手，難怪不一般。

行文至此，我為這部劇強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容深深地感嘆！從編劇到舞美、作曲、編舞、服化等等部門，所有的原創(chuàng)陣容都是行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)軍人物。我能感受到，每一個(gè)參與者都用了十二萬分的誠意在打造這部兒童劇，為的就是讓經(jīng)典成為精品，也為了讓美麗與善良長存在兒童心中！

一部好戲，發(fā)人深省，經(jīng)久不衰！兒童劇《巴黎圣母院》通過兒童的視角剖析了人性的美與丑，讓這部世界經(jīng)典文學(xué)藝術(shù)作品得以走進(jìn)兒童的世界。也許每個(gè)女孩心中都住著一個(gè)叫“艾絲米拉達(dá)”的姑娘，每個(gè)男孩內(nèi)心都渴望有一個(gè)叫“艾絲米拉達(dá)”的女孩陪伴左右，這是人人向往的美好，也是藝術(shù)作品的創(chuàng)作旨?xì)w。這部改編于雨果《巴黎圣母院》的兒童劇無疑已詮釋了它的最高意義，感謝這個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)為我們帶來了這個(gè)精彩的劇目。作為觀者，我沉醉在美好的觀劇體驗(yàn)中；作為從業(yè)者，這部劇有太多值得我學(xué)習(xí)的地方。期待有更多更好的經(jīng)典文學(xué)走進(jìn)兒童戲劇，也祝愿兒童劇《巴黎圣母院》越走越遠(yuǎn)，讓美麗善良的“艾絲米拉達(dá)”住進(jìn)每個(gè)孩子的心中。endprint