易凌啟

日前，陸帕新作《酗酒者莫非》來(lái)滬演出，該劇在上戲?qū)嶒?yàn)劇院連演四天，引來(lái)戲劇界人士的廣泛關(guān)注。首演第二天主辦方在端鈞劇場(chǎng)舉行的研討會(huì)上，來(lái)自全國(guó)各地和上海戲劇學(xué)院的專(zhuān)家們與陸帕這位波蘭劇場(chǎng)巨擘進(jìn)行了面對(duì)面的交流。同時(shí)，本刊也邀請(qǐng)了幾位戲劇從業(yè)者、愛(ài)好者，從他們各自的角度分享他們的觀劇感受。

關(guān)鍵詞一：戲劇

——娛樂(lè)還是藝術(shù)？

研討會(huì)主持人是上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇，他開(kāi)宗明義，稱贊《酗酒者莫非》給上海的話劇觀眾帶來(lái)了前所未有的審美體驗(yàn)：“我覺(jué)得陸帕導(dǎo)演這部戲給我們最大的啟示是到底什么是戲劇，我一直說(shuō)我們現(xiàn)在的整個(gè)演藝市場(chǎng)，分不清什么是藝術(shù)，什么是娛樂(lè)，我們往往把娛樂(lè)當(dāng)成了藝術(shù)，而把真正的藝術(shù)丟棄了，我覺(jué)得這是這部戲給我們最大的啟示?！?/p>

著名編劇喻榮軍說(shuō)：“昨天晚上看戲其實(shí)有一個(gè)現(xiàn)象我比較關(guān)注，兩次中場(chǎng)休息，我旁邊一直有人走，但一直有新的人來(lái)補(bǔ)充，這些補(bǔ)充的和留下的觀眾是需要我們?nèi)ビ绊懙娜?。我想上海這樣的城市需要有更多這樣的戲，來(lái)讓更多的觀眾感受什么是劇場(chǎng)，劇場(chǎng)的意義何在。劇場(chǎng)能否給我們更多的思考，而不只是一個(gè)即時(shí)的反應(yīng)和快樂(lè)?！?/p>

南京大學(xué)呂效平教授給予《酗酒者莫非》極高的評(píng)價(jià)：“這個(gè)戲是錢(qián)程的團(tuán)隊(duì)在天津大劇院制作的戲。作為中國(guó)出品的戲劇，它在當(dāng)代中國(guó)的戲劇中是最頂尖的。我認(rèn)為最好的戲劇是引導(dǎo)、啟發(fā)觀眾，以及表達(dá)我們自己懷疑的東西，而不是給人以信仰。這正是這個(gè)戲與我們中國(guó)當(dāng)代所有的戲的不同之處！這是個(gè)花5小時(shí)尋找生活意義的戲，它不是寫(xiě)一個(gè)偶然遭遇斷腿的人心靈的創(chuàng)傷，它不是寫(xiě)醉酒的人對(duì)世界的獨(dú)特感受，而是表達(dá)和我們不同的一個(gè)‘他對(duì)于生活意義、價(jià)值的尋找，但是‘他始終沒(méi)有找到這個(gè)意義。迄今為止，我們中國(guó)當(dāng)代戲劇的主流總是在說(shuō)，我能搞得定世界，然而這個(gè)世界，奧巴馬搞不定，默克爾搞不定，全人類(lèi)都搞不定，正因?yàn)槲覀兏悴欢ㄊ澜?，所以才需要在戲劇舞臺(tái)上表達(dá)一點(diǎn)我們的悲哀和惆悵。陸帕導(dǎo)演把那一絲真正的對(duì)于世界的懷疑和人類(lèi)的個(gè)體、整體都搞不定世界的惆悵、悲哀、孤獨(dú)真正表達(dá)在舞臺(tái)上?！?/p>

關(guān)鍵詞二：酗酒者

——“莫非”是真誠(chéng)的反思者？

云南藝術(shù)學(xué)院吳衛(wèi)民教授認(rèn)為，《酗酒者莫非》中的酗酒者是一個(gè)面對(duì)自己、面對(duì)人生、面對(duì)他人、面對(duì)社會(huì)、面對(duì)未來(lái)的真誠(chéng)的反思者，他的醉話和囈語(yǔ)很有分量。同時(shí)，從戲劇結(jié)構(gòu)的角度分析，作為酗酒者，他可以自由地跳進(jìn)跳出，從而展現(xiàn)出他內(nèi)心深處的一些東西，無(wú)論是幻象的或是現(xiàn)實(shí)的，還是夢(mèng)游的，都可以很容易地呈現(xiàn)出來(lái)，舞臺(tái)呈現(xiàn)就是他意識(shí)的流動(dòng)。關(guān)于最后的三個(gè)“爆點(diǎn)”，吳衛(wèi)民開(kāi)始還以為是舞臺(tái)出了什么毛病，后來(lái)才知道是故意設(shè)置的。對(duì)此他這樣理解：“這三個(gè)爆點(diǎn)的設(shè)置是想給觀眾提個(gè)醒——你們所有人能像莫非一樣警醒嗎？能夠看到自己的過(guò)去、未來(lái)，真誠(chéng)地面對(duì)生活、面對(duì)這個(gè)充滿了謊言的世界嗎？”

上戲戲文系主任劉慶認(rèn)為，醉酒是日常生活當(dāng)中的一種狀態(tài)，但是到了藝術(shù)作品當(dāng)中，它就可能是一種姿態(tài)，往往會(huì)有社會(huì)性和政治性在里面，在中國(guó)的戲曲里面也有類(lèi)似的創(chuàng)作，比如《醉打山門(mén)》和《太白醉酒》?！顿F妃醉酒》是個(gè)體性的，《酗酒者莫非》除了社會(huì)性和政治性以外，更多是體現(xiàn)個(gè)體化精神性的東西，所以它的內(nèi)涵非常豐富、飽滿而且有深度。

關(guān)鍵詞三：五小時(shí)劇長(zhǎng)

——是快還是慢？

《酗酒者莫非》在天津大劇院首演之后，就有很多觀眾表示5小時(shí)的劇顯得冗長(zhǎng)。對(duì)此，劇場(chǎng)藝術(shù)家張獻(xiàn)是這樣表達(dá)自己的觀劇體驗(yàn)的：“事實(shí)上我覺(jué)得這個(gè)戲不是慢戲劇，依然是一個(gè)快戲劇。像我已經(jīng)不習(xí)慣現(xiàn)在那種2個(gè)小時(shí)的快戲了，我感覺(jué)這個(gè)戲在我的體驗(yàn)中大概3個(gè)半小時(shí)，不是5個(gè)小時(shí)，像昨天的表演中已有的某些停滯段落，在這些停滯的段落中間我們是有足夠耐心的，一點(diǎn)沒(méi)有焦躁，實(shí)際上我希望看到更多的舒緩的敘述?！?/p>

對(duì)此，黃昌勇十分認(rèn)同：“不是戲的節(jié)奏慢，而是我們生活的太快了。”他同時(shí)提出：“我看的那場(chǎng)第二幕、第三幕匆忙了一點(diǎn)，好像沒(méi)有在天津第一次看那么舒緩，不知道這一點(diǎn)導(dǎo)演認(rèn)不認(rèn)同?！?/p>

對(duì)此陸帕導(dǎo)演表示認(rèn)同，他說(shuō)：“對(duì)我來(lái)講第三幕也確實(shí)太快速了，實(shí)際上我們因此失去了很多微妙、微小的東西，是在兩個(gè)人之間的，包括他們的動(dòng)作和語(yǔ)言里的沉默、對(duì)話之間的微妙變化。作為演員，你想把這個(gè)戲演得很快，觀眾也同樣會(huì)感覺(jué)到我得趕快走了。如果演員沉得下來(lái)，觀眾就會(huì)癡迷于這一秒鐘的東西，這樣的情況下觀眾不會(huì)看表?！?/p>

關(guān)鍵詞四：舞臺(tái)美術(shù)

——實(shí)用的還是審美的？

呂效平在舞臺(tái)美術(shù)方面也給予了《酗酒者莫非》極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為它“像瑞士手表一樣的精密”。

對(duì)此，上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系主任伊天夫做了更為全面的分析，他說(shuō)：“從專(zhuān)業(yè)的角度講，我在看這部戲的時(shí)候，腦子里有一個(gè)強(qiáng)烈的印象，演員和演員所生活的環(huán)境以及演員表演的空間都有著高度的統(tǒng)一?？臻g設(shè)計(jì)者以極簡(jiǎn)的方式在實(shí)用和審美上達(dá)到了統(tǒng)一。舞臺(tái)中間有一塊板分隔了前后空間，前面的空間是極其簡(jiǎn)約、現(xiàn)代的，是實(shí)用美學(xué)意味很強(qiáng)的空間，但是在舞臺(tái)兩邊又有腳手架，又有垃圾廠，還有提供給老鼠、酗酒者以及處于迷離狀態(tài)人所生活的環(huán)境形象。我認(rèn)為設(shè)計(jì)者把實(shí)用的、功能的和作為劇中人所必需的性格成長(zhǎng)的環(huán)境因素高度統(tǒng)一起來(lái)了，這一點(diǎn)非常好。”

同時(shí)，伊天夫也提出了很多建設(shè)性的意見(jiàn)，他說(shuō)：“還有劇中整個(gè)‘死灰色的基調(diào)，它是酗酒者、老鼠和孤獨(dú)的人所生活的環(huán)境色彩。但作為一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)家，僅僅用‘死灰色來(lái)營(yíng)造整個(gè)戲劇空間還不夠，所以陸帕用了兩個(gè)紅色的框，那完全是間離的，跟戲沒(méi)有絲毫聯(lián)系，但是我們誰(shuí)都不反感它，而且我們往往會(huì)認(rèn)為有了這兩個(gè)紅色的線框之后，灰色具有了意義，又生發(fā)出現(xiàn)代意味。還有，舞臺(tái)燈光使用特別簡(jiǎn)約、特別干凈，沒(méi)有那種嘩眾取寵、眩目的刺激，這一點(diǎn)我也非常喜歡。但這當(dāng)中也有不足，是在于藍(lán)色的使用，那個(gè)藍(lán)色的存在，使酗酒者莫非所生存的‘死灰色的氛圍感被削弱了。其實(shí)30年前我與林兆華先生有過(guò)交集，當(dāng)時(shí)我提過(guò)黑光，這個(gè)戲就應(yīng)該用黑光，而且能做得到，黑光恰巧是這個(gè)戲應(yīng)有的精神氣質(zhì)?！?/p>

關(guān)鍵詞五：臺(tái)詞

——平靜卻充滿了力量

讓上海戲劇學(xué)院表演系主任何雁印象最為深刻的是《酗酒者莫非》的臺(tái)詞，他說(shuō)：“這個(gè)戲是我喜歡的那種戲，戲里很多東西我既想到又沒(méi)想到。不得不說(shuō)這部戲的臺(tái)詞是我特別感興趣的。看戲的時(shí)候，我一直把里面的臺(tái)詞和中國(guó)很多大戲劇家作品里的臺(tái)詞比來(lái)比去?！缎锞普吣恰返呐_(tái)詞怎么這么精彩！我做過(guò)導(dǎo)演，非常有體會(huì)，在我們中國(guó)，導(dǎo)一個(gè)戲很困難，因?yàn)槲覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)太多戲滿臺(tái)是假的，臺(tái)詞是不真實(shí)、不象征、不巧妙，特別虛假的，而這個(gè)戲的臺(tái)詞又是人物的、又是象征的、又是很哲理的，還很接地氣。我特別想知道這個(gè)戲的臺(tái)詞是怎么創(chuàng)作出來(lái)的？這個(gè)戲也不像我們平常習(xí)慣的那種戲有矛盾、有高潮，它看起來(lái)是平的，但是充滿了力量。這臺(tái)戲的語(yǔ)言和場(chǎng)域的處理對(duì)于中國(guó)的戲劇實(shí)踐，包括表演教學(xué)都具有非常偉大的意義?！?/p>

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)有觀眾提出導(dǎo)演會(huì)不會(huì)將波蘭的文化融入中國(guó)的作品這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)這也是很多業(yè)界人士關(guān)心的問(wèn)題，那就是——為什么一個(gè)波蘭導(dǎo)演能夠?qū)崿F(xiàn)“對(duì)中國(guó)作家的精神拜訪”？

對(duì)此導(dǎo)演陸帕回應(yīng)道：“作為從事藝術(shù)工作的人，我覺(jué)得關(guān)鍵在于能夠更好地闡述每一個(gè)人，就是說(shuō)超過(guò)了他的國(guó)界，超過(guò)了他本身的歷史背景，拋棄一切包袱之后進(jìn)入這個(gè)人內(nèi)心的生活……”endprint