修智英

(吉林建筑大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130118)

根據(jù)天下霸唱的盜墓小說《鬼吹燈》改編的電影《尋龍?jiān)E》最終收獲16.82億元票房，一時(shí)間激活了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)奇幻電影的熱情。在《尋龍?jiān)E》的高票房面前，同樣作為大IP的《盜墓筆記》同名電影在期待中于2016年上映，然而最終只分到了10億元票房，線上線下一片聲討貶斥。從國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的制作角度而言，電影《盜墓筆記》是一部大手筆、大制作的偶像明星陣容的作品，成功地將這部風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的盜墓小說影像化；而從觀眾的欣賞角度而言，該片在美學(xué)架構(gòu)上與觀眾的審美想象存在一定的落差，但仍然是一部質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)大片。動(dòng)作探險(xiǎn)片《盜墓筆記》是如今國(guó)產(chǎn)大片的杰出代表，該片的藝術(shù)美學(xué)特征折射出當(dāng)今國(guó)產(chǎn)大片的大方向與主要內(nèi)容，如今的國(guó)產(chǎn)大片正在按照中國(guó)特有的文化結(jié)構(gòu)構(gòu)建自己的商業(yè)藝術(shù)。

一、IP熱與消費(fèi)文化下的國(guó)產(chǎn)大片

IP熱潮的興起標(biāo)志著中國(guó)商業(yè)電影邁入了一個(gè)新的階段，正在逐漸走向成熟，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成電影，也標(biāo)志著觀眾對(duì)通俗文化的消費(fèi)需求日益增加，受眾欣賞趣味的變化直接導(dǎo)致新類型電影對(duì)市場(chǎng)的補(bǔ)充。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為首的IP資源為何會(huì)存在如此巨大的商業(yè)價(jià)值，歸根究底是其代表的年輕的流行文化存在巨大的消費(fèi)需求，這股通俗文化、流行文化正逐漸成為主流文化，掌控并引導(dǎo)著觀眾的審美方向。

近幾年，多部知名的網(wǎng)絡(luò)小說被開發(fā)成大IP資源，衍生為電影、電視劇、舞臺(tái)劇和廣播劇等多種文化消費(fèi)品形式。如天下霸唱的盜墓小說《鬼吹燈》于2015年被改編成電影《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》，在2016年被改編成同名網(wǎng)絡(luò)劇，此外還有廣播劇和舞臺(tái)劇等多種文化衍生品即將面世。南派三叔的《盜墓筆記》同樣是知名盜墓系列網(wǎng)絡(luò)小說，曾在2015年被率先改編成同名網(wǎng)絡(luò)劇，但是除了片中幾個(gè)當(dāng)紅的“小鮮肉”主演的粉絲效應(yīng)拉動(dòng)了收視率和點(diǎn)擊率之外，該部網(wǎng)劇幾乎被批得一塌糊涂。同時(shí)，大量的熱門網(wǎng)絡(luò)小說被改編成為影視劇，在2015年至2017年間呈增速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，即我國(guó)的IP熱非但沒有退潮，反而伴隨著大眾文化的崛起而擴(kuò)大了增速和影響力。

南派三叔的《盜墓筆記》是無數(shù)網(wǎng)絡(luò)書迷心中的盜墓小說經(jīng)典，與天下霸唱的《鬼吹燈》在書迷群體中的影響力不分伯仲。正因如此，網(wǎng)絡(luò)小說《盜墓筆記》才能成為大IP，衍生出多種多樣的文化消費(fèi)品形式，被廣大觀眾期待它的電影版本。作為一部動(dòng)作探險(xiǎn)類電影，《盜墓筆記》是主打視覺特效的國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片，小說中的盜墓細(xì)節(jié)的視覺化處理是觀眾最關(guān)心的部分。然而，電影《盜墓筆記》上映后其改編劇情和視覺均被觀眾大肆否定，紛紛表明這并不是人們想象中的電影《盜墓筆記》該有的模樣，這也導(dǎo)致該片的票房收入并未達(dá)到預(yù)期，更別提超越《尋龍?jiān)E》的16.82億元超高票房，僅入賬10億元草草收?qǐng)觥?/p>

電影版《盜墓筆記》正是當(dāng)下IP熱的產(chǎn)物，小說受到追捧，勢(shì)必會(huì)衍生出電影版分國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)一杯羹，這其中最關(guān)鍵的還是IP資源商業(yè)價(jià)值的考量。因此，《盜墓筆記》的改編和創(chuàng)作勢(shì)必要從商業(yè)藝術(shù)的角度出發(fā)，滿足多數(shù)觀眾的文化消費(fèi)心理，將原小說的文本素材整理成為一部具有視覺沖擊力的電影。電影《盜墓筆記》并不是第一個(gè)被批評(píng)的國(guó)產(chǎn)大片，針對(duì)影片的虎頭蛇尾的特技效果也是爭(zhēng)議聲不斷，該片代表著如今國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展的新形態(tài)，一部商業(yè)化的大制作需要從多個(gè)角度進(jìn)行考量，如視覺特效、配樂音效、演員陣容、劇情內(nèi)容、娛樂元素等，尤其在當(dāng)下粉絲效應(yīng)可以直接影響電影票房，主創(chuàng)需要考量的內(nèi)容也就不能僅限于單方面了。

電影《盜墓筆記》最終呈現(xiàn)的商業(yè)藝術(shù)形態(tài)是融合的、多元化的，也符合當(dāng)下IP改編電影的基本風(fēng)格和制作水準(zhǔn)。這也表明觀眾對(duì)于“國(guó)產(chǎn)大片”的認(rèn)知和定義也需要隨著文化環(huán)境的變化而更新，偶像新勢(shì)力和粉絲效應(yīng)是不容忽視的力量，大片也難免會(huì)凸顯某位明星的個(gè)人氣質(zhì)而做出劇情的取舍，這也會(huì)在以后的國(guó)產(chǎn)大片中變得常見。

二、視覺特效與敘事情節(jié)的取舍平衡

張藝謀的電影《英雄》被廣泛認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)大片的開端，人們也由此對(duì)中國(guó)式大片做出了定義，即宏大的視覺特效場(chǎng)景、全明星陣容和國(guó)際化的制作團(tuán)隊(duì)。故事情節(jié)并不在“大片”的考量范圍之內(nèi)，在這個(gè)視覺為先的時(shí)代，大片更多的是關(guān)于視覺的藝術(shù)形式。我們看到張藝謀對(duì)《英雄》的創(chuàng)作是基于中國(guó)文化美學(xué)，此后的大部分國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片都是在仿效張藝謀創(chuàng)造的中國(guó)式大片模式。在中國(guó)商業(yè)大片發(fā)展的十幾年當(dāng)中，經(jīng)歷了一系列文化環(huán)境的改變，其自身的商業(yè)藝術(shù)形態(tài)也在逐漸發(fā)生著變化。

從某種程度上來說，商業(yè)大片是最能展現(xiàn)電影這門視覺藝術(shù)的，商業(yè)大片利用大屏幕給觀眾制造充滿新奇和刺激的視覺體驗(yàn)，用動(dòng)態(tài)的畫面說話，甚至在很多時(shí)候已經(jīng)用畫面代替了敘事。在新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展的十幾年中，視覺特效為主的創(chuàng)作方式始終沒有改變過，但很多電影也在逐漸摸索視覺特效和敘事情節(jié)之間的平衡性。烏爾善導(dǎo)演的《尋龍?jiān)E》之所以能夠獲得這么高的票房成績(jī)，很大一部分原因是平衡了視覺特效和敘事情節(jié)，既做到了視覺特效吸引觀眾的眼球，在敘事情節(jié)上也通過不斷設(shè)置懸念，吊著觀眾的胃口不斷推進(jìn)。從根本上來說，《尋龍?jiān)E》的資金統(tǒng)籌制約著該片的視覺效果，只能在一定的條件下用懸疑性的敘事作為補(bǔ)充，假設(shè)資金上能夠投入更多，該片也會(huì)增加相應(yīng)的特效場(chǎng)景。由此可以看出，商業(yè)大片的視覺特效和敘事情節(jié)之間的平衡是一個(gè)多方面因素作用的結(jié)果。

南派三叔的盜墓小說《盜墓筆記》最令人著迷的是書中的盜墓細(xì)節(jié)和神奇的墓穴景觀，讀者在小說文本的閱讀過程中需要依靠自己的想象力去構(gòu)建虛擬的影像，小說衍生的電影很多時(shí)候會(huì)是一次想象與“現(xiàn)實(shí)”互為印證的過程，觀眾需要透過電影畫面去完整小說內(nèi)容的還原。在影片《盜墓筆記》的影像轉(zhuǎn)化過程中，首先確立了商業(yè)大片的制作方向，也就是以高度還原小說中描繪的墓穴世界為主，在人物不斷探險(xiǎn)的過程中不斷地激發(fā)觀眾的想象空間，給予觀眾巨大的視覺刺激和心理刺激。于是，對(duì)于劇情進(jìn)行了大刀闊斧的刪減和取舍，將《盜墓筆記》中最容易改編為大制作的部分提取出來。

因此，電影《盜墓筆記》是視覺藝術(shù)為主，敘事內(nèi)容為輔的國(guó)產(chǎn)大片，無法將小說《盜墓筆記》中的全部情節(jié)串聯(lián)起來，一一呈現(xiàn)。而是從小說中的兩個(gè)故事《蛇沼鬼城》和《藏?；ā诽釤挸龅闹饕獔?chǎng)景，沒有將《盜墓筆記》的多個(gè)故事捏在一起進(jìn)行改編，這都是為了視覺特效場(chǎng)景的制作服務(wù)的。張起靈和吳邪之間的故事，在吳邪和落魄作家的對(duì)話中徐徐展開，為了表現(xiàn)張起靈的神秘感，除了影片的開始情節(jié)之外并沒有過多的描述，張起靈突然走進(jìn)了吳邪的生命當(dāng)中，難免給人以虎頭蛇尾之感。影片幾乎將敘事中心全部放在了張起靈和吳邪共同探尋蛇母陵的過程中，雖然敘事節(jié)奏在眾人一點(diǎn)一滴的探索中被減慢，但是片中的視覺元素卻顯得更加豐富。無論是蛇母陵內(nèi)部機(jī)關(guān)重重的迎賓廳，還是蛇母復(fù)活的終極墓穴，影片都表現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片藝術(shù)效果的較高水準(zhǔn)。

三、通俗文化下的商業(yè)美學(xué)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨著互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)同步發(fā)展起來，是特殊時(shí)代背景和社會(huì)文化的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)之初，更多地被人們看作是一種邊緣化的思想產(chǎn)物，是一些習(xí)慣隱藏在電腦背后的人透過互聯(lián)網(wǎng)抒發(fā)情感和思想，甚至并不能夠被看作是有思想價(jià)值的文學(xué)產(chǎn)物。可是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新性、自由性與潮流性吸引了大量的年輕讀者，甚至那些迷戀嚴(yán)肅文學(xué)、正統(tǒng)文學(xué)的群體也逐漸轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通俗文化的產(chǎn)物，與大眾有著先天的消費(fèi)黏性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展從某種程度上來說也反哺了通俗文化。于是，通俗文化逐漸成為主流，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展過程中催生了商業(yè)文化。

小說《盜墓筆記》是當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的佼佼者，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群中的巨大影響力使其成為炙手可熱的大IP資源?？梢哉f，南派三叔的《盜墓筆記》代表了當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠達(dá)到的幾乎是最大的衍生力和影響力。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的《盜墓筆記》對(duì)于通俗文化與商業(yè)文化的表達(dá)也就變得順理成章，電影改編也必然會(huì)表現(xiàn)出濃厚的商業(yè)美學(xué)特征。

通俗文化背景下的商業(yè)藝術(shù)具有明確的消費(fèi)性，這種消費(fèi)性體現(xiàn)在文學(xué)改編電影中，是具有話題性的故事情節(jié)和具有爭(zhēng)議性的角色形象，在視覺效果上也需要符合奇觀化的特征。電影《盜墓筆記》將創(chuàng)作重心放在了張起靈和吳邪兩名男性角色的塑造上，一方面是為了塑造出有個(gè)性的故事靈魂人物，另一方面則是從商業(yè)化的粉絲經(jīng)濟(jì)角度做出的考量。飾演張起靈的井柏然、飾演吳邪的鹿晗都是處于事業(yè)上升期的當(dāng)紅小生，兩個(gè)人都分別擁有各自龐大的粉絲群體，該片啟用兩位主演一定程度上保證了票房收入的穩(wěn)定，即便是電影版《盜墓筆記》變成二人的個(gè)人秀，對(duì)于一部商業(yè)電影來說也無功無過，本身電影拍攝也是一個(gè)造星的過程。電影改編的過程中強(qiáng)調(diào)了張起靈和吳邪之間的情感聯(lián)系，將原著小說中的二人惺惺相惜、英雄惜英雄的微妙關(guān)系放大，成為電影敘事過程中的主線，這在一些觀眾眼中甚至也具有一定程度的“耽美文化色彩”。在落魄作家的追問下，吳邪回憶了他與張起靈一同探險(xiǎn)蛇母陵的過程，當(dāng)故事結(jié)尾時(shí)，吳邪表現(xiàn)出的無限悵然更是令觀眾唏噓不已。因此，從商業(yè)藝術(shù)的角度出發(fā)，該片對(duì)張起靈和吳邪的個(gè)人形象塑造和人物關(guān)系勾勒是十分成功的。

電影《盜墓筆記》的故事情節(jié)主要提取自《蛇沼鬼城》和《藏?；ā罚捌瑢⒈I墓的全過程處理為單線敘事的形式，幾乎圍繞著一條線索展開了敘事，影片開始的有關(guān)張起靈的片段也只是在為人物形象塑造服務(wù)，并沒有將這條敘事線索展開。影片的單線敘事產(chǎn)生了類似于游戲闖關(guān)的藝術(shù)效果，張起靈、吳邪和三叔等人從走進(jìn)墓穴開始，就處于危機(jī)四伏的狀態(tài)，在眾人遇到一個(gè)個(gè)關(guān)卡，并逐個(gè)破除后，最終迎來的是復(fù)活的蛇母——終極BOSS，這樣的處理方式與網(wǎng)絡(luò)游戲如出一轍。影片敘事的單線處理方式簡(jiǎn)化了故事情節(jié)，讓觀眾不必為了情節(jié)而思考，只需要在期待蛇母陵不斷出現(xiàn)的危險(xiǎn)因素的過程中，滿足獵奇心理和刺激心理。同時(shí)，單線敘事的改編方式也與日后上線的《盜墓筆記》同名網(wǎng)游遙相呼應(yīng)，輔助了其他衍生品的傳播。

由此看來，電影《盜墓筆記》的商業(yè)藝術(shù)特征與同類型電影相比更為成熟，這種處理方式是深層次挖掘電影商業(yè)價(jià)值的理性考量，即便是影片最終的票房沒能超過《尋龍?jiān)E》，但是其潛在的商業(yè)價(jià)值是不可低估的。

四、結(jié) 語(yǔ)

歸根究底，觀眾對(duì)于《盜墓筆記》這樣一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)路文學(xué)IP資源抱有非常高的審美期待，對(duì)小說文本的欣賞和理解在電影文本上無法實(shí)現(xiàn)相同的審美共鳴，由此產(chǎn)生了巨大的心理落差，導(dǎo)致了電影改編的口碑不佳和票房失意。雖然電影《盜墓筆記》口碑和票房差強(qiáng)人意，但是該片無論是前期策劃宣傳還是整體表現(xiàn)的商業(yè)藝術(shù)特征，都十分符合時(shí)下觀眾的審美取向，也達(dá)到了目前國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片普遍的商業(yè)藝術(shù)水準(zhǔn)，是一部合格的作品。在挖掘電影《盜墓筆記》的商業(yè)藝術(shù)性的同時(shí)，我們也看到對(duì)于此類大IP的衍生品改編的確存在一定的難度，不能隨便將故事內(nèi)容做出剪切和處理，電影改編是一個(gè)多元化的全面統(tǒng)籌的有機(jī)處理過程，要想滿足觀眾日益提高的鑒賞水平并非易事。這也對(duì)今后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或其他IP資源改編電影提出了更高的要求和挑戰(zhàn)，吸取《盜墓筆記》電影改編的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步完善國(guó)產(chǎn)大片的商業(yè)藝術(shù)美學(xué)解構(gòu)，才能制作出符合觀眾審美期待的藝術(shù)作品。